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文學寫作教程(第2版)/琚靜齋 版權信息
- ISBN：9787301299104
- 條形碼：9787301299104 ; 978-7-301-29910-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
文學寫作教程(第2版)/琚靜齋 本書特色
《文學寫作教程（第二版）》在風格上不標新立異，內容上不貪多求全，在眾多文學樣式中選取常見的四種作為四個單元，及“詩歌篇”“小說篇”“劇本篇”“散文篇”。每一單元包括知識概述和寫作實踐兩方面內容，前者簡概，后者詳述。
文學寫作教程(第2版)/琚靜齋 內容簡介
" 《文學寫作教程》為通識課教材，該教材是作者在自己所開設的大學文學寫作實踐課程講義的基礎上加工整理而成。該書在風格上不標新立異，內容上不貪多求全，在眾多文學樣式中選取常見的四種作為四個單元，及“詩歌篇”“小說篇”“劇本篇”“散文篇”。每一單元包括知識概述和寫作實踐兩方面內容，前者簡概，后者詳述。 此次修訂作者補充了一些案例，修改了前一版中遺留的小問題，經修訂本教材體例更加完整，邏輯更加嚴謹，內容更加詳實。"
文學寫作教程(第2版)/琚靜齋 目錄
文學寫作教程（第二版）目錄
詩歌篇
**章詩歌概述
**節詩歌的要義及其特性
一、詩歌的要義
二、詩歌的基本特性
第二節詩歌的意象與意境
一、意象
二、意境
第三節詩歌的主要種類
一、按詩歌表達方式分類
二、按詩歌語言的音韻格律和結構形式分類
第二章詩歌的構句謀篇
**節詩歌的感覺與詩歌的立意
一、關于詩歌的感覺
二、詩歌的立意
第二節詩歌的選材
一、關于題材與素材
二、對選材的要求
第三節詩歌的布局與標題
一、詩歌的布局
二、詩歌的標題
第三章詩歌的技藝磨礪
**節發揮想象
一、詩歌寫作需要想象
二、如何在詩歌寫作中充分發揮想象
第二節以情動人
一、感情要真
二、抒發感情要注意“度”
第三節巧用修辭
一、比喻
二、比擬
三、對偶
四、排比
五、夸張
六、借代
七、象征
八、移情
第四節練字練句
一、重視字句錘煉
二、重視詩歌修改
目錄 文·學·寫·作·教·程·（第二版）·■■■■小說篇
第四章小說概述
**節“小說”的觀念及小說的要義
一、關于“小說”的觀念
二、小說的要義
第二節小說的主要特征
一、形象性
二、敘事性
三、細節性
四、背景性
五、包容性
第三節小說的主要種類
一、按篇幅長短分類
二、按表現內容分類
三、按體制分類
四、按創作理念分類
五、按傳播媒介分類
六、按藝術形態分類
第五章小說的人物塑造
**節寫好人物的必要準備
一、要做到心中有“人物”
二、要有真切的生活感受
第二節寫好人物的基本原則
一、遵循生活邏輯
二、合乎人性
第三節掌握基本的寫人技巧
一、運用“凸現法”寫人
二、運用“微雕法”寫人
第六章小說的情節設置
**節小說情節及其基本要求
一、關于小說情節
二、小說情節真實性
三、小說情節生動性
四、小說情節典型性
五、細節描寫：使情節生動傳神的有力手段
第二節小說情節的藝術設置
一、選材
二、布局
第七章小說的環境營造
**節環境描寫在小說中的作用
一、有助于塑造人物性格（暗示人物的命運）
二、渲染氣氛
三、能有力地推動情節發展
四、表現個人的情緒（心態）
五、能展示獨特的地域風情
六、暗示作品主題
七、能避實就虛（產生“距離”美）
第二節營造小說環境應注意的幾個問題
一、環境描寫必須為表現人物服務
二、要寫出環境本身所具有的特征
三、環境描寫要精細
四、環境描寫要配合好小說的敘述力度
第八章小說的敘述藝術
**節小說的敘述類型
一、順敘
二、倒敘
三、插敘
四、補敘
五、平敘
第二節小說的敘述角度
一、**人稱敘述角度
二、第三人稱敘述視角
三、視角的轉換與多視角
第三節小說的敘述技巧
一、“敘述圈套”
二、省略（或稱“隱藏”）
第九章小說的語言構建
**節小說語言的基本要求
一、準確
二、簡潔
三、形象
第二節小說的敘述人語言
一、小說的敘述人語言的大致要求
二、如何提高敘述人語言的藝術感染力
第三節小說的人物語言
一、人物語言的重要作用
二、人物語言的基本要求
第十章微型小說的寫作藝術
**節微型小說及其選材
一、關于微型小說
二、微型小說的題材掘取
第二節微型小說的結構經營
一、切片式結構
二、串珠式結構
第三節微型小說的敘述視角與“取巧”藝術
一、微型小說的視角選擇
二、微型小說的“鳳頭豹尾”
第四節微型小說的人物刻畫與環境描寫
一、刻畫出人物的精魂
二、“淡抹”與“濃染”
文學劇本篇
第十一章文學劇本概述
**節文學劇本的要義
一、臺詞
二、動作與場景
第二節文學劇本的基本特征
一、具有“可視性”和畫面感
二、塑造人物和推動情節發展主要靠臺詞和動作
三、重視表現矛盾沖突
四、藝術追求上要實現嚴肅性與通俗性的統一
第三節文學劇本的主要種類
一、按表現內容分類
二、按表現形式分類
第十二章文學劇本的人物塑造與結構安排
**節文學劇本的人物塑造
一、要*大限度地利用對白來塑造人物
二、要善于通過矛盾沖突來表現人物
第二節文學劇本的結構安排
一、劇本結構必須完整、統一
二、安排劇本結構必須遵從的原則
第十三章影視文學劇本的改編
——如何將小說改編為影視劇本
**節影視劇本的改編及其前提條件
一、關于影視劇本的改編
二、影視改編的前提條件
第二節改編影視劇本的基本原則
一、改編務必圍繞主題進行
二、重視搭建矛盾、對立的人物關系網
第三節改編影視劇本應注意的問題
一、劇中人物要到位
二、劇情要合乎情理
三、要充分體現影視的可視性（熒屏化）特點
散文篇
第十四章散文概述
**節散文的要義及其特征
一、“廣”
二、“散”
三、“真”
四、“美”
第二節散文的主要種類
一、敘事散文
二、寫景散文
三、抒情散文
四、議論（哲理）散文
第十五章散文寫作
**節善于捕捉“閃光點”
第二節選材務真實
第三節如何“串珠”
一、線索
二、開頭與結尾
三、留白
主要參考書目
詩歌篇
**章詩歌概述
**節詩歌的要義及其特性
一、詩歌的要義
二、詩歌的基本特性
第二節詩歌的意象與意境
一、意象
二、意境
第三節詩歌的主要種類
一、按詩歌表達方式分類
二、按詩歌語言的音韻格律和結構形式分類
第二章詩歌的構句謀篇
**節詩歌的感覺與詩歌的立意
一、關于詩歌的感覺
二、詩歌的立意
第二節詩歌的選材
一、關于題材與素材
二、對選材的要求
第三節詩歌的布局與標題
一、詩歌的布局
二、詩歌的標題
第三章詩歌的技藝磨礪
**節發揮想象
一、詩歌寫作需要想象
二、如何在詩歌寫作中充分發揮想象
第二節以情動人
一、感情要真
二、抒發感情要注意“度”
第三節巧用修辭
一、比喻
二、比擬
三、對偶
四、排比
五、夸張
六、借代
七、象征
八、移情
第四節練字練句
一、重視字句錘煉
二、重視詩歌修改
目錄 文·學·寫·作·教·程·（第二版）·■■■■小說篇
第四章小說概述
**節“小說”的觀念及小說的要義
一、關于“小說”的觀念
二、小說的要義
第二節小說的主要特征
一、形象性
二、敘事性
三、細節性
四、背景性
五、包容性
第三節小說的主要種類
一、按篇幅長短分類
二、按表現內容分類
三、按體制分類
四、按創作理念分類
五、按傳播媒介分類
六、按藝術形態分類
第五章小說的人物塑造
**節寫好人物的必要準備
一、要做到心中有“人物”
二、要有真切的生活感受
第二節寫好人物的基本原則
一、遵循生活邏輯
二、合乎人性
第三節掌握基本的寫人技巧
一、運用“凸現法”寫人
二、運用“微雕法”寫人
第六章小說的情節設置
**節小說情節及其基本要求
一、關于小說情節
二、小說情節真實性
三、小說情節生動性
四、小說情節典型性
五、細節描寫：使情節生動傳神的有力手段
第二節小說情節的藝術設置
一、選材
二、布局
第七章小說的環境營造
**節環境描寫在小說中的作用
一、有助于塑造人物性格（暗示人物的命運）
二、渲染氣氛
三、能有力地推動情節發展
四、表現個人的情緒（心態）
五、能展示獨特的地域風情
六、暗示作品主題
七、能避實就虛（產生“距離”美）
第二節營造小說環境應注意的幾個問題
一、環境描寫必須為表現人物服務
二、要寫出環境本身所具有的特征
三、環境描寫要精細
四、環境描寫要配合好小說的敘述力度
第八章小說的敘述藝術
**節小說的敘述類型
一、順敘
二、倒敘
三、插敘
四、補敘
五、平敘
第二節小說的敘述角度
一、**人稱敘述角度
二、第三人稱敘述視角
三、視角的轉換與多視角
第三節小說的敘述技巧
一、“敘述圈套”
二、省略（或稱“隱藏”）
第九章小說的語言構建
**節小說語言的基本要求
一、準確
二、簡潔
三、形象
第二節小說的敘述人語言
一、小說的敘述人語言的大致要求
二、如何提高敘述人語言的藝術感染力
第三節小說的人物語言
一、人物語言的重要作用
二、人物語言的基本要求
第十章微型小說的寫作藝術
**節微型小說及其選材
一、關于微型小說
二、微型小說的題材掘取
第二節微型小說的結構經營
一、切片式結構
二、串珠式結構
第三節微型小說的敘述視角與“取巧”藝術
一、微型小說的視角選擇
二、微型小說的“鳳頭豹尾”
第四節微型小說的人物刻畫與環境描寫
一、刻畫出人物的精魂
二、“淡抹”與“濃染”
文學劇本篇
第十一章文學劇本概述
**節文學劇本的要義
一、臺詞
二、動作與場景
第二節文學劇本的基本特征
一、具有“可視性”和畫面感
二、塑造人物和推動情節發展主要靠臺詞和動作
三、重視表現矛盾沖突
四、藝術追求上要實現嚴肅性與通俗性的統一
第三節文學劇本的主要種類
一、按表現內容分類
二、按表現形式分類
第十二章文學劇本的人物塑造與結構安排
**節文學劇本的人物塑造
一、要*大限度地利用對白來塑造人物
二、要善于通過矛盾沖突來表現人物
第二節文學劇本的結構安排
一、劇本結構必須完整、統一
二、安排劇本結構必須遵從的原則
第十三章影視文學劇本的改編
——如何將小說改編為影視劇本
**節影視劇本的改編及其前提條件
一、關于影視劇本的改編
二、影視改編的前提條件
第二節改編影視劇本的基本原則
一、改編務必圍繞主題進行
二、重視搭建矛盾、對立的人物關系網
第三節改編影視劇本應注意的問題
一、劇中人物要到位
二、劇情要合乎情理
三、要充分體現影視的可視性（熒屏化）特點
散文篇
第十四章散文概述
**節散文的要義及其特征
一、“廣”
二、“散”
三、“真”
四、“美”
第二節散文的主要種類
一、敘事散文
二、寫景散文
三、抒情散文
四、議論（哲理）散文
第十五章散文寫作
**節善于捕捉“閃光點”
第二節選材務真實
第三節如何“串珠”
一、線索
二、開頭與結尾
三、留白
主要參考書目
展開全部
文學寫作教程(第2版)/琚靜齋 作者簡介
琚靜齋，女，安徽懷寧人，中央民族大學教授。文學創作始于上世紀八十年代末，九十年代初發表作品(以詩詞為主)，其間曾輟筆數年。重新拾筆后轉寫小說，先后在各類報刊雜志發表中短篇小說若干，部分小說曾被《作家文摘》《小說選刊》《安慶晚報》等報刊雜志轉載。著有《菜根譚評注》、長篇小說《藍月》等作品。
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