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碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創作思維的主要特征 版權信息
- ISBN：9787103055229
- 條形碼：9787103055229 ; 978-7-103-05522-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創作思維的主要特征 本書特色
作曲大師的專業分析解讀。 解密作曲家的音樂和生命中的“陰陽”兩極的東西方文化
碰撞、對話與交融——就尹一！兜诙豁憳贰氛撈浜笃趧撟魉季S的主要特征 內容簡介
作者在這本書中選取了朝鮮作曲家尹一桑作為自己的研究對象。通過對個案的研究, 作者思考了伊一桑在創作技法和文化理念上獨特內涵, 即“音樂不外乎是陰—陽原則的永久的重復！倍@一點對作者本人的音樂創作顯然具有極為深刻的影響, 我們從他一系列優秀的作品中能夠找到痕跡。但是, 這個結論卻不僅僅是屬于作曲家本人的, 它對于中國音樂的未來發展同樣具有重要的啟示意義。
碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創作思維的主要特征 目錄
引言
**章 尹一桑與“主要音”（Holon）
一、“主要音”與作曲家特殊人生經歷的關系
二、“主要音”與中國哲學思想及東方文化的關系
（一）“主要音”與陰陽原則
（二）“主要音”與線性思維
三、“主要音”與西方現代作曲技法的關系
（一）“主要音”與音色音樂
（二）“主要音”與序列音樂（十二音技法）
小結
第二章 尹一桑的創作分期
一、東亞時期
二、歐洲時期
（一）音色音樂作品階段（1960一1971）
（二）器樂獨奏、重奏和協奏曲作品階段（1970-1981）
（三）交響樂作品階段（1982-1987）
小結
第三章 尹一！兜诙豁憳贰贩治
一、“主要音”結構形態分析
（一）次序符號
（二）陰陽式主要音
二、時間特性與空間特性分析
（一）速度
（二）力度
（三）線條
（四）聲場
小結
不算結束的結束語
參考文獻
附錄：尹一桑主要作品目錄
后記
**章 尹一桑與“主要音”（Holon）
一、“主要音”與作曲家特殊人生經歷的關系
二、“主要音”與中國哲學思想及東方文化的關系
（一）“主要音”與陰陽原則
（二）“主要音”與線性思維
三、“主要音”與西方現代作曲技法的關系
（一）“主要音”與音色音樂
（二）“主要音”與序列音樂（十二音技法）
小結
第二章 尹一桑的創作分期
一、東亞時期
二、歐洲時期
（一）音色音樂作品階段（1960一1971）
（二）器樂獨奏、重奏和協奏曲作品階段（1970-1981）
（三）交響樂作品階段（1982-1987）
小結
第三章 尹一！兜诙豁憳贰贩治
一、“主要音”結構形態分析
（一）次序符號
（二）陰陽式主要音
二、時間特性與空間特性分析
（一）速度
（二）力度
（三）線條
（四）聲場
小結
不算結束的結束語
參考文獻
附錄：尹一桑主要作品目錄
后記
展開全部
碰撞、對話與交融——就尹一！兜诙豁憳贰氛撈浜笃趧撟魉季S的主要特征 作者簡介
張千一，博士，中國當代著名作曲家，F為總政歌舞團團長、中國文聯全委會委員、中國音樂家協會理事、中國廣播電視協會音樂工作委員會會長、宋慶齡基金會理事、中國西藏文化保護與發展協會理事、中國朝鮮族音樂研究會會長、中宣部“四個一批”人才、中國音樂學院特聘教授、博士生導師！ 1976年畢業于沈陽音樂學院管弦系；1977年開始從事作曲工作，1984年畢業于上海音樂學院作曲系，師從陳鋼、桑桐、施詠康等教授；2007年獲上海音樂學院作曲與作曲技術理論專業博士學位，導師楊立青教授。自20世紀八十年代初登上中國樂壇以來，創作了大量交響樂、室內樂、聲樂、歌劇、舞劇、舞蹈、電影音樂、電視劇音樂等不同體裁、題材的作品，是一位在聲樂、器樂、影視和舞臺作品領域都取得突出成就的作曲家。曾獲得全國少數民族團結進步模范個人、全軍“德藝雙馨名師名家”等稱號！ ≈饕髌钒ǎ航豁懸舢嫛侗狈缴帧贰洞筇崆賲f奏曲》《瓷樂》、交響組曲《云南隨想》《A調弦樂四重奏》《大提琴四重奏》、交響詩《英雄兒女》、交響隨想曲《我們的歲月》等，歌劇《太陽雪》《我心飛翔》《梁紅玉》等，舞劇音樂《野斑馬》《大夢敦煌》《霸王別姬》《馬可·波羅》《月上賀蘭》等，說唱劇音樂《解放》、樂舞詩《大唐賦》等，舞蹈音樂《千手觀音》《壯士》等，影視音樂《紅色戀人》《山林中頭一個女人》《我的長征》《天路》《紅十字方隊》《茶馬古道》《大染坊》《女子特警隊》《成吉思汗》等，歌曲《青藏高原》《嫂子頌》《走進西藏》《傳說》《在那東山頂上》《相逢是首歌》等。
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