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二胡演奏技法研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787520801171
- 條形碼：9787520801171 ; 978-7-5208-0117-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
二胡演奏技法研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
中國(guó)是一個(gè)歷史悠久、文化藝術(shù)光輝璀璨的文明古國(guó)。源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族樂(lè)器集我國(guó)人民五千年智慧的結(jié)晶，它是祖國(guó)的瑰寶，民族之驕傲。其中，二胡這一弓弦樂(lè)器因其豐富的表現(xiàn)力而獲得人們的喜愛(ài)。 近年來(lái)，伴隨著二胡藝術(shù)的快速發(fā)展，樂(lè)曲在旋律的調(diào)式調(diào)性和曲式結(jié)構(gòu)以及變化音律等方面的復(fù)雜化對(duì)演奏者提出了較高要求。復(fù)雜的變化音、快速換把、快速大跳以及快速換弦、大段的人工泛音等技巧的高難化對(duì)演奏者和教師都是極大的挑戰(zhàn)。在二胡演奏技巧日益豐富和發(fā)展變化的新形勢(shì)下，我們必須要調(diào)整教學(xué)理念和教學(xué)方法，在演奏方法、演奏技巧和理論研究等方面盡可能做到與時(shí)俱進(jìn)和可持續(xù)發(fā)展。 《二胡演奏技法研究》包含了演奏理念、演奏方法、教學(xué)理念、教學(xué)方法和部分優(yōu)秀二胡曲段解析等觀點(diǎn)。按照循序漸進(jìn)的原則，盡可能地使不同階段、不同技術(shù)項(xiàng)目之間的銜接更為合理，較好地兼顧了教材的系統(tǒng)性和科學(xué)性。此外，加入了作者在教學(xué)過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)瑣談，以便于讀者更好地使用這本專著。 由于水平有限，加上二胡學(xué)習(xí)的特殊性，《二胡演奏技法研究》難免會(huì)有疏漏之處，望廣大讀者提出寶貴意見。也愿廣大二胡愛(ài)好者們能喜愛(ài)這《二胡演奏技法研究》，并伴你們度過(guò)愉快的音樂(lè)之旅。
二胡演奏技法研究 目錄
**部分 中華國(guó)粹——二胡
二胡的構(gòu)造與功能
二胡的分類
二胡的特性
影響音質(zhì)的因素
二胡的鑒別
二胡的選購(gòu)技巧
第二部分 二胡演奏技巧介紹
關(guān)于演奏姿勢(shì)
關(guān)于演奏方法
二胡中的“三換”
二胡揉弦漫談
二胡演奏的審美心理探析
第三部分 演奏技巧在樂(lè)曲中的體現(xiàn)
濃郁的草原風(fēng)情——二胡曲《賽馬》賞析
《河南小曲》的美學(xué)研究
天山音畫——二胡曲《葡萄熟了》探究
二胡演奏“意象”論——再談二胡演奏的二度創(chuàng)作
二胡曲《一枝花》對(duì)魯西南鼓吹樂(lè)的傳承與發(fā)展
管窺二胡移植作品《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》
《流浪者之歌》二胡教學(xué)中的辯證思維
《藍(lán)花花敘事曲》演奏技巧探究
二胡曲《江南春色》演奏特點(diǎn)淺析
后記
參考文獻(xiàn)
二胡的構(gòu)造與功能
二胡的分類
二胡的特性
影響音質(zhì)的因素
二胡的鑒別
二胡的選購(gòu)技巧
第二部分 二胡演奏技巧介紹
關(guān)于演奏姿勢(shì)
關(guān)于演奏方法
二胡中的“三換”
二胡揉弦漫談
二胡演奏的審美心理探析
第三部分 演奏技巧在樂(lè)曲中的體現(xiàn)
濃郁的草原風(fēng)情——二胡曲《賽馬》賞析
《河南小曲》的美學(xué)研究
天山音畫——二胡曲《葡萄熟了》探究
二胡演奏“意象”論——再談二胡演奏的二度創(chuàng)作
二胡曲《一枝花》對(duì)魯西南鼓吹樂(lè)的傳承與發(fā)展
管窺二胡移植作品《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》
《流浪者之歌》二胡教學(xué)中的辯證思維
《藍(lán)花花敘事曲》演奏技巧探究
二胡曲《江南春色》演奏特點(diǎn)淺析
后記
參考文獻(xiàn)
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二胡演奏技法研究 節(jié)選
《二胡演奏技法研究》： 二胡演奏的審美心理探析 二胡經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程。追溯二胡的發(fā)展源頭，從唐朝的奚琴到現(xiàn)今大家所熟悉的形制，它經(jīng)歷了一千多年不斷的演變、派生和發(fā)展。自它產(chǎn)生以來(lái)，二胡主要用于戲曲和說(shuō)唱表演的伴奏，一直流傳于民間，直到五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，杰出的民族音樂(lè)家劉天華對(duì)二胡演奏的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)，使二胡這一傳統(tǒng)樂(lè)器徹底改變了“不登大雅之堂”的狀況，登上了獨(dú)奏藝術(shù)的大舞臺(tái)。到了當(dāng)代，演奏技法不斷突破，作品題材日益拓展，演奏風(fēng)格日漸豐富，二胡演奏作為一：門獨(dú)立的演奏藝術(shù)，日趨成熟。 在現(xiàn)代舞臺(tái)表演中，燈光、舞臺(tái)背景等幾乎成了必不可少的與舞臺(tái)表演的內(nèi)容以及形式融為一體的主要環(huán)節(jié)。似乎缺少了特定的燈光及舞臺(tái)背景就會(huì)降低藝術(shù)效果，甚至樂(lè)器演奏也不例外。在有些場(chǎng)合我們還可以看到將舞臺(tái)上的追光及聚光燈用來(lái)突出器樂(lè)演奏的特定效果，這些輔助手段在有些演出中起到了一定的渲染氣氛、突出主題的積極作用。因此，沒(méi)有理由將追光與聚光燈的使用列為器樂(lè)演奏中禁用的手段和特定形式。然而，我們首先要弄清舞臺(tái)效果一次在器樂(lè)演奏中的真正含義。它不僅僅是以觀眾的掌聲為標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)要以器樂(lè)演奏者本人，他的高超技藝和真摯情感的發(fā)揮狀況來(lái)決定，可以說(shuō).*終決定舞臺(tái)效果好壞的不是朋友的捧場(chǎng)和有些觀眾盲目的掌聲，而是演奏者本人，它的技術(shù)精湛程度和對(duì)音樂(lè)內(nèi)容詮釋的深度，即藝術(shù)的感染力。 自古以來(lái)，許多著名的中外民間藝人經(jīng)常在沒(méi)有舞臺(tái)和燈光的條件下以他們深厚的功力和真摯的表演贏得眾多觀眾的歡迎。著名的民間藝術(shù)家華彥鈞和孫文明等都是在二胡演奏實(shí)踐中深受群眾愛(ài)戴的流浪藝人，他們都是以執(zhí)著的精神、深厚的演奏功力成功而深刻地表現(xiàn)了人生、謳歌了人生，他們?nèi)硇耐度氲厝ダ伲煤賮?lái)表達(dá)自己坎坷人生和對(duì)美好生活的向往。因此，他們的演奏打動(dòng)人心也深入人心，具有震撼人的心靈的效果。與此相同，胡琴大師劉明源、琵琶大師劉德海也是用全身心在演奏，在他們的演奏中，看不出絲毫的造作和拘泥，看到的是一生為藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)音樂(lè)內(nèi)容、音樂(lè)情緒的深刻揭示。正是在這個(gè)意義上說(shuō)，他們的演奏也是打動(dòng)人心并且深入人心的，甚至用“撼天地、泣鬼神”來(lái)形容他們的演奏也是不為過(guò)的。 二胡演奏，作為作曲家創(chuàng)作于聽眾欣賞的橋梁與中介，是一種二度創(chuàng)作。它以作曲家的音樂(lè)作品為“出發(fā)點(diǎn)”，對(duì)其進(jìn)行準(zhǔn)確把握，并以此為基礎(chǔ)，以忠于原作為原則，融人演奏者自身的創(chuàng)作，*終返回至一度創(chuàng)作這一“歸結(jié)點(diǎn)”，猶如從一個(gè)點(diǎn)開始畫了一個(gè)圓，*后結(jié)束到起點(diǎn)。此過(guò)程不僅僅是技術(shù)上的展示和炫耀，它還伴隨著一系列的心理體驗(yàn)和情緒反應(yīng)。良好的心理素質(zhì)對(duì)二胡演奏者呈示音樂(lè)內(nèi)容、表達(dá)音樂(lè)內(nèi)涵有直接的促進(jìn)作用。諸多心理要素可以歸納為以下三大方面。 ……
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