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中國民族民間音樂 版權(quán)信息
- ISBN：9787562959113
- 條形碼：9787562959113 ; 978-7-5629-5911-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國民族民間音樂 內(nèi)容簡介
《中國民族民間音樂》對(duì)中國民族民間音樂進(jìn)行了簡要而系統(tǒng)的介紹與分析，以清晰的條理、通俗易懂的語言，介紹了中國漢族和少數(shù)民族的民間歌曲、音樂、民間說唱音樂、民間歌舞音樂、民間戲曲音樂和民間器樂，力求在介紹中國民族民間音樂博大內(nèi)容的同時(shí)，把握中國民族民間音樂的精華。全書立足高等院校人才培養(yǎng)的特點(diǎn)，注重相關(guān)知識(shí)點(diǎn)的系統(tǒng)性和準(zhǔn)確性，努力克服以往同類教材所存在的一些問題。
中國民族民間音樂 目錄
**章 中國民族民間音樂概述
**節(jié) 中國民族民間音樂導(dǎo)論
一、中國民族民間音樂的豐富內(nèi)涵
二、中國民族民間音樂的功能與價(jià)值
第二節(jié) 中國民族民間音樂的特征與音樂體系
一、中國民族民間音樂的特征
二、中國民族民間音樂的音樂體系
第三節(jié) 中國民族民間音樂的歷史發(fā)展
一、遠(yuǎn)古與先秦時(shí)期的音樂
二、秦漢魏晉南北朝時(shí)期的音樂
三、隋唐時(shí)期的民間音樂
四、宋元時(shí)期的民間音樂
五、明清時(shí)期的民間音樂
六、近代與現(xiàn)代的民間音樂
第二章 中國漢族的民間歌曲
**節(jié) 漢族民間歌曲概述
一、漢族民間歌曲簡介
二、民歌在人民群眾生活中的作用
三、我國民歌的發(fā)展歷史
四、漢民歌的體裁劃分
第二節(jié) 勞動(dòng)號(hào)子
一、勞動(dòng)號(hào)子概述
二、勞動(dòng)號(hào)子的類別及鑒賞
第三節(jié) 山歌
一、山歌概述
二、山歌的類別及鑒賞
第四節(jié) 小調(diào)
一、小調(diào)概述
二、小調(diào)的類別及鑒賞
第三章 中國漢族民間歌舞音樂
**節(jié) 漢族民間歌舞音樂概述
一、民間歌舞音樂簡介
二、漢族民間歌舞音樂的發(fā)展歷程
第二節(jié) 秧歌
一、秧歌的表演形式與音樂
二、秧歌的代表性種類
第三節(jié) 花燈
一、花燈的表演形式與音樂
二、花燈的代表性種類
第四節(jié) 采茶
一、采茶的表演形式與音樂
二、采茶的代表性種類
第五節(jié) 花鼓
一、花鼓的表演形式與音樂
二、花鼓的代表性種類
第四章 中國漢族說唱音樂
**節(jié) 漢族說唱音樂概述
一、說唱音樂簡介
二、漢族說唱音樂的發(fā)展歷史
三、漢族說唱音樂的分類
第二節(jié) 鼓詞類說唱音樂
一、代表性曲種——京韻大鼓
二、京韻大鼓的唱詞、唱腔與腔調(diào)
三、京韻大鼓的流派與名作鑒賞
第三節(jié) 彈詞類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——蘇州彈詞
二、蘇州彈詞的表演形式
三、蘇州彈詞的流派與名作鑒賞
第四節(jié) 道情類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——河南墜子
二、河南墜子的表演形式
三、河南墜子的流派與名作鑒賞
第五節(jié) 牌子曲類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——四川清音
二、四川清音的唱腔與名作鑒賞
第六節(jié) 雜曲類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——天津時(shí)調(diào)
二、天津時(shí)調(diào)的曲調(diào)與名作鑒賞
第七節(jié) 琴書類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——四川揚(yáng)琴
二、四川揚(yáng)琴的唱腔與名作鑒賞
第八節(jié) 走唱類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——東北二人轉(zhuǎn)
二、東北二人轉(zhuǎn)的唱詞、唱腔與名作鑒賞
第九節(jié) 板誦類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——四川金錢板
二、四川金錢板的唱腔風(fēng)格與名作鑒賞
第五章 中國漢族戲曲音樂
**節(jié) 漢族戲曲音樂概述
一、戲曲音樂簡介
二、漢族戲曲音樂發(fā)展簡史
三、漢族戲曲音樂的組成
四、戲曲音樂的唱腔結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 漢族主要聲腔及其代表劇種
一、昆腔（昆曲）與昆劇
二、皮黃腔與京劇
三、高腔與川劇
四、梆子腔與豫劇
第三節(jié) 漢族戲曲的地方劇種
一、評(píng)劇
二、黃梅戲
三、越劇
四、湖南花鼓戲
第六章 中國漢族器樂
**節(jié) 中國漢族器樂概述
一、器樂與民族器樂
二、漢族器樂的發(fā)展歷史
第二節(jié) 獨(dú)奏樂器類民族器樂
一、吹管樂
二、拉弦樂
三、彈拔樂
四、打擊樂
第三節(jié) 合奏樂類民族器樂
一、絲竹樂
二、吹打樂
三、鼓吹樂
第七章 中國少數(shù)民族音樂
**節(jié) 少數(shù)民族概況與少數(shù)民族音樂
一、少數(shù)民族文化與音樂
二、主要少數(shù)民族音樂文化的特色
第二節(jié) 少數(shù)民族民歌與說唱音樂
一、少數(shù)民族的民歌
二、少數(shù)民族的說唱音樂
第三節(jié) 少數(shù)民族的歌舞與戲曲音樂
一、少數(shù)民族的歌舞音樂
二、少數(shù)民族的戲曲音樂
第四節(jié) 少數(shù)民族的樂器及器樂
一、少數(shù)民族的民族樂器
二、少數(shù)民族的民族器樂
參考文獻(xiàn)
**節(jié) 中國民族民間音樂導(dǎo)論
一、中國民族民間音樂的豐富內(nèi)涵
二、中國民族民間音樂的功能與價(jià)值
第二節(jié) 中國民族民間音樂的特征與音樂體系
一、中國民族民間音樂的特征
二、中國民族民間音樂的音樂體系
第三節(jié) 中國民族民間音樂的歷史發(fā)展
一、遠(yuǎn)古與先秦時(shí)期的音樂
二、秦漢魏晉南北朝時(shí)期的音樂
三、隋唐時(shí)期的民間音樂
四、宋元時(shí)期的民間音樂
五、明清時(shí)期的民間音樂
六、近代與現(xiàn)代的民間音樂
第二章 中國漢族的民間歌曲
**節(jié) 漢族民間歌曲概述
一、漢族民間歌曲簡介
二、民歌在人民群眾生活中的作用
三、我國民歌的發(fā)展歷史
四、漢民歌的體裁劃分
第二節(jié) 勞動(dòng)號(hào)子
一、勞動(dòng)號(hào)子概述
二、勞動(dòng)號(hào)子的類別及鑒賞
第三節(jié) 山歌
一、山歌概述
二、山歌的類別及鑒賞
第四節(jié) 小調(diào)
一、小調(diào)概述
二、小調(diào)的類別及鑒賞
第三章 中國漢族民間歌舞音樂
**節(jié) 漢族民間歌舞音樂概述
一、民間歌舞音樂簡介
二、漢族民間歌舞音樂的發(fā)展歷程
第二節(jié) 秧歌
一、秧歌的表演形式與音樂
二、秧歌的代表性種類
第三節(jié) 花燈
一、花燈的表演形式與音樂
二、花燈的代表性種類
第四節(jié) 采茶
一、采茶的表演形式與音樂
二、采茶的代表性種類
第五節(jié) 花鼓
一、花鼓的表演形式與音樂
二、花鼓的代表性種類
第四章 中國漢族說唱音樂
**節(jié) 漢族說唱音樂概述
一、說唱音樂簡介
二、漢族說唱音樂的發(fā)展歷史
三、漢族說唱音樂的分類
第二節(jié) 鼓詞類說唱音樂
一、代表性曲種——京韻大鼓
二、京韻大鼓的唱詞、唱腔與腔調(diào)
三、京韻大鼓的流派與名作鑒賞
第三節(jié) 彈詞類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——蘇州彈詞
二、蘇州彈詞的表演形式
三、蘇州彈詞的流派與名作鑒賞
第四節(jié) 道情類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——河南墜子
二、河南墜子的表演形式
三、河南墜子的流派與名作鑒賞
第五節(jié) 牌子曲類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——四川清音
二、四川清音的唱腔與名作鑒賞
第六節(jié) 雜曲類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——天津時(shí)調(diào)
二、天津時(shí)調(diào)的曲調(diào)與名作鑒賞
第七節(jié) 琴書類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——四川揚(yáng)琴
二、四川揚(yáng)琴的唱腔與名作鑒賞
第八節(jié) 走唱類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——東北二人轉(zhuǎn)
二、東北二人轉(zhuǎn)的唱詞、唱腔與名作鑒賞
第九節(jié) 板誦類說唱藝術(shù)
一、代表性曲種——四川金錢板
二、四川金錢板的唱腔風(fēng)格與名作鑒賞
第五章 中國漢族戲曲音樂
**節(jié) 漢族戲曲音樂概述
一、戲曲音樂簡介
二、漢族戲曲音樂發(fā)展簡史
三、漢族戲曲音樂的組成
四、戲曲音樂的唱腔結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 漢族主要聲腔及其代表劇種
一、昆腔（昆曲）與昆劇
二、皮黃腔與京劇
三、高腔與川劇
四、梆子腔與豫劇
第三節(jié) 漢族戲曲的地方劇種
一、評(píng)劇
二、黃梅戲
三、越劇
四、湖南花鼓戲
第六章 中國漢族器樂
**節(jié) 中國漢族器樂概述
一、器樂與民族器樂
二、漢族器樂的發(fā)展歷史
第二節(jié) 獨(dú)奏樂器類民族器樂
一、吹管樂
二、拉弦樂
三、彈拔樂
四、打擊樂
第三節(jié) 合奏樂類民族器樂
一、絲竹樂
二、吹打樂
三、鼓吹樂
第七章 中國少數(shù)民族音樂
**節(jié) 少數(shù)民族概況與少數(shù)民族音樂
一、少數(shù)民族文化與音樂
二、主要少數(shù)民族音樂文化的特色
第二節(jié) 少數(shù)民族民歌與說唱音樂
一、少數(shù)民族的民歌
二、少數(shù)民族的說唱音樂
第三節(jié) 少數(shù)民族的歌舞與戲曲音樂
一、少數(shù)民族的歌舞音樂
二、少數(shù)民族的戲曲音樂
第四節(jié) 少數(shù)民族的樂器及器樂
一、少數(shù)民族的民族樂器
二、少數(shù)民族的民族器樂
參考文獻(xiàn)
展開全部
中國民族民間音樂 節(jié)選
《中國民族民間音樂》： 二、勞動(dòng)號(hào)子的類別及鑒賞 勞動(dòng)號(hào)子依據(jù)勞動(dòng)的不同產(chǎn)生不同種類的號(hào)子。依據(jù)不同的工種和傳唱環(huán)境，勞動(dòng)號(hào)子可以分為搬運(yùn)號(hào)子、工程號(hào)子、農(nóng)事號(hào)子、船漁號(hào)子等幾種！ 1.搬運(yùn)號(hào)子 搬運(yùn)號(hào)子是指人們?cè)谟萌肆Π徇\(yùn)貨物時(shí)所唱的號(hào)子，例如裝卸、扛抬、挑擔(dān)、推車時(shí)唱的號(hào)子，特別是在集體性的運(yùn)輸勞動(dòng)中，為了統(tǒng)一步伐、調(diào)節(jié)呼吸、振奮情緒、提高效率所唱的號(hào)子。這類號(hào)子沒有固定的唱詞，全由領(lǐng)唱者即集體勞動(dòng)的指揮者根據(jù)不同勞動(dòng)類型即興編唱。搬運(yùn)號(hào)子的曲調(diào)和節(jié)奏往往是多次重復(fù)，一人領(lǐng)唱略有變化，眾人相和部分更多的是應(yīng)和領(lǐng)唱的襯詞、吆喝，或?qū)Ω柙~的簡單重復(fù)！ “徇\(yùn)號(hào)子結(jié)構(gòu)短小，句式規(guī)整，節(jié)奏鮮明，與搬運(yùn)勞動(dòng)的動(dòng)作配合密切，領(lǐng)唱發(fā)生在勞動(dòng)的準(zhǔn)備和間歇時(shí)段，眾和則發(fā)生在集中精力進(jìn)行勞作的時(shí)段！ “徇\(yùn)號(hào)子基本上可以分為3類：（1）裝卸號(hào)，比較聞名的有大連、天津、青島、上海、廣州等地的碼頭工人裝卸號(hào)，如起重號(hào)、上肩號(hào)、扛包號(hào)等；（2）推車號(hào)，如四川成都的《板車平路哨子》、安徽省的《拉板車號(hào)子》以及天津的《推車號(hào)》等；（3）挑抬號(hào)，包括抬筐號(hào)、起肩號(hào)、卸包號(hào)、裝車號(hào)、扛棒號(hào)等！ “徇\(yùn)號(hào)子的實(shí)用性很強(qiáng)，歌詞大都為勞動(dòng)呼號(hào)，很少實(shí)意詞。多為領(lǐng)、和形式，少數(shù)有單人唱或?qū)Τ男问！ 豆鼟臁肥橇餍杏谖覈鴸|北林區(qū)的一種抬木號(hào)子，又稱“吆號(hào)子”。所謂“哈腰掛”，就是彎著腰掛鉤的意思。工人搬運(yùn)木頭時(shí)，領(lǐng)唱者唱出“哈腰掛呀”預(yù)備開始的號(hào)令，大家一起彎腰把掛鉤掛在木頭上，挺腰開始起步，形成相對(duì)的腳步，邊走邊唱，隨著歌聲的節(jié)奏齊步向前邁進(jìn)。 《哈腰掛》采用交替式的呼應(yīng)，領(lǐng)唱與相和者交替進(jìn)行，將搬運(yùn)號(hào)子需要齊心協(xié)力的氣勢(shì)呼喊出來。節(jié)拍采用混合拍子形式，更多運(yùn)用強(qiáng)弱對(duì)比明顯的節(jié)奏型，表達(dá)搬運(yùn)勞作時(shí)的韻律性。曲調(diào)結(jié)構(gòu)為單樂句的多次變化反復(fù)，樂句之間的銜接不固定，根據(jù)勞動(dòng)的實(shí)際情況結(jié)束！ 豆鼟臁返囊魳诽卣魇牵侯I(lǐng)腔唱實(shí)詞，合腔唱襯詞，生動(dòng)地表現(xiàn)了搬運(yùn)林木時(shí)這一緊張而又愉快的勞動(dòng)過程！ 2.工程號(hào)子 工程號(hào)子是號(hào)子的一種類型，是指從事建筑（造房、修路、開河、修田等）、開采（采石、伐木等）工程等協(xié)作性強(qiáng)的勞動(dòng)中所唱的號(hào)子，包括打夯、打硪、打樁、撬石等！ 」こ烫(hào)子曲調(diào)起伏頓挫，節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，旋律富于動(dòng)感，音樂流動(dòng)性強(qiáng)，風(fēng)格爽朗明快，有著極強(qiáng)的鼓舞勞動(dòng)、活躍勞動(dòng)情緒的作用。 工程號(hào)子主要包括打夯號(hào)子、打硪號(hào)子、采石號(hào)子等。硪，是建筑工程中砸地基或打樁時(shí)使用的一種工具，一般為一塊圓形石頭或鐵餅，周圍系著幾根繩子。打硪時(shí)，數(shù)人圍成一圈，在領(lǐng)唱者的指揮下，統(tǒng)一節(jié)奏拉動(dòng)繩索將硪拋起，然后再順勢(shì)將硪重重地砸在地上，不斷重復(fù)此種動(dòng)作，逐漸將地基夯實(shí)或?qū)对依。 勞?dòng)的強(qiáng)度和速度決定了工程號(hào)子節(jié)奏的快慢和歌唱性的強(qiáng)弱，勞動(dòng)強(qiáng)度較小時(shí)，號(hào)子的曲調(diào)瀟灑而豪爽，反之，號(hào)子的曲調(diào)就顯得粗獷而沉重，節(jié)奏變得快而有力，旋律簡單，更注重呼號(hào)帶來的律動(dòng)感。這類號(hào)子勞動(dòng)動(dòng)作統(tǒng)一、律動(dòng)性強(qiáng)、節(jié)奏鮮明，很好地起到了統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏和振奮精神的作用！ 洞蝽姨(hào)子》是一首傳唱于山東利津的工程號(hào)子。整首歌曲的結(jié)構(gòu)簡單規(guī)整，采用2/4拍，歌詞由簡單的五字加上襯詞組成，曲調(diào)高亢嘹亮，這首歌曲中更多采用齊唱形式，很好地將力量集中在打硪這種勞動(dòng)動(dòng)作中，既有指揮勞動(dòng)的作用，又能注意調(diào)節(jié)每個(gè)勞動(dòng)者的情緒，充分調(diào)動(dòng)了打硪者的積極性！ 洞蝽腋琛肥橇鱾饔诤铣５碌貐^(qū)的一首打硪號(hào)子，屬于打輕硪時(shí)歌唱的號(hào)子，后經(jīng)湖南省歌舞團(tuán)加工演唱而廣為流傳。由于打硪是協(xié)作性特別強(qiáng)的勞動(dòng)種類，所以打硪號(hào)子常采用一領(lǐng)眾和的演唱形式。 ……
中國民族民間音樂 作者簡介
王燕，陜西人，文學(xué)碩士（中國音樂史研究方向）。在高校從事中國民族民間音樂的教學(xué)、研究以及科研管理工作。在《北京教育》《音樂天地》等期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇，如《論汪立三鋼琴改編曲二度創(chuàng)作的“想象”過程》《天津時(shí)調(diào)的音樂特點(diǎn)及其創(chuàng)新發(fā)展》《從歌劇淺析中國民族歌劇的發(fā)展》《淺談藝術(shù)類院校流行演唱專業(yè)民族民間音樂課程之教學(xué)改革》等。主持或作為主要成員參加的省級(jí)、校級(jí)科研課題多項(xiàng)，其中主持的《民辦高校（獨(dú)立學(xué)院）科研機(jī)制創(chuàng)新研究>>獲2017年度天津市教育系統(tǒng)優(yōu)秀調(diào)研成果獎(jiǎng)。
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