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榮獲智利2012年度“阿塔索國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)，“西班牙語(yǔ)優(yōu)秀青年小說(shuō)家”亞歷杭德羅·桑布拉代表作。
所屬叢書：
中經(jīng)典精選
開本：
21cm
頁(yè)數(shù)：
142頁(yè)
讀者評(píng)分：5分9條評(píng)論
本類榜單：小說(shuō)銷量榜
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回家的路 版權(quán)信息
- ISBN：9787020140169
- 條形碼：9787020140169 ; 978-7-02-014016-9
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
回家的路 本書特色
智利年輕一代作家翹楚
《格蘭塔》評(píng)為“西班牙語(yǔ)優(yōu)秀青年小說(shuō)家”之一
亞歷杭德羅·桑布拉 中篇代表作，書寫了一個(gè)時(shí)代的傷痛，榮獲智利2012年度“阿塔索國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)”和同年全國(guó)圖書理事會(huì)獎(jiǎng)
“回家，就像離開一場(chǎng)尚未結(jié)束的戰(zhàn)爭(zhēng)。”
回家的路 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《回家的路》中的一代人，在智利皮諾切特時(shí)期學(xué)會(huì)讀寫，而他們的父母，則是獨(dú)裁年代的同謀犯或受害者。1985年圣地亞哥大地震中，九歲的男孩首次見到比他大三歲的珂羅蒂雅，后者竟讓他幫忙監(jiān)視她的舅舅勞爾。多年后，長(zhǎng)大了的兩人重逢，在一場(chǎng)無(wú)關(guān)愛(ài)情的交往中，終于明了當(dāng)年的真相。九歲男孩眼中的圣地亞哥，成熟作家心念的還鄉(xiāng)之路，在作者與角色、過(guò)去和現(xiàn)在、虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之中交織在一起，通過(guò)兩個(gè)家庭的遭遇，書寫了一個(gè)時(shí)代的傷痛。本書榮獲智利2012年度“阿塔索國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)”和同年全國(guó)圖書理事會(huì)獎(jiǎng)。
回家的路回家的路 前言
譯后記
亞歷杭德羅·桑布拉是智利新生代作家，一九七五年出生于智利首都圣地亞哥城，不到四十歲時(shí)即已摘獲多項(xiàng)文壇殊榮。二〇〇七年，在由海伊文學(xué)藝術(shù)節(jié)舉辦的“波哥大——世界圖書之都”活動(dòng)中，桑布拉躋身“三十九歲以下*具影響力的三十九位拉丁美洲作家”行列。該藝術(shù)節(jié)曾被美國(guó)前總統(tǒng)克林頓譽(yù)為與伍德斯托克音樂(lè)節(jié)齊名的“思想界的盛會(huì)”。二〇一〇年，英國(guó)文學(xué)雜志《格蘭塔》再度將桑布拉評(píng)選為“三十五歲以下*出色的二十二位作家”之一。
在前兩本小說(shuō)《盆栽》（2006）和《樹的隱秘生活》（2007）大獲成功后，二〇一〇年，桑布拉在智利出版了他的第三本小說(shuō)《回家的路》。這一作品不負(fù)眾望，榮獲智利二〇一二年度“阿塔索國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)”和同年全國(guó)圖書理事會(huì)獎(jiǎng)。
《回家的路》的故事情節(jié)始于一九八五年的智利地震，止于二〇一〇年的又一次強(qiáng)震。在此期間，主人翁從孩童長(zhǎng)大成人，而智利更是經(jīng)歷了從獨(dú)裁到民主的巨大轉(zhuǎn)變。作者以傷感而又不失溫情的筆調(diào)，敘述了兩代人的經(jīng)歷——童年時(shí)期的主人翁曾認(rèn)定他那一代人只能在父輩的故事中扮演“小人物”，卻在不知不覺(jué)中學(xué)會(huì)了成長(zhǎng)與面對(duì)，學(xué)會(huì)探尋與溝通，學(xué)會(huì)為一個(gè)個(gè)“小人物”重建人生舞臺(tái)。
《回家的路》具有濃厚的自傳體色彩：小說(shuō)主人翁在童年和青年時(shí)期兩次親歷智利大地震、弱冠之年離家求學(xué)、打過(guò)多種短工、在大學(xué)教授文學(xué)課程等經(jīng)歷，及其寫作的苦悶、感情生活的波折、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思……無(wú)不折射出桑布拉本人的身影。正如作者在一次關(guān)于《回家的路》的專訪中談道：“我并無(wú)超群的想象力，只是記性好……只是站在自己的角度、站在所認(rèn)識(shí)的人們的角度說(shuō)話……故事并非虛構(gòu)，事實(shí)就是如此。”
小說(shuō)涉及獨(dú)裁，涉及一個(gè)國(guó)家和時(shí)代的危機(jī)，卻絕不是一部政治作品。作者在敘述中摻入詩(shī)歌、笑話、流行歌詞、文學(xué)評(píng)論等多種元素，使閱讀體驗(yàn)變得更加豐富多彩。雖然智利是地球上距離中國(guó)*遠(yuǎn)的國(guó)家之一，可小說(shuō)情節(jié)卻讓我們倍感親切。兩代人的碰撞中，父輩的掙扎與無(wú)奈、晚輩的驕傲和自省，或許也能喚起我們的一絲共鳴；作者娓娓道來(lái)的感情經(jīng)歷中，似乎也有你我的過(guò)去。
回家的路，是追尋記憶、夢(mèng)回童年的路，也注定是一段充滿艱辛、百感交集的旅程。愿我們都能在這樣的路途中，有所感悟，有所收獲。
回家的路 目錄
Ⅰ．配角
Ⅱ．父輩的故事
Ⅲ．晚輩的故事
Ⅳ．我們都好
譯后記
展開全部
回家的路 節(jié)選
我六七歲的時(shí)候走丟過(guò)一次。當(dāng)時(shí)我迷迷糊糊，一下子就見不著父母的影兒了。一陣害怕之后，我馬上重新出發(fā)，趕在父母之前就到了家——那時(shí)他們還在絕望地找我。其實(shí)那天下 午我倒是覺(jué)得，走丟的是他們。畢竟，我可知道自己回家，而他們卻沒(méi)有。
“你走岔道了。”后來(lái)母親對(duì)我說(shuō)，眼里還掛著淚。
“明明是你們走了另一條路啊！”我想著，但沒(méi)吭聲。
父親在扶手椅上靜靜地看著。偶爾我覺(jué)得他一直躺在那里沉思，但他恐怕什么都沒(méi)想，可能就是閉上雙眼，逆來(lái)順受地接受眼前的一切。不過(guò)那天晚上他開口了：“這挺好，”他對(duì)我說(shuō)，“你戰(zhàn)勝了困境。”母親用疑慮的眼光盯著他，可他還是自顧自地發(fā)表了一番關(guān)于“困境”的雜亂無(wú)章的言論。
我縮在父親對(duì)面的沙發(fā)上，假裝睡著，聽著他倆老掉牙的爭(zhēng)吵。母親說(shuō)上好幾句話，父親只給出一兩個(gè)字的回應(yīng)——偶爾斬釘截鐵地冒出一個(gè)：“不！”偶爾在母親的咆哮之余插上一句：“扯淡！”還有些時(shí)候，甚至?xí)窬僖粯用睿骸伴]嘴！”
那晚，母親抱我上床，她可能知道我只是裝睡，其實(shí)卻好奇地聽著她的一舉一動(dòng)。她說(shuō)：“你爸爸說(shuō)得有理。現(xiàn)在我們知道了，你丟不了，知道你能一個(gè)人上街了。但你在路上該專心 點(diǎn)兒，該走得更快些。”
我把這話放心上了。從那時(shí)起，我加快了腳步。
對(duì)我而言，共產(chǎn)黨的形象就是整天讀著報(bào)紙，默不作聲地任人嘲弄。我想起了爺爺，他就總愛(ài)看報(bào)。有一次我問(wèn)他是不是都要看完，老人回答說(shuō)是，說(shuō)報(bào)紙就是該全部讀完。
我還記得一個(gè)尷尬的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)大家在爺爺奶奶家聊著智利的節(jié)日。兩位老人和他們的五個(gè)兒女圍坐在大桌子邊，我和兄弟姐妹們?cè)谂赃叺男∽馈Ｕ勚勚衣牭桨职謳缀跏呛鹬鴮?duì)爺爺說(shuō)：“閉嘴！你這個(gè)老共產(chǎn)黨！”起先沒(méi)人說(shuō)話，然后所有人，連同奶奶和媽媽，全都哄堂大笑。連我的一個(gè)堂兄，他肯定沒(méi)搞懂狀況，也跟著笑。這些人不止大笑，還用明顯的嘲弄口氣一再重復(fù)“老共產(chǎn)黨”這個(gè)稱呼。
我以為爺爺也會(huì)笑，以為這是個(gè)縱情大笑、全家放松的好機(jī)會(huì)。可老人卻表情嚴(yán)肅，一言不發(fā)。平時(shí)沒(méi)人對(duì)他好，那時(shí)我就想，這是不是他自找的。
幾年后我才得知，爺爺也不曾是個(gè)好父親。他整日游手好閑，把自己的工資花得一文不剩，還要靠妻子賣菜洗衣做飯來(lái)養(yǎng)活。我爸從小就得去那些破地方四處打聽他，如果*后能在什么地方找到他抱著酒瓶子，就已經(jīng)算運(yùn)氣不錯(cuò)了。
艾米還只有七八歲時(shí)，有一回在院子里跟別的小女孩捉迷藏。黃昏降臨，該回家了，大人們開始招呼孩子，女孩兒們則應(yīng)著馬上就到——這對(duì)抗一直持續(xù)，呼喚聲一遍遍急促起來(lái)，而小姑娘們?nèi)允擎倚τ螒颉?
突然間，孩子們驚覺(jué)夜色已深，呼喚聲早已停止。她們以為大人們?cè)谇浦齻儯虢o她們一個(gè)教訓(xùn)，以為大人們也躲了起來(lái)。事實(shí)并非如此。一進(jìn)屋，艾米就看到父親的朋友們哭成一團(tuán)，而母親則呆坐在扶手椅上，目光發(fā)直。大家都在聽收音機(jī)新聞，新聞播放著一場(chǎng)暴動(dòng)，畫面上全是死人，越來(lái)越多的死人。
“這種事兒已經(jīng)出過(guò)好多次了。”五年前，艾米就那么跟我說(shuō)的。我們這群孩子頓時(shí)明白，原來(lái)自己并不那么重要，明白了有些正經(jīng)事深不可測(cè)，是我們沒(méi)法知曉、沒(méi)法理解的。
小說(shuō)是描寫父輩的，我以前這么想，現(xiàn)在還這么想。我們抱著這樣的念頭長(zhǎng)大，一直認(rèn)定小說(shuō)是描寫父輩的。他們似乎注定難逃厄運(yùn)，一無(wú)所知的我們則被庇護(hù)于陰云之下。成人們互相殘殺時(shí)，我們躲在角落里
涂涂畫畫。這個(gè)國(guó)家土崩瓦解時(shí)，我們還在牙牙學(xué)語(yǔ)，蹣跚學(xué)步，疊著紙輪船和紙飛機(jī)。*后，當(dāng)小說(shuō)成為事實(shí)，我們卻玩起了捉迷藏，消失不見。
艾米給我看了她*近的畫作，卻不愿聽我讀我小說(shuō)的開頭。她用我從未見過(guò)的姿態(tài)打量著我，我沒(méi)法描述那姿態(tài)。
這如何叫人不感到震撼呢：一張我們深愛(ài)的人的面孔，我們和它的主人朝夕相處，以為了解至深，甚至以為那是我們唯一熟識(shí)的面孔，多年來(lái)我們一直近在咫尺地注視著它。可就是這樣一張面孔，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)它居然毫無(wú)預(yù)兆地綻放新姿，會(huì)覺(jué)得妙不可言，會(huì)感到不寒而栗。那些姿態(tài)我們從未見過(guò)，并有可能再也無(wú)法得見。
曾幾何時(shí)，我們不知道樹木小鳥的名稱，也沒(méi)必要知道。我們記誦的詞匯屈指可數(shù)，一句“不知道”足以應(yīng)付任何問(wèn)題。我們不把這看作無(wú)知，而稱之為老實(shí)。后來(lái)，我們學(xué)會(huì)了修辭，認(rèn)識(shí)了各式各樣的樹木、飛禽、河流。*終我們認(rèn)定，哪怕只言片語(yǔ)，也好過(guò)沉默無(wú)話。
可我并不懷舊。
不，也并非如此。我只是希望自己不懷舊。放眼望去，總有人不斷忘懷昨日夢(mèng)想。從未觸動(dòng)情感的歌曲停留在記憶里；我們一一拜訪逢場(chǎng)作戲的昔日戀人、虛與委蛇的舊時(shí)同窗；我們張開雙臂，迎接所有道不相謀之人。
我震驚，我們能如此輕易地遺忘所感所愛(ài)，轉(zhuǎn)眼就以為一切心愿感觸都今非昔比。可與此同時(shí)，我們還指望舊日笑話能讓我們?cè)俣乳_懷。我們希望，也以為，還能再度回到那陰云庇護(hù)下的童年。
我就困在這個(gè)陷阱、這部小說(shuō)里。昨天，我寫完了一別近二十年后，主人公重逢的一幕。我欣賞這個(gè)結(jié)局，可有時(shí)候又覺(jué)得不該讓他們重逢。“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”才更合適。或許他們?cè)谕粭l街上擦肩而過(guò)，甚至可能隔著柜臺(tái)相談甚歡也互不相識(shí)。
我們真的在二十年后還能認(rèn)出一個(gè)人嗎？如今的我們，還能否透過(guò)一絲隱隱的印跡，辨認(rèn)出某張遙不可及的面孔上那些獨(dú)一無(wú)二卻已然布滿歲月痕跡的特征？整個(gè)下午，我就在想著這些，思索著這一切。
相忘于江湖于我而言是樁美事。大家繼續(xù)各自迥然不同的生活，直到此刻，才彼此稍稍靠近，但仍如同兩條平行線，永無(wú)交匯的可能。可這本小說(shuō)不該由我來(lái)寫。我只希望做個(gè)讀者。畢竟，在我寫的小說(shuō)里，主角再度相遇了。我需要他們?cè)俣认嘤觥?
昨晚我走了好幾小時(shí)路，仿佛渴望迷失在某條嶄新的街道中——徹底而幸福的迷失。有時(shí)，哪怕我們深入歧途，哪怕我們茫然無(wú)措，又哪怕我們漸行漸晚，深感黎明將至，我們依舊、也無(wú)力迷失自我。在那樣的歲月里，哪怕我們竭盡所能，*后依然發(fā)現(xiàn)，我們絲毫不懂、不能迷失自我。或許，我們就是這樣追憶著能夠自我放逐的往昔，追憶著一切都嶄新如初的歲月。
今天早上，我在社區(qū)公園看到一個(gè)女人在長(zhǎng)椅上讀書。我在她對(duì)面坐下，想看清她的臉，但是沒(méi)能如愿。她的目光完全沉浸在書本中，一時(shí)間我以為她知道我在看她，因?yàn)樗p手把書本舉到跟眼睛一樣高，兩肘仿佛撐在一張隱形書桌上——她或許想以這種方式掩護(hù)自己。
我看到了她潔白的額頭和幾乎金黃的秀發(fā)，卻一直看不到她的眼睛。書本成了她的面具，珍貴的面具。
她修長(zhǎng)的手指如同纖細(xì)而有活力的枝條般撐住書本。我一度靠得相當(dāng)近，像是渴望端詳她新修的指甲，光潔整齊，如同根根經(jīng)過(guò)打磨。
我確信她感覺(jué)到了我的存在，卻始終未放下書本。她就這樣舉著書，像是在極目遠(yuǎn)眺。
閱讀就是掩飾面容，我想。
閱讀就是掩飾面容，而寫作則是揭開面紗。
電影這話題讓我們興奮——我們看到的種種情節(jié)，早晚會(huì)讓我們聯(lián)想到生活，聯(lián)想到青春和童年。我們已經(jīng)不能、也不會(huì)單單地評(píng)論一部電影或一本書。此時(shí)此刻，我們看重的已經(jīng)不是電影或小說(shuō)本身，而是我們?cè)?jīng)看它們、讀它們的那些歲月：那時(shí)我們?cè)谀睦铮吭谧鍪裁矗磕菚r(shí)的我們，又是怎樣的人？
回家的路 作者簡(jiǎn)介
亞歷杭德羅·桑布拉（1975— ），智利詩(shī)人、作家、文學(xué)批評(píng)家，是智利年輕一代作家中的翹楚。他的第一部小說(shuō)《盆栽》即轟動(dòng)文壇，并獲得當(dāng)年的文學(xué)評(píng)論家獎(jiǎng)*佳小說(shuō)獎(jiǎng)和國(guó)會(huì)圖書大獎(jiǎng)，被稱為“智利文壇的一次放血，標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，或另一個(gè)時(shí)代的開始”。他還著有詩(shī)集《無(wú)用的海灘》《移動(dòng)》，散文集《未讀之書》和小說(shuō)《樹的隱秘生活》。2010年，他被著名的文學(xué)雜志《格蘭塔》評(píng)為“西班牙語(yǔ)優(yōu)秀青年小說(shuō)家”之一。
商品評(píng)論(9條)
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