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碰撞.對(duì)話與交融-就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 版權(quán)信息
- ISBN：9787103055212
- 條形碼：9787103055212 ; 978-7-103-05521-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
碰撞.對(duì)話與交融-就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 本書特色
作曲大師的專業(yè)分析解讀。 解密作曲家的音樂和生命中的“陰陽”兩極的東西方文化
碰撞.對(duì)話與交融-就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 內(nèi)容簡(jiǎn)介
韓裔德籍朝鮮作曲家尹一桑（Isang Yun，1917-1995）是二十世紀(jì)在國(guó)際樂壇上具有獨(dú)特地位的亞裔作曲家。《碰撞、對(duì)話與交融：就尹一桑（第二交響樂）論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》作者認(rèn)為伊一桑一以貫之地將中國(guó)道家思想和陰陽學(xué)說與西方現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，形成“主要音”技法理論體系，并以其具有鮮明個(gè)人特色及東方烙印的作品將西方的現(xiàn)代作曲技法融入到東方的哲學(xué)理念之中，讓世人領(lǐng)悟到了東西方文化的碰撞、對(duì)話與交融。他的“主要音”技法實(shí)際上就是道家思想和陰陽學(xué)說在音樂中的具象化體現(xiàn)。這種基于東方哲學(xué)理念的作曲技術(shù)使得尹一桑的作品引起了國(guó)際樂壇的廣泛關(guān)注，甚至；中擊著西方音樂的主導(dǎo)地位。國(guó)內(nèi)外許多人曾預(yù)言：二十一世紀(jì)將是東方音樂的世紀(jì)，甚至是中國(guó)音樂的世紀(jì)。這樣的預(yù)言能否實(shí)現(xiàn)？如何實(shí)現(xiàn)？這是每一位中國(guó)音樂家應(yīng)當(dāng)思考的問題。而對(duì)于這個(gè)問題，《碰撞、對(duì)話與交融：就尹一桑（第二交響樂）論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》作者通過透徹的個(gè)案分析給出了自己的回答。相信《碰撞、對(duì)話與交融：就尹一桑（第二交響樂）論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》無論對(duì)于二十一世紀(jì)的音樂創(chuàng)作還是理論研究都具有重要的參考價(jià)值和啟示意義。《碰撞、對(duì)話與交融：就尹一桑（第二交響樂）論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》是作者2007年上海音樂學(xué)院博士學(xué)位論文，2008年獲上海市優(yōu)秀博士論文獎(jiǎng)。
碰撞.對(duì)話與交融-就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 目錄
引言
**章 尹一桑與“主要音”（Holon）
一、“主要音”與作曲家特殊人生經(jīng)歷的關(guān)系
二、“主要音”與中國(guó)哲學(xué)思想及東方文化的關(guān)系
（一）“主要音”與陰陽原則
（二）“主要音”與線性思維
三、“主要音”與西方現(xiàn)代作曲技法的關(guān)系
（一）“主要音”與音色音樂
（二）“主要音”與序列音樂（十二音技法）
小結(jié)
第二章 尹一桑的創(chuàng)作分期
一、東亞時(shí)期
二、歐洲時(shí)期
（一）音色音樂作品階段（1960-1971）
（二）器樂獨(dú)奏、重奏和協(xié)奏曲作品階段（1970-1981）
（三）交響樂作品階段（1982-1987）
小結(jié)
第三章 尹一桑《第二交響樂》分析
一、“主要音”結(jié)構(gòu)形態(tài)分析
（一）次序符號(hào)
（二）陰陽式主要音
二、時(shí)間特性與空間特性分析
（一）速度
（二）力度
（三）線條
（四）聲場(chǎng)
小結(jié)
不算結(jié)束的結(jié)束語
參考文獻(xiàn)
附錄：尹一桑主要作品目錄
后記
**章 尹一桑與“主要音”（Holon）
一、“主要音”與作曲家特殊人生經(jīng)歷的關(guān)系
二、“主要音”與中國(guó)哲學(xué)思想及東方文化的關(guān)系
（一）“主要音”與陰陽原則
（二）“主要音”與線性思維
三、“主要音”與西方現(xiàn)代作曲技法的關(guān)系
（一）“主要音”與音色音樂
（二）“主要音”與序列音樂（十二音技法）
小結(jié)
第二章 尹一桑的創(chuàng)作分期
一、東亞時(shí)期
二、歐洲時(shí)期
（一）音色音樂作品階段（1960-1971）
（二）器樂獨(dú)奏、重奏和協(xié)奏曲作品階段（1970-1981）
（三）交響樂作品階段（1982-1987）
小結(jié)
第三章 尹一桑《第二交響樂》分析
一、“主要音”結(jié)構(gòu)形態(tài)分析
（一）次序符號(hào)
（二）陰陽式主要音
二、時(shí)間特性與空間特性分析
（一）速度
（二）力度
（三）線條
（四）聲場(chǎng)
小結(jié)
不算結(jié)束的結(jié)束語
參考文獻(xiàn)
附錄：尹一桑主要作品目錄
后記
展開全部
碰撞.對(duì)話與交融-就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 作者簡(jiǎn)介
張千一，博士，中國(guó)當(dāng)代著名作曲家。現(xiàn)為總政歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)全委會(huì)委員、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)音樂工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、宋慶齡基金會(huì)理事、中國(guó)西藏文化保護(hù)與發(fā)展協(xié)會(huì)理事、中國(guó)朝鮮族音樂研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中宣部“四個(gè)一批”人才、中國(guó)音樂學(xué)院特聘教授、博士生導(dǎo)師。 1976年畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院管弦系；1977年開始從事作曲工作，1984年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院作曲系，師從陳鋼、桑桐、施詠康等教授；2007年獲上海音樂學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)博士學(xué)位，導(dǎo)師楊立青教授。自20世紀(jì)八十年代初登上中國(guó)樂壇以來，創(chuàng)作了大量交響樂、室內(nèi)樂、聲樂、歌劇、舞劇、舞蹈、電影音樂、電視劇音樂等不同體裁、題材的作品，是一位在聲樂、器樂、影視和舞臺(tái)作品領(lǐng)域都取得突出成就的作曲家。曾獲得全國(guó)少數(shù)民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步模范個(gè)人、全軍“德藝雙馨名師名家”等稱號(hào)。 主要作品包括：交響音畫《北方森林》《大提琴協(xié)奏曲》《瓷樂》、交響組曲《云南隨想》《A調(diào)弦樂四重奏》《大提琴四重奏》、交響詩(shī)《英雄兒女》、交響隨想曲《我們的歲月》等，歌劇《太陽雪》《我心飛翔》《梁紅玉》等，舞劇音樂《野斑馬》《大夢(mèng)敦煌》《霸王別姬》《馬可·波羅》《月上賀蘭》等，說唱?jiǎng)∫魳贰督夥拧贰肺柙?shī)《大唐賦》等，舞蹈音樂《千手觀音》《壯士》等，影視音樂《紅色戀人》《山林中頭一個(gè)女人》《我的長(zhǎng)征》《天路》《紅十字方隊(duì)》《茶馬古道》《大染坊》《女子特警隊(duì)》《成吉思汗》等，歌曲《青藏高原》《嫂子頌》《走進(jìn)西藏》《傳說》《在那東山頂上》《相逢是首歌》等。
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