掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術(shù)8000年
20世紀(jì)山西戲曲音樂多聲形態(tài)研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787104047599
- 條形碼：9787104047599 ; 978-7-104-04759-9
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
20世紀(jì)山西戲曲音樂多聲形態(tài)研究 本書特色
中國的戲曲音樂形式主要由唱腔與伴奏（文場與武場）組成，伴奏除包腔外，還有潤腔、拖腔、跟腔、隨腔等多種形式，從而形成許多劇種“支聲型”多聲音樂形態(tài)。山西戲曲以山西四大梆子占地為主的生存態(tài)勢，從各劇種的伴奏方式、演唱方式及表現(xiàn)要求（劇本題材），大致構(gòu)成了支聲型、主調(diào)型、接應(yīng)型、復(fù)調(diào)型和綜合型等五種多聲形態(tài)類型。但隨著新音樂工作者和專業(yè)作曲家的介入，其創(chuàng)腔技法也隨之由原先傳統(tǒng)的多聲創(chuàng)腔逐步融入西方多聲部和聲配器等作曲技術(shù)，逐漸形成中西多聲創(chuàng)腔技法的融合與衍變。然而，山西戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展離不開產(chǎn)生它的歷史背景和社會政治制度。無論是外圍國家意識形態(tài)的各種改革要求還是藝術(shù)本身自我成長的內(nèi)在需求，無形當(dāng)中都不同程度地推進(jìn)了山西戲曲音樂的發(fā)展。
20世紀(jì)山西戲曲音樂多聲形態(tài)研究 內(nèi)容簡介
中國的戲曲音樂形式主要由唱腔與伴奏（文場與武場）組成，伴奏除包腔外，還有潤腔、拖腔、跟腔、隨腔等多種形式，從而形成許多劇種“支聲型”多聲音樂形態(tài)。山西戲曲以山西四大梆子占地為主的生存態(tài)勢，從各劇種的伴奏方式、演唱方式及表現(xiàn)要求（劇本題材），大致構(gòu)成了支聲型、主調(diào)型、接應(yīng)型、復(fù)調(diào)型和綜合型等五種多聲形態(tài)類型。但隨著新音樂工作者和專業(yè)作曲家的介入，其創(chuàng)腔技法也隨之由原先傳統(tǒng)的多聲創(chuàng)腔逐步融入西方多聲部。
20世紀(jì)山西戲曲音樂多聲形態(tài)研究 目錄
序
中文摘要
Abstract
緒論
一、課題來源及選題的目的與意義
二、多聲形態(tài)的界定及論域研究述評
三、資料來源及研究視角與方法
四、課題創(chuàng)新之處及不足與展望
**章 中國傳統(tǒng)戲曲音樂多聲形態(tài)概述
**節(jié) 戲曲音樂淵源歷史述略
第二節(jié) 戲曲音樂多聲形態(tài)構(gòu)成溯源
一、戲曲唱腔中的對唱、合唱與重唱
二、戲曲伴奏樂隊(duì)中器樂的重奏、合奏
第三節(jié) 傳統(tǒng)戲曲音樂的多聲形態(tài)類型
一、緊湊流暢——接應(yīng)型多聲織體
二、烘托陪襯一主調(diào)型多聲織體
三、加花裝飾——支聲型多聲織體
四、鮮明對比——復(fù)調(diào)型多聲織體
五、立體豐富——綜合型多聲織體
第二章 20世紀(jì)山西傳統(tǒng)戲曲音樂的多聲形態(tài)類型
**節(jié) 唱腔之間構(gòu)成的多聲形態(tài)
一、唱腔之間松散式接應(yīng)型對唱與重唱
二、唱腔之間密集式接應(yīng)型對唱與伴唱
第二節(jié) 唱腔與伴奏之間構(gòu)成的多聲形態(tài)
一、唱腔與主奏之間接應(yīng)型多聲
二、唱腔與主奏之間支聲型多聲
三、唱腔與主奏之間復(fù)調(diào)型多聲
四、唱腔與鑼鼓之間主調(diào)型多聲
第三節(jié) 器樂之間構(gòu)成的多聲形態(tài)
一、主奏與鑼鼓之間襯托式主調(diào)型多聲
二、鑼鼓之間對比式復(fù)調(diào)型多聲
三、主奏與鑼鼓之間襯托式主調(diào)型和對比式復(fù)調(diào)型的綜合
第三章 20世紀(jì)山西戲曲音樂多聲創(chuàng)腔技法的衍變
**節(jié) 新中國成立以前四大梆子的多聲創(chuàng)腔技法
一、伴奏樂器的多聲音效
二、伴奏手法的多聲創(chuàng)作思維
第二節(jié) 新中國成立以后四大梆子多聲創(chuàng)腔技法的中西融合
一、專業(yè)音樂工作者的介入
二、重唱、伴唱與合唱中接應(yīng)型、主調(diào)型與復(fù)調(diào)型的綜合
三、配樂中支聲型與復(fù)調(diào)型的綜合
四、支聲型與復(fù)調(diào)型綜合的人物主題音樂
五、支聲型與復(fù)調(diào)型綜合的中西樂器混合樂隊(duì)
第四章 20世紀(jì)山西戲曲音樂多聲形態(tài)衍變的成因
**節(jié) 清后期至民國梆子腔對山西戲曲音樂的影響
一、晉東南區(qū)域——上黨落子
二、晉南區(qū)域一眉戶、樂樂腔
三、晉北區(qū)域——晉北道情、晉北大秧歌、耍孩兒
四、晉中區(qū)域一一汾孝秧歌
第二節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期山西戲曲音樂對西洋樂器的借鑒
一、抗戰(zhàn)革命根據(jù)地劇團(tuán)／劇社對西洋樂器的少量應(yīng)用
二、抗戰(zhàn)時(shí)期山西戲曲音樂對西洋樂器小提琴廣泛應(yīng)用的歷史鋪墊
第三節(jié) 新中國成立后山西戲曲音樂的繁榮與發(fā)展
一、唱腔編創(chuàng)形式的改變
二、戲曲樂隊(duì)西洋樂器的加入
第四節(jié) “文革”十年山西戲曲音樂的歷史轉(zhuǎn)折
一、以主題音樂為主的創(chuàng)作手法
二、新演唱形式和器樂曲的廣泛應(yīng)用
三、戲曲樂隊(duì)編制的逐步擴(kuò)大
第五節(jié) 改革開放二十年山西戲曲音樂的回歸與重構(gòu)
一、傳統(tǒng)戲的復(fù)蘇與回歸
二、現(xiàn)代戲的普及與重構(gòu)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄A 戲曲音樂中的多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)
附錄B 山西戲曲音樂研究論著索引（1952-2017）
附錄C 相關(guān)資料表格統(tǒng)計(jì)
附錄D 山西戲曲音樂唱腔改革經(jīng)典劇目選段
后記
中文摘要
Abstract
緒論
一、課題來源及選題的目的與意義
二、多聲形態(tài)的界定及論域研究述評
三、資料來源及研究視角與方法
四、課題創(chuàng)新之處及不足與展望
**章 中國傳統(tǒng)戲曲音樂多聲形態(tài)概述
**節(jié) 戲曲音樂淵源歷史述略
第二節(jié) 戲曲音樂多聲形態(tài)構(gòu)成溯源
一、戲曲唱腔中的對唱、合唱與重唱
二、戲曲伴奏樂隊(duì)中器樂的重奏、合奏
第三節(jié) 傳統(tǒng)戲曲音樂的多聲形態(tài)類型
一、緊湊流暢——接應(yīng)型多聲織體
二、烘托陪襯一主調(diào)型多聲織體
三、加花裝飾——支聲型多聲織體
四、鮮明對比——復(fù)調(diào)型多聲織體
五、立體豐富——綜合型多聲織體
第二章 20世紀(jì)山西傳統(tǒng)戲曲音樂的多聲形態(tài)類型
**節(jié) 唱腔之間構(gòu)成的多聲形態(tài)
一、唱腔之間松散式接應(yīng)型對唱與重唱
二、唱腔之間密集式接應(yīng)型對唱與伴唱
第二節(jié) 唱腔與伴奏之間構(gòu)成的多聲形態(tài)
一、唱腔與主奏之間接應(yīng)型多聲
二、唱腔與主奏之間支聲型多聲
三、唱腔與主奏之間復(fù)調(diào)型多聲
四、唱腔與鑼鼓之間主調(diào)型多聲
第三節(jié) 器樂之間構(gòu)成的多聲形態(tài)
一、主奏與鑼鼓之間襯托式主調(diào)型多聲
二、鑼鼓之間對比式復(fù)調(diào)型多聲
三、主奏與鑼鼓之間襯托式主調(diào)型和對比式復(fù)調(diào)型的綜合
第三章 20世紀(jì)山西戲曲音樂多聲創(chuàng)腔技法的衍變
**節(jié) 新中國成立以前四大梆子的多聲創(chuàng)腔技法
一、伴奏樂器的多聲音效
二、伴奏手法的多聲創(chuàng)作思維
第二節(jié) 新中國成立以后四大梆子多聲創(chuàng)腔技法的中西融合
一、專業(yè)音樂工作者的介入
二、重唱、伴唱與合唱中接應(yīng)型、主調(diào)型與復(fù)調(diào)型的綜合
三、配樂中支聲型與復(fù)調(diào)型的綜合
四、支聲型與復(fù)調(diào)型綜合的人物主題音樂
五、支聲型與復(fù)調(diào)型綜合的中西樂器混合樂隊(duì)
第四章 20世紀(jì)山西戲曲音樂多聲形態(tài)衍變的成因
**節(jié) 清后期至民國梆子腔對山西戲曲音樂的影響
一、晉東南區(qū)域——上黨落子
二、晉南區(qū)域一眉戶、樂樂腔
三、晉北區(qū)域——晉北道情、晉北大秧歌、耍孩兒
四、晉中區(qū)域一一汾孝秧歌
第二節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期山西戲曲音樂對西洋樂器的借鑒
一、抗戰(zhàn)革命根據(jù)地劇團(tuán)／劇社對西洋樂器的少量應(yīng)用
二、抗戰(zhàn)時(shí)期山西戲曲音樂對西洋樂器小提琴廣泛應(yīng)用的歷史鋪墊
第三節(jié) 新中國成立后山西戲曲音樂的繁榮與發(fā)展
一、唱腔編創(chuàng)形式的改變
二、戲曲樂隊(duì)西洋樂器的加入
第四節(jié) “文革”十年山西戲曲音樂的歷史轉(zhuǎn)折
一、以主題音樂為主的創(chuàng)作手法
二、新演唱形式和器樂曲的廣泛應(yīng)用
三、戲曲樂隊(duì)編制的逐步擴(kuò)大
第五節(jié) 改革開放二十年山西戲曲音樂的回歸與重構(gòu)
一、傳統(tǒng)戲的復(fù)蘇與回歸
二、現(xiàn)代戲的普及與重構(gòu)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄A 戲曲音樂中的多聲結(jié)構(gòu)形態(tài)
附錄B 山西戲曲音樂研究論著索引（1952-2017）
附錄C 相關(guān)資料表格統(tǒng)計(jì)
附錄D 山西戲曲音樂唱腔改革經(jīng)典劇目選段
后記
展開全部
20世紀(jì)山西戲曲音樂多聲形態(tài)研究 作者簡介
陳甜，1979年生，黨員，藝術(shù)學(xué)博士，師從山西師范大學(xué)博士生導(dǎo)師車文明教授。現(xiàn)任山西師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，主要致力于聲樂及中國傳統(tǒng)音樂的研究。
書友推薦
- >
山海經(jīng)
- >
莉莉和章魚
- >
姑媽的寶刀
- >
李白與唐代文化
- >
中國人在烏蘇里邊疆區(qū):歷史與人類學(xué)概述
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
月亮與六便士
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
本類暢銷
