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戲劇表演原理中的辯證法 版權(quán)信息
- ISBN：9787104046684
- 條形碼：9787104046684 ; 978-7-104-04668-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
戲劇表演原理中的辯證法 本書特色
在演劇領(lǐng)域中，由于演員創(chuàng)造人物過程的復(fù)雜性、多元性和獨(dú)特性，存在著眾多對(duì)立統(tǒng)一的原理，又由于表演教學(xué)中的強(qiáng)調(diào)不當(dāng)，或側(cè)重方面把握的偏差，影響了創(chuàng)作中對(duì)立面的統(tǒng)一原理的和諧、互補(bǔ)與一致，從而造成認(rèn)知上的矛盾及在運(yùn)用原理時(shí)的偏頗。因此，《戲劇表演原理中的辯證法》作者邵鵬選取了表演原理中具有代表性意義的七對(duì)范疇展開論述，應(yīng)該說，對(duì)此論題的研究、分析，在演劇實(shí)踐中有其獨(dú)特的作用和推動(dòng)實(shí)際創(chuàng)作的價(jià)值。 本研究“戲劇表演原理中的辯證法”立足于戲劇表演當(dāng)中的基本原理，針對(duì)運(yùn)用這些原理在表演實(shí)踐及教學(xué)領(lǐng)域中，容易強(qiáng)調(diào)對(duì)立而忽略統(tǒng)一所造成的一些偏頗，以辯證法為視角，從宏觀上對(duì)存在這種關(guān)系的基本原理進(jìn)行探索研究，這樣可以增強(qiáng)原理間的關(guān)聯(lián)性和系統(tǒng)性，從而更為有效地指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐。為論述的需要，本研究還會(huì)對(duì)戲劇導(dǎo)演、演劇觀念、戲劇美學(xué)等方面的理論知識(shí)有所涉獵，力求達(dá)到所論述之觀點(diǎn)的深入、嚴(yán)謹(jǐn)和客觀。在此基礎(chǔ)上，對(duì)一些難以用理論給予框范的命題，如意境的創(chuàng)造、角色的韻味等命題也希望能夠從辯證的角度加以闡述。
戲劇表演原理中的辯證法 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《戲劇表演原理中的辯證法》的主要內(nèi)容是對(duì)存在對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的表演原理進(jìn)行深入細(xì)致的研究和分析，共分七章： **章針對(duì)生活與藝術(shù)的關(guān)系，從創(chuàng)作者、戲劇表現(xiàn)對(duì)象及審美主體三個(gè)方面闡述生活是藝術(shù)創(chuàng)作之源，繼而闡明藝術(shù)之所以為藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)作品當(dāng)中蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思想，所以藝術(shù)高于生活，這也構(gòu)成生活與藝術(shù)之間本質(zhì)上的區(qū)別。*后，從對(duì)立意的把握，對(duì)規(guī)定情境的錘煉，對(duì)形象特點(diǎn)及對(duì)動(dòng)作的提煉四個(gè)方面論述如何將生活真實(shí)提煉為藝術(shù)的真實(shí)。 第二章針對(duì)繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新探索的關(guān)系，闡明只有繼承才能為創(chuàng)新夯實(shí)基礎(chǔ)，創(chuàng)新是繼承的目的，只有創(chuàng)新，繼承才具有意義，創(chuàng)新是繼承的生命。 第三章針對(duì)的是寫實(shí)與寫意之間的關(guān)系。寫實(shí)與寫意兩種演劇觀念，是從我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)當(dāng)中老子關(guān)于“有”與“無”、“虛”與“實(shí)”的思想發(fā)展而來的。繼而談“意”與“實(shí)”的相互關(guān)系，用特定的“實(shí)”是因?yàn)橛刑囟ǖ摹耙狻保刑囟ǖ摹耙狻北厝徊捎锰囟ǖ摹皩?shí)”予以表現(xiàn)，“實(shí)”“意”都是主觀與客觀的對(duì)立統(tǒng)一。*后談“意”與“境”的相互關(guān)系及“意境的創(chuàng)造”。 第四章針對(duì)體驗(yàn)與表現(xiàn)的關(guān)系，從“體驗(yàn)派”與“表現(xiàn)派”的論戰(zhàn)總結(jié)出兩派爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，確定在演出階段是否需要體驗(yàn)角色的情感。當(dāng)演員“化身”為角色形象時(shí)，體驗(yàn)與表現(xiàn)是對(duì)立統(tǒng)一的。而后從體驗(yàn)與表現(xiàn)相脫節(jié)、體驗(yàn)人物的情感不深刻、表現(xiàn)的乏力及體驗(yàn)與表現(xiàn)不能分而論之，談體驗(yàn)與表現(xiàn)在創(chuàng)作過程中的不均衡性的四方面表現(xiàn)及造成這些表現(xiàn)的原因。 第五章針對(duì)的是“從自我出發(fā)”與“從角色出發(fā)”的關(guān)系。在肯定演員與角色之間存在矛盾的前提下，闡明演員為了在舞臺(tái)上體驗(yàn)角色的情感，必然要“從自我出發(fā)”。與此同時(shí)，演員要“再現(xiàn)”為角色形象，必然要“從角色出發(fā)”，人物形象的創(chuàng)造實(shí)際上是角色標(biāo)準(zhǔn)與演員創(chuàng)作個(gè)性的對(duì)立統(tǒng)一，*后論述“角色韻味”的創(chuàng)造。 第六章論述規(guī)范與即興的關(guān)系。關(guān)于規(guī)范，本研究從劇本的角度、與導(dǎo)演的合作、與對(duì)手的相互行動(dòng)、與舞臺(tái)各部門的合作、觀眾的因素五個(gè)方面闡述其對(duì)演劇藝術(shù)的重要性。即興既是演員重要的創(chuàng)作素質(zhì)，又是創(chuàng)造角色的方法，而后從“演員身心松弛，創(chuàng)作上不背包袱”“促使演員深入研究劇本和角色”“探索人物適應(yīng)方式的實(shí)際手段”“有效地激發(fā)情感體驗(yàn)，防止匠藝表演”及“重要的教學(xué)法之一”五個(gè)方面論述利用即興小品進(jìn)行創(chuàng)作的優(yōu)點(diǎn)。*后闡述即興有待規(guī)范，而規(guī)范需要即興注入活力。 第七章關(guān)于整體和部分的關(guān)系。演劇藝術(shù)的整體性主要體現(xiàn)在“演出形象的整體性呈現(xiàn)及審美主體對(duì)演出形象的整體感覺”“情感邏輯的一致”“整個(gè)舞臺(tái)形象系統(tǒng)的和諧一致”及“角色形象的完整性”四個(gè)方面。在肯定部分對(duì)于整體重要作用的基礎(chǔ)上，繼而闡述在導(dǎo)演、表演藝術(shù)中，部分呈現(xiàn)整體主要從“人物個(gè)體與演出整體形象系統(tǒng)的和諧一致”“演出的整體呈現(xiàn)有賴于各事件的展現(xiàn)”及“人物性格的多側(cè)面展現(xiàn)”三個(gè)方面予以體現(xiàn)。 針對(duì)運(yùn)用上述原理在表演實(shí)踐及教學(xué)領(lǐng)域中，容易強(qiáng)調(diào)對(duì)立而忽略統(tǒng)一所造成的一些偏頗，本研究以辯證法為視角，從宏觀上對(duì)存在對(duì)立關(guān)系的基本原理進(jìn)行探索研究，這樣可以增強(qiáng)原理間的關(guān)聯(lián)性和系統(tǒng)性，從而更為有效地指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐。為論述的需要，還會(huì)對(duì)戲劇導(dǎo)演、演劇觀念、戲劇美學(xué)等方面的理論知識(shí)有所涉獵，力求達(dá)到所論述之觀點(diǎn)的深入、嚴(yán)謹(jǐn)和客觀。在此基礎(chǔ)上，希望對(duì)一些難以用理論給予框范的命題，如意境的創(chuàng)造、角色的韻味等命題能夠從辯證的角度加以闡述。
戲劇表演原理中的辯證法 目錄
序言
內(nèi)容摘要
前言
**章 藝術(shù)源于生活又高于生活
**節(jié) 生活乃藝術(shù)創(chuàng)作之源
第二節(jié) 思想是藝術(shù)作品的主導(dǎo)
第三節(jié) 將生活真實(shí)提煉為藝術(shù)真實(shí)
第二章 繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新探索之間的關(guān)系
**節(jié) 繼承為創(chuàng)新提供根基
第二節(jié) 創(chuàng)新是繼承的生命
第三章 寫實(shí)與寫意的融合
**節(jié) 關(guān)于“有”與“無”、“虛”與“實(shí)”
第二節(jié) 意在筆先，趣在法外
第三節(jié) 意境的創(chuàng)造
第四章 體驗(yàn)與表現(xiàn)的結(jié)合
**節(jié) “體驗(yàn)派”與“表現(xiàn)派”的論戰(zhàn)
第二節(jié) 體驗(yàn)與表現(xiàn)是一個(gè)問題的兩面
第五章 角色創(chuàng)造既“從自我出發(fā)"又“從角色出發(fā)
**節(jié) 演員與角色之矛盾
第二節(jié) 角色創(chuàng)造要“從自我出發(fā)”
第三節(jié) 角色創(chuàng)造要“從角色出發(fā)”
第四節(jié) 角色的創(chuàng)造是在角色標(biāo)準(zhǔn)與演員創(chuàng)作個(gè)性條件下的創(chuàng)造
第五節(jié) 角色的韻味
第六章 即興豐富規(guī)范，規(guī)范是即興之提煉
**節(jié) 規(guī)范及其特點(diǎn)
第二節(jié) 即興及其特點(diǎn)
第三節(jié) 即興有待規(guī)范，規(guī)范需即興注入活力
第七章 通過部分感受整體，通過整體規(guī)范部分
**節(jié) 關(guān)于整體
第二節(jié) 關(guān)于部分
第三節(jié) 整體與部分的辯證關(guān)系
結(jié)語
參考書目
內(nèi)容摘要
前言
**章 藝術(shù)源于生活又高于生活
**節(jié) 生活乃藝術(shù)創(chuàng)作之源
第二節(jié) 思想是藝術(shù)作品的主導(dǎo)
第三節(jié) 將生活真實(shí)提煉為藝術(shù)真實(shí)
第二章 繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新探索之間的關(guān)系
**節(jié) 繼承為創(chuàng)新提供根基
第二節(jié) 創(chuàng)新是繼承的生命
第三章 寫實(shí)與寫意的融合
**節(jié) 關(guān)于“有”與“無”、“虛”與“實(shí)”
第二節(jié) 意在筆先，趣在法外
第三節(jié) 意境的創(chuàng)造
第四章 體驗(yàn)與表現(xiàn)的結(jié)合
**節(jié) “體驗(yàn)派”與“表現(xiàn)派”的論戰(zhàn)
第二節(jié) 體驗(yàn)與表現(xiàn)是一個(gè)問題的兩面
第五章 角色創(chuàng)造既“從自我出發(fā)"又“從角色出發(fā)
**節(jié) 演員與角色之矛盾
第二節(jié) 角色創(chuàng)造要“從自我出發(fā)”
第三節(jié) 角色創(chuàng)造要“從角色出發(fā)”
第四節(jié) 角色的創(chuàng)造是在角色標(biāo)準(zhǔn)與演員創(chuàng)作個(gè)性條件下的創(chuàng)造
第五節(jié) 角色的韻味
第六章 即興豐富規(guī)范，規(guī)范是即興之提煉
**節(jié) 規(guī)范及其特點(diǎn)
第二節(jié) 即興及其特點(diǎn)
第三節(jié) 即興有待規(guī)范，規(guī)范需即興注入活力
第七章 通過部分感受整體，通過整體規(guī)范部分
**節(jié) 關(guān)于整體
第二節(jié) 關(guān)于部分
第三節(jié) 整體與部分的辯證關(guān)系
結(jié)語
參考書目
展開全部
戲劇表演原理中的辯證法 作者簡(jiǎn)介
邵鵬，男，中央戲劇學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)表演藝術(shù)與導(dǎo)演理論研究方向博士，現(xiàn)為重慶大學(xué)電影學(xué)院教師，研究生導(dǎo)師。孫麗萍，女，中央戲劇學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)戲劇美學(xué)方向博士，現(xiàn)為重慶大學(xué)電影學(xué)院教師，研究生導(dǎo)師
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