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新編初中語文教材拓展閱讀書系:社戲.藤野先生 版權信息
- ISBN：9787570206537
- 條形碼：9787570206537 ; 978-7-5702-0653-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
新編初中語文教材拓展閱讀書系:社戲.藤野先生 本書特色
?教育部新編初中語文教材八年級拓展閱讀書目 ?中國現代文學巨擘魯迅經典散文集《朝花夕拾》、《野草》完整收錄 ?課堂實錄：知名專家和一線名師余映潮教你這樣讀 李鎮西、余映潮、葉開、張文質聯袂推薦
新編初中語文教材拓展閱讀書系:社戲.藤野先生 內容簡介
本書精選了魯迅散文的經典名篇，如《從百草園到三味書屋》《紀念劉和珍君》《為了忘卻的紀念》等。其中《社戲》《藤野先生》入選教育部新編初中語文教材。所選作品代表了作者不同時期散文創作的風格與特色。
新編初中語文教材拓展閱讀書系:社戲.藤野先生 目錄
散文
社戲 / 3
阿長與《山海經》 / 12
《二十四孝圖》 / 17
無常 / 22
從百草園到三味書屋 / 28
藤野先生 / 32
紀念劉和珍君 / 37
為了忘卻的記念 / 42
阿金 / 51
我的**個師父 / 55
女吊 / 61
散文詩
秋夜 / 69
影的告別 / 71
求乞者 / 73
復仇 / 75
復仇(其二) / 77
希望 / 79
雪 / 81
風箏 / 83
好的故事 / 86
過客 / 88
死火 / 94
狗的駁詰 / 96
失掉的好地獄 / 97
墓碣文 / 99
頹敗線的顫動 / 101
立論 / 104
死后 / 105
臘葉 / 109
淡淡的血痕中
——記念幾個死者和生者和未生者 / 110
一覺 / 112
《野草》題辭 / 114
雜感
我之節烈觀 / 117
《吶喊》自序 / 125
娜拉走后怎樣
——一九二三年十二月二十六日在北京女子高等師范學校文藝會講 / 130
戰士和蒼蠅 / 136
燈下漫筆 / 137
論“他媽的！” / 144
論睜了眼看 / 147
論“費厄潑賴”應該緩行 / 151
學界的三魂 / 158
“死地” / 161
《阿Q正傳》的成因 / 163
略論中國人的臉 / 169
小雜感 / 172
文藝與政治的歧途
——十二月二十一日在上海暨南大學講 / 175
文學和出汗 / 181
“醉眼”中的朦朧 / 183
文學的階級性 / 188
流氓的變遷 / 190
上海文藝之一瞥
——八月十二日在社會科學研究會講 / 192
“友邦驚詫”論 / 203
幫忙文學與幫閑文學
——十一月二十二日在北京大學第二院講 / 205
辱罵和恐嚇決不是戰斗
——致《文學月報》編輯的一封信 / 207
《自選集》自序 / 210
從諷刺到幽默 / 213
《藤野先生》課堂實錄(余映潮) / 215
社戲 / 3
阿長與《山海經》 / 12
《二十四孝圖》 / 17
無常 / 22
從百草園到三味書屋 / 28
藤野先生 / 32
紀念劉和珍君 / 37
為了忘卻的記念 / 42
阿金 / 51
我的**個師父 / 55
女吊 / 61
散文詩
秋夜 / 69
影的告別 / 71
求乞者 / 73
復仇 / 75
復仇(其二) / 77
希望 / 79
雪 / 81
風箏 / 83
好的故事 / 86
過客 / 88
死火 / 94
狗的駁詰 / 96
失掉的好地獄 / 97
墓碣文 / 99
頹敗線的顫動 / 101
立論 / 104
死后 / 105
臘葉 / 109
淡淡的血痕中
——記念幾個死者和生者和未生者 / 110
一覺 / 112
《野草》題辭 / 114
雜感
我之節烈觀 / 117
《吶喊》自序 / 125
娜拉走后怎樣
——一九二三年十二月二十六日在北京女子高等師范學校文藝會講 / 130
戰士和蒼蠅 / 136
燈下漫筆 / 137
論“他媽的！” / 144
論睜了眼看 / 147
論“費厄潑賴”應該緩行 / 151
學界的三魂 / 158
“死地” / 161
《阿Q正傳》的成因 / 163
略論中國人的臉 / 169
小雜感 / 172
文藝與政治的歧途
——十二月二十一日在上海暨南大學講 / 175
文學和出汗 / 181
“醉眼”中的朦朧 / 183
文學的階級性 / 188
流氓的變遷 / 190
上海文藝之一瞥
——八月十二日在社會科學研究會講 / 192
“友邦驚詫”論 / 203
幫忙文學與幫閑文學
——十一月二十二日在北京大學第二院講 / 205
辱罵和恐嚇決不是戰斗
——致《文學月報》編輯的一封信 / 207
《自選集》自序 / 210
從諷刺到幽默 / 213
《藤野先生》課堂實錄(余映潮) / 215
展開全部
新編初中語文教材拓展閱讀書系:社戲.藤野先生 節選
社戲 我在倒數上去的二十年中，只看過兩回中國戲，前十年是絕不看，因為沒有看戲的意思和機會，那兩回全在后十年，然而都沒有看出什么來就走了。 **回是民國元年我初到北京的時候，當時一個朋友對我說，北京戲*好，你不去見見世面么?我想，看戲是有味的，而況在北京呢。于是都興致勃勃的跑到什么園，戲文已經開場了，在外面也早聽到冬冬地響。我們挨進門，幾個紅的綠的在我的眼前一閃爍，便又看見戲臺下滿是許多頭，再定神四面看，卻見中間也還有幾個空座，擠過去要坐時，又有人對我發議論，我因為耳朵已經喤喤的響著了，用了心，才聽到他是說“有人，不行!” 我們退到后面，一個辮子很光的卻來領我們到了側面，指出一個地位來。這所謂地位者，原來是一條長凳，然而他那坐板比我的上腿要狹到四分之三，他的腳比我的下腿要長過三分之二。我先是沒有爬上去的勇氣，接著便聯想到私刑拷打的刑具，不由的毛骨悚然的走出了。 走了許多路，忽聽得我的朋友的聲音道，“究竟怎的?”我回過臉去，原來他也被我帶出來了。他很詫異的說，“怎么總是走，不答應?”我說，“朋友，對不起，我耳朵只在冬冬喤喤的響，并沒有聽到你的話。” 后來我每一想到，便很以為奇怪，似乎這戲太不好，——否則便是我近來在戲臺下不適于生存了。 第二回忘記了那一年，總之是募集湖北水災捐而譚叫天譚叫天即譚鑫培，又稱小叫天，當時的京劇演員,擅長老生戲。還沒有死。捐法是兩元錢買一張戲票，可以到**舞臺去看戲，扮演的多是名角，其一就是小叫天。我買了一張票，本是對于勸募人聊以塞責的，然而似乎又有好事家乘機對我說了些叫天不可不看的大法要了。我于是忘了前幾年的冬冬喤喤之災，竟到**舞臺去了，但大約一半也因為重價購來的寶票，總得使用了才舒服。我打聽得叫天出臺是遲的，而**舞臺卻是新式構造，用不著爭座位，便放了心，延宕到九點鐘才出去，誰料照例，人都滿了，連立足也難，我只得擠在遠處的人叢中看一個老旦在臺上唱。那老旦嘴邊插著兩個點火的紙捻子，旁邊有一個鬼卒，我費盡思量，才疑心他或者是目連目連,釋迦牟尼弟子。的母親，因為后來又出來了一個和尚。然而我又不知道那名角是誰，就去問擠小在我的左邊的一位胖紳士。他很看不起似的斜瞥了我一眼，說道，“龔云甫龔云甫是當時的京劇演員，擅長老旦戲。!”我深愧淺陋而且粗疏，臉上一熱，同時腦里也制出了決不再問的定章，于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，——然而叫天竟還沒有來。 我向來沒有這樣忍耐的等候過什么事物，而況這身邊的胖紳士的吁吁的喘氣，這臺上的冬冬喤喤的敲打，紅紅綠綠的晃蕩，加之以十二點，忽而使我省悟到在這里不適于生存了。我同時便機械的擰轉身子，用力往外只一擠，覺得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開了他的右半身了。我后無回路，自然擠而又擠，終于出了大門。街上除了專等看客的車輛之外，幾乎沒有什么行人了，大門口卻還有十幾個人昂著頭看戲目，別有一堆人站著并不看什么，我想：他們大概是看散戲之后出來的女人們的，而叫天卻還沒有來……
新編初中語文教材拓展閱讀書系:社戲.藤野先生 作者簡介
余光中（1928—2017），當代著名詩人、散文家、學者、翻譯家，生于南京，1950年到臺灣，代表作有《白玉苦瓜》（詩集）、《記憶像鐵軌一樣長》（散文集）等。余光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的“四度空間”，被譽為文壇的“璀璨五彩筆”。
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