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消失的藝術 本書特色
諾貝爾文學獎大熱人選、西班牙當代文學大師、《似是都柏林》《巴托比癥候群》《便攜式文學簡史》作者恩里克·比拉-馬塔斯短篇小說集，用戲謔的文字書寫生命的荒誕，羅貝托·波拉尼奧、保羅·奧斯特、佩德羅·阿莫多瓦共同推薦 羅貝托·波拉尼奧：在當今的西班牙文壇上，比拉-馬塔斯無人能及。 保羅·奧斯特：比拉-馬塔斯的作品留給我極深的印象。我深深地著迷于他的幽默、他對于各類文學不可思議的了解程度、他對作家的同情，以及他毫無畏懼地采錄文學主題并使之成為自己正在寫作的內容之一。 《紐約時報》：一位高貴而筆鋒尖銳的作家，恩里克·比拉-馬塔斯絕對是西班牙*具個性的作家。 《出版人周刊》：每一頁都可以感受到作者狡黠的戲謔和對文字的熱情……比拉-馬塔斯是一位大師，是當代西班牙*有天賦的小說家之一。 《似是都柏林》《巴托比癥候群》《便攜式文學簡史》作者 短篇小說集諾貝爾文學獎大熱人選 西班牙當代文學大師恩里克·比拉-馬塔斯用戲謔的文字書寫生命的荒誕羅貝托·波拉尼奧、保羅·奧斯特、佩德羅·阿莫多瓦 共同推薦
消失的藝術 內容簡介
諾貝爾文學獎大熱人選 西班牙當代文學大師
恩里克·比拉-馬塔斯 用戲謔的文字書寫生命的荒誕
本書是西班牙當代著名作家恩里克?比拉-馬塔斯的短篇小說集，出版于1991年，他自言這是“一本針對陌生、充滿敵意的生活而寫作的書”，以戲謔的筆調描寫了一群在死亡邊緣徘徊的人：
一個迷失在里斯本街頭、想從觀景臺一躍而下的男人；
一個不堪忍受家人冷暴力、受一幅畫的引誘七次想要自殺的博物館女保安；
一個無意間加入“自殺俱樂部”的阿根廷退役足球員；
一個從不愿引人注目的退休教授，無意中被本地編輯發現寫作天賦，交出塵封多年的小說手稿后消失無蹤……
在這些憂郁、孤獨的故事里，作者將現實與虛構、回憶與想象交織在一起，把讀者帶到瘋狂與治愈、生與死之間的界限。
消失的藝術 目錄
001 旅行，失去國度
004 死于薩烏達德
027 來電兄弟募集中
053 羅莎·施瓦澤重獲新生
082 消失的藝術
103 黑鳶尾之夜
142 疲倦者的時刻
153 一項非常實用的發明
179 他們讓我說出我是誰
209 至死不渝的愛情
236 風暴收集者
252 我們就別再搞文學了吧
展開全部
消失的藝術 節選
《消失的藝術》
在那一天——他退休的當天——到來之前，想到可能的成功總是讓他心驚膽戰。常常能看見他踮著腳走在學校或家中，似乎不愿意打擾到別人。他從來就對擔當主角充滿抗拒。輸，打個比方，他是很樂意的。連下棋他都愛下一種叫作“自殺象棋”的，只有逼對手把自己將死才算勝利。他喜歡躲藏在他人目光之外的感覺。因此不足為怪的是，四十年來他寫下的所有文字——圍繞“走鋼索”展開的七本悠長的小說——至今從不曾發表，用兩把鎖鎖著，躺在他從同樣不愿引人注目的祖先那兒繼承而來的衣箱箱底。
這是個謙卑的人，從不以自己為中心，而是致力于緘默的尋找、對本質的關懷——其影響力與他本人的地位毫無干系；那是非比尋常的探索，他在其中傾注了只有他的謙遜才能掩飾的執拗的堅持和有條不紊的努力。
為什么要展示自己？（阿納托爾厭倦地思索著）若我所寫的不過是我內心的慶典，關于自己無休止的閑言碎語，僅供私人之用，我為什么要將這些文字付印？
……
怎么說都沒用了，阿納托爾還在硬撐，說除此之外沒有寫過任何東西，但收效甚微，赫家班不屈不撓，*終他坦承，自己作為一個文學愛好者，某次斗膽，曾獨自翻譯過瓦爾特·本雅明的《柏林童年》，并以此為擋箭牌，好叫他們不再追查他的文學創作。他貢獻出的恩本特哈語譯本是這么開頭的：“無法在城市中辨明方向，這并不打緊；迷失于城市就像迷失于叢林，都需要研習。”
“我們要出版這個譯本。”赫家班異口同聲。
真是兩難！……一方面，我胸中奔涌著誠實的野心、想要向前——盡管有些難為情——跨出一步的愿望：告訴他們，其實那份譯本只是我的障眼法，為的是不讓他們發現，我已寫就七本——太可怕了——關于這該死的恩貝特哈島的小說；總之，這邊燃燒著的是我想要被閱讀的渴望，而另一邊，更加強硬的是我的預感，總覺得這作家的宿命里夾帶著什么厄運的種子。撇開這對矛盾不談，我還有這樣的感覺或者說確信：我的作品已比倉促發表的時候成熟許多；以及那樣的感覺或者說確信：我已抵達一段旅程的終點，我在其中慢慢學會了艱苦修行，終于能夠消失在由鉛字織成的隱蔽世界里。
……
我敢不敢踏上那道鋼索，冒著墜跌的風險？我敢不敢出版我的首部小說？（第二天，阿納托爾這樣問著自己，抱著手稿向赫伍拉奇的出版社走去。）獻上小說的那一刻，我就再不能收回它，它將屬于世界。我該不該把它交出去？赫伍拉奇不知道它的存在。沒有誰逼我做這件事。文字的責任讓我感到無法承受。它的力量忽然就變得那么大。我敢踏上那道鋼索嗎？
“阿納托爾我的朋友，”赫伍拉奇接過書稿，“我想讓您知道，我，作為一個已被認可的作家，完全同意你的預感：這是場冒險。因為一個有名望、受人尊崇的作者，他會非常清楚，有其他許多人，至今也只是個爬格子的而已，沒法獲得這樣的榮耀。這確實是條荊棘叢生的道路，但事實是，人無法不走上它，您信我一句，人怎能將這樣的機遇棄在一旁。”
“可是對我來說，親愛的赫伍拉奇，擔當主角總讓我心懷惴惴。我素來喜歡的是克己和匿名；淡泊的榮光、平凡的偉大、無償的尊貴、自我的聲譽。從孩提時代，文字之于我就好像過早成熟的誘人禁果，總與罪行和茍且聯系在一起。此外，赫伍拉奇，我總懷疑自己所寫的一切空洞無物，仿佛自言自語，虛假而冗長。有誰會對這種玩意兒感興趣？”
“您剛說自言自語？您該不會也和您的主人公一樣，是個走鋼絲的吧？”
“我也想啊，我也想，但我從來沒敢那樣去做，太殘酷了，要是掉下來的話，他們會給你配上*習以為常的悼詞，不用期待更多，因為馬戲團就是這樣，什么沒見過。觀眾都是些無禮之徒。當你表演著*危險的動作，他們會閉上眼睛。你赴湯蹈火只為取悅他們，他們卻閉上眼睛！這是我從未有膽嘗試的嚴酷工作，而一直以來我連*小的險都不敢冒，概因如此，我從沒下定決心發表小說，走上那條危機四伏的艱險道路——這場文學歷險里不知埋藏著什么災厄的種子。對我來說，無論之前還是現在，出版都好比踏出懸空的一步。若哪天我的作品付梓，我會把那視作凌辱，備感折磨，仿佛光著身子接受一排身著軍服的體檢官的審查。”
“但您不會否認吧，阿納托爾我的朋友，剛才是您親手將小說交給我讓我出版的。此外您也清楚，我一定會出版。”阿納托爾低頭不語，像是在為他如此顯而易見的矛盾言行感到羞恥困惑，但他又由衷地得意，自己終于在那根彎曲的繩索——文學馬戲團的纜線上——邁出了決定性的一步。
隨后，他開始迷失，想象自己被松木和山毛櫸所環繞，雨點窸窣，周圍是嘲笑著他的千百只松鼠；密林昏黑，樹干上有用印刷體刻著的傳說。他只覺得自己該走了，明智地消失，于是告別赫伍拉奇來到街上，沉思著，步入恩貝特哈的雨幕。他再次想到，小說已無法收回，它已屬于世界，人們終將通過一個外鄉人的聲音得知統治著整個恩貝特哈島的精神之困。
消失的藝術 作者簡介
恩里克·比拉-馬塔斯（1948— ），西班牙當代卓越的作家之一，諾貝爾文學獎角逐者。出生于巴塞羅那，1968年為逃離佛朗哥政府的獨裁統治而移居巴黎。一生筆耕不輟，至今已出版二十余部小說和散文集，被翻譯成三十多種語言，曾榮獲多個知名文學獎項，如法蘭西美第奇外國小說獎、西班牙巴塞羅那城市文學獎、西班牙文學批評獎、意大利蒙德羅國際文學獎等，并因杰出的文學成就被授予法國榮譽軍團勛章。
商品評論(2條)
- 主題：它于此誕生，卻已然自殺
無疑，恩里克·比拉-馬塔斯是一個非比尋常的作家。 《消失的藝術》是恩里克·比拉-馬塔斯短篇小說集的唯一中文譯本。剔除作為序言的《旅行，失去國度》及作為跋的《我們就別再搞文學了吧》，實際收入10篇短篇小說，而這10篇短篇小說，均涉及自殺與死亡。 10篇小說輕松詼諧的敘述，顯示出作者對死亡問題的態度。在恩里克·比拉-馬塔斯筆下，死亡不是一個沉重的問題，死亡就是一個常見的事。實際上，的確是這樣，死亡就是我們唯一的終點，真是太常見了。直面死亡是勇敢，尊貴的死亡是更強大的勇敢。 10篇小說中，9篇采用了第一人稱敘述方式，這使得小說更加親和，敘議更加方便，心理描述更加真實。《死于薩烏達德》頗有點成長小說的意味，關于奧拉西奧家兩代人的自殺與“我”登上最適合自殺的樓頂交織在一起；而《來電兄弟募集中》的演員“我”為了組成來電組合準備超脫生死；《羅莎·施瓦澤重獲新生》講述羅莎·施瓦澤的自殺經歷，訴出了作為女人的委屈與辛酸；《黑鳶尾之夜》的“我”陪伴將要死去的女友尋訪其父親墓園，了解到“黑鳶尾之夜”俱樂部成員一個個尋死而去，卻加入了“黑鳶尾之夜”俱樂部；《疲倦者的時刻》中的“我”百無聊賴的跟蹤奇異的人，曾跟蹤的老頭走進教堂，教堂飛散在天空中；《一項非常實用的發明》則以書信形式，從“我”的角度講述頹廢的故事；《他們讓我說出我是誰》中“我”只因為孤獨，極盡所能，攻擊畫家，導致畫家拋棄生路；《至死不渝的愛情》的“我”則講述了一個關于男友自殺的故事；《風暴收集者》的“我”則講述了一個死于準備自殺的老人的故事。唯一的非第一人稱敘述的故事《消失的藝術》中，在家鄉作為外鄉人生活的阿納托爾在被發現寫作才能后登上船，“從容的沿著舷梯朝船上唯一的冷凍區走去，消失其中。” 恩里克·比拉-馬塔斯的10篇短篇小說涉及幾十個人物的死亡，以圖窮盡現存于世的所有尊貴死法，任讀者將內心世界投射到這張道德之旅的文學秘圖上，帶給讀者非同一般的感受。 這本書值得一讀再讀~
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