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中國美術(shù)8000年
中國繪畫橫向關(guān)系史-絲綢之路與東方繪畫 版權(quán)信息
- ISBN：9787100165273
- 條形碼：9787100165273 ; 978-7-100-16527-3
- 裝幀：70g膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國繪畫橫向關(guān)系史-絲綢之路與東方繪畫 本書特色
國內(nèi)**本絲綢之路沿線的橫向美術(shù)史 絲綢之路作為聯(lián)系東西方的商道存在了幾千年，是古代中國經(jīng)過中亞通往南亞、西亞以及歐洲、北非的貿(mào)易交往的通道。絲綢之路促進(jìn)了東西方經(jīng)濟(jì)的互通繁榮，同時(shí)也促進(jìn)了文化的交流滲透。《中國繪畫橫向關(guān)系史》一書的敘述視角以中國為文化中心，講述了絲綢之路沿線國家其藝術(shù)形式的杰出代表與中國傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格的關(guān)系，觀點(diǎn)獨(dú)特，論據(jù)充分，也體現(xiàn)出作者宏大的東方藝術(shù)史觀。 傳統(tǒng)的絲綢之路，起自中國古代的都城長安，一直到達(dá)地中海，以羅馬為終點(diǎn)，全長達(dá)6000多公里。而作者本書的敘述，也是按照這樣的路線徐徐展開，自西向東，分為十二個(gè)章節(jié)，分別敘述了古波斯、古印度、泰國、越南、柬埔寨、中國、朝鮮及日本繪畫的杰出代表，并且分析了這些美術(shù)作品在不同程度受到中國繪畫風(fēng)格的影響及滲透。這既是一個(gè)值得深究的學(xué)術(shù)課題，同時(shí)也是一個(gè)有趣的文化交流現(xiàn)象。比如書中波斯細(xì)密畫一章中收入了一些作品，其繪畫風(fēng)格與中國宋代院體畫風(fēng)格驚人的相似。再比如朝鮮繪畫一章中收入了一些作品，可以看出畫家對于中國明清時(shí)期文人畫的學(xué)習(xí)吸收。而作者寫作本書的目的，也是想起到拋磚引玉的效果，因?yàn)榇祟愌芯空n題在目前還處在起步階段。作者意在拋出自己的觀點(diǎn)，給人們以更多的啟迪與思考，希望能夠引起更多人的關(guān)注，更希望在學(xué)術(shù)界能夠有更多的學(xué)者加入到研究行列中來。 然而，偉大的藝術(shù)作品，無論從什么樣的層次來品嘗，都可以獲得美妙的滋味。即便是普通的讀者，也能夠被書中豐富的知識含量所吸引。本書作者雖然為美術(shù)專業(yè)，但是對世界歷史及地理非常熟悉，所以在講述某地的美術(shù)作品之前，一定會(huì)先敘述清楚此地所處的地理位置以及與周邊國家的關(guān)系、歷史演變等等，循序漸進(jìn)，使讀者能夠?qū)Υ说赜兄庇^的了解，進(jìn)而對此地的藝術(shù)作品更加深入的理解。同時(shí)更為難得的是，本書還配有600余幅珍貴圖片，均為作者提供的**手資料，為本書增色不少，同時(shí)使本書的趣味性和觀賞價(jià)值大大提升，相比于枯燥的說明，輔以圖片更能夠增加代入感，使讀者*大程度收獲好的閱讀體驗(yàn)。
中國繪畫橫向關(guān)系史-絲綢之路與東方繪畫 內(nèi)容簡介
《中國繪畫橫向關(guān)系史：絲綢之路與東方繪畫》是一部中國繪畫橫向發(fā)展史，突破了傳統(tǒng)中國繪畫史長期停留于縱向研究的的局限，詳細(xì)論述了中國繪畫的橫向發(fā)展線索，中國繪畫與絲路沿線國家繪畫藝術(shù)的相互影響，絲綢之路對中國繪畫發(fā)展的影響，也是**部絲綢之路繪畫關(guān)系史。全書共分十四章。其具體章目如下：緒論、絲綢之路與中國繪畫、中國繪畫與波斯細(xì)密畫、中國繪畫與阿旃托壁畫及中亞壁畫、中國繪畫與印度細(xì)密畫、中國敦煌壁畫與中國寺院墓室壁畫及新疆石窟壁畫西藏繪畫、中國繪畫與外來文化藝術(shù)元素的橫向關(guān)系、中國院體畫的發(fā)展與成就、中國水墨畫文人畫與書法藝術(shù)、朝鮮繪畫與中國繪畫的源流關(guān)系、日本繪畫與中國繪畫的歷史淵源、日本水墨畫文人畫書道與中國繪畫、浮世繪與中國繪畫、近現(xiàn)代日本繪畫日本美人畫與中國院體畫。
中國繪畫橫向關(guān)系史-絲綢之路與東方繪畫 目錄
**章 東方繪畫與中國繪畫
橫向中國繪畫關(guān)系史提案之由緒
近兩千年來中國畫學(xué)和中國繪畫史的縱向研究
人類文明的差異及東方文明的性格
東西方繪畫之相異及東方繪畫的獨(dú)自性格特征
中國繪畫是連接和構(gòu)成東方繪畫獨(dú)自性格特征的主流
第二章 絲綢之路和中國繪畫
歐亞史上的絲綢之路
綠洲絲綢之路在人類文明史上的歷史軌跡
絲綢之路早期人類的藝術(shù)造型活動(dòng)及歷史文化積淀是
孕育和滋養(yǎng)中國繪畫成長和發(fā)展的深厚沃土
亞洲諸宗教沿絲綢之路之傳播是中國繪畫成長和發(fā)展的
文化元和主要載體
第三章 波斯細(xì)密畫——中國繪畫之至親血緣的姊妹藝術(shù)
絲綢之路與波斯細(xì)密畫的文化淵源
波斯細(xì)密畫的起源及發(fā)展
波斯細(xì)密畫的主要題材
波斯細(xì)密畫的主要流派、作品和畫家
波斯細(xì)密畫與中國繪畫元素
波斯細(xì)密畫的主要特點(diǎn)
波斯細(xì)密畫的重要意義
第四章 阿旃陀壁畫及中亞、南亞、東南亞壁畫——中國繪畫西來元素之源流及傳布
絲綢之路與印度文明及印度早期繪畫
印度古代繪畫源流和佛教美術(shù)制作的藝術(shù)高峰
阿旃陀石窟的開鑿及早期壁畫
阿旃陀石窟壁畫的藝術(shù)成就及其影響
絲綢之路上的巴米揚(yáng)石窟壁畫及中亞石窟壁畫
絲綢之路與南亞、東南亞壁畫
阿旃陀等諸石窟壁畫是中國繪畫受納西來元素之
主要源流并波及亞洲諸地繪畫
第五章 印度細(xì)密畫——中國宮廷院體畫之姊妹繪畫
印度細(xì)密畫的歷史文化淵源
蒙兀兒王朝的興起與印度細(xì)密畫的確立
印度細(xì)密畫的兩大系統(tǒng)及繪畫題材
蒙兀兒細(xì)密畫的發(fā)展和藝術(shù)成就
德干派細(xì)密畫的個(gè)性
拉吉普特細(xì)密畫
第六章 中國壁畫——西來東漸中國繪畫受容外來元素之主要途徑及藝術(shù)樣式
早期非移動(dòng)中國繪畫與諸外來元素之關(guān)聯(lián)
敦煌壁畫是中國繪畫受容外來元素之樞紐
龜茲石窟壁畫是中國繪畫受容外來元素之主要途徑之一
西藏繪畫的多繪畫元素與中國繪畫元之受容
寺觀壁畫和墓室壁畫與多繪畫元素的相息與溝通
第七章 中國宮廷繪畫與院體畫——縱橫相融中國繪畫樣式之完熟與輝煌
中國宮廷繪畫與院體畫是中國繪畫之主流
縱橫相融，中國繪畫樣式之成立
唐宋院體畫是中國繪畫樣式之完熟及高峰
第八章 中國水墨畫、文人畫與中國書法
——華夏氣韻中國繪畫東方藝術(shù)性格之精髓
“以精神為**性”是中國繪畫的基本原點(diǎn)
根植于華夏文脈之中國繪畫東方性格的成立
中國繪畫東方性格之精粹及英華
中國書法藝術(shù)是一種東方性格之意象繪畫
第九章 朝鮮繪畫——中國繪畫同源共流之一派閃光的支流
朝鮮先史時(shí)期文化及樂浪遺址文物
高句麗墓室壁畫
高麗佛教繪畫
李朝繪畫之興盛及成果
風(fēng)俗畫是朝鮮繪畫的重要成就
中國繪畫同源共流之一派閃光的支流
第十章 日本繪畫
——與中國繪畫同根共干的一枝瓊花
先史時(shí)期的日本繪畫
沿絲綢之路傳來的佛教繪畫
繪卷物障壁畫和襖繪
禪宗和日本水墨畫、文人畫、南畫
寫生畫派與近現(xiàn)代日本畫
日本書道
中國繪畫同根共干的一枝瓊花
第十一章 浮世繪——一種東方世俗繪畫之極致
關(guān)于浮世繪
浮世繪誕生的社會(huì)文化背景
浮世繪的萌動(dòng)、發(fā)展、興盛及其主要內(nèi)容形式
浮世繪“三杰”
浮世繪的重要意義及其對東方繪畫史的重大貢獻(xiàn)
第十二章 日本美人畫——源于中國宮廷院體仕女畫的一枝奇葩
女性美造型和美人畫的獨(dú)立分科
日本美人畫的成立
日本美人畫的發(fā)展及多元源流
日本美人畫兩大流派及主要畫家
日本美人畫三大家
日本美人畫的傳承及其重要意義
后記
橫向中國繪畫關(guān)系史提案之由緒
近兩千年來中國畫學(xué)和中國繪畫史的縱向研究
人類文明的差異及東方文明的性格
東西方繪畫之相異及東方繪畫的獨(dú)自性格特征
中國繪畫是連接和構(gòu)成東方繪畫獨(dú)自性格特征的主流
第二章 絲綢之路和中國繪畫
歐亞史上的絲綢之路
綠洲絲綢之路在人類文明史上的歷史軌跡
絲綢之路早期人類的藝術(shù)造型活動(dòng)及歷史文化積淀是
孕育和滋養(yǎng)中國繪畫成長和發(fā)展的深厚沃土
亞洲諸宗教沿絲綢之路之傳播是中國繪畫成長和發(fā)展的
文化元和主要載體
第三章 波斯細(xì)密畫——中國繪畫之至親血緣的姊妹藝術(shù)
絲綢之路與波斯細(xì)密畫的文化淵源
波斯細(xì)密畫的起源及發(fā)展
波斯細(xì)密畫的主要題材
波斯細(xì)密畫的主要流派、作品和畫家
波斯細(xì)密畫與中國繪畫元素
波斯細(xì)密畫的主要特點(diǎn)
波斯細(xì)密畫的重要意義
第四章 阿旃陀壁畫及中亞、南亞、東南亞壁畫——中國繪畫西來元素之源流及傳布
絲綢之路與印度文明及印度早期繪畫
印度古代繪畫源流和佛教美術(shù)制作的藝術(shù)高峰
阿旃陀石窟的開鑿及早期壁畫
阿旃陀石窟壁畫的藝術(shù)成就及其影響
絲綢之路上的巴米揚(yáng)石窟壁畫及中亞石窟壁畫
絲綢之路與南亞、東南亞壁畫
阿旃陀等諸石窟壁畫是中國繪畫受納西來元素之
主要源流并波及亞洲諸地繪畫
第五章 印度細(xì)密畫——中國宮廷院體畫之姊妹繪畫
印度細(xì)密畫的歷史文化淵源
蒙兀兒王朝的興起與印度細(xì)密畫的確立
印度細(xì)密畫的兩大系統(tǒng)及繪畫題材
蒙兀兒細(xì)密畫的發(fā)展和藝術(shù)成就
德干派細(xì)密畫的個(gè)性
拉吉普特細(xì)密畫
第六章 中國壁畫——西來東漸中國繪畫受容外來元素之主要途徑及藝術(shù)樣式
早期非移動(dòng)中國繪畫與諸外來元素之關(guān)聯(lián)
敦煌壁畫是中國繪畫受容外來元素之樞紐
龜茲石窟壁畫是中國繪畫受容外來元素之主要途徑之一
西藏繪畫的多繪畫元素與中國繪畫元之受容
寺觀壁畫和墓室壁畫與多繪畫元素的相息與溝通
第七章 中國宮廷繪畫與院體畫——縱橫相融中國繪畫樣式之完熟與輝煌
中國宮廷繪畫與院體畫是中國繪畫之主流
縱橫相融，中國繪畫樣式之成立
唐宋院體畫是中國繪畫樣式之完熟及高峰
第八章 中國水墨畫、文人畫與中國書法
——華夏氣韻中國繪畫東方藝術(shù)性格之精髓
“以精神為**性”是中國繪畫的基本原點(diǎn)
根植于華夏文脈之中國繪畫東方性格的成立
中國繪畫東方性格之精粹及英華
中國書法藝術(shù)是一種東方性格之意象繪畫
第九章 朝鮮繪畫——中國繪畫同源共流之一派閃光的支流
朝鮮先史時(shí)期文化及樂浪遺址文物
高句麗墓室壁畫
高麗佛教繪畫
李朝繪畫之興盛及成果
風(fēng)俗畫是朝鮮繪畫的重要成就
中國繪畫同源共流之一派閃光的支流
第十章 日本繪畫
——與中國繪畫同根共干的一枝瓊花
先史時(shí)期的日本繪畫
沿絲綢之路傳來的佛教繪畫
繪卷物障壁畫和襖繪
禪宗和日本水墨畫、文人畫、南畫
寫生畫派與近現(xiàn)代日本畫
日本書道
中國繪畫同根共干的一枝瓊花
第十一章 浮世繪——一種東方世俗繪畫之極致
關(guān)于浮世繪
浮世繪誕生的社會(huì)文化背景
浮世繪的萌動(dòng)、發(fā)展、興盛及其主要內(nèi)容形式
浮世繪“三杰”
浮世繪的重要意義及其對東方繪畫史的重大貢獻(xiàn)
第十二章 日本美人畫——源于中國宮廷院體仕女畫的一枝奇葩
女性美造型和美人畫的獨(dú)立分科
日本美人畫的成立
日本美人畫的發(fā)展及多元源流
日本美人畫兩大流派及主要畫家
日本美人畫三大家
日本美人畫的傳承及其重要意義
后記
展開全部
中國繪畫橫向關(guān)系史-絲綢之路與東方繪畫 作者簡介
鄧惠伯，四川綿陽人，文學(xué)博士。1938年生，著名畫家、美術(shù)史論家，中國畫家協(xié)會(huì)副主席。先后就讀于西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院研究生班、日本京都大學(xué)。歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所、四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼任教授等。現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院特聘研究員，***國韻文華書畫院理事、中國美術(shù)研究會(huì)副會(huì)長、中國新安畫派研究會(huì)藝術(shù)顧問、中國詩書畫印研究院藝術(shù)顧問等職。出版有《鄧惠伯作品集》、《鄧惠伯畫選》、《鄧惠伯水墨畫選》（英文版）、《鄧惠伯專輯》、《畫家鄧惠伯》以及專著《亞洲美術(shù)史》、《東方美術(shù)史教程》、《日本美術(shù)之研究》、《日本現(xiàn)代美人畫選》、《日本美術(shù)略史》、《東洋美術(shù)之研究》（日文版）、《世界美術(shù)略史》等。
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