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椅子-日和手制 版權(quán)信息
- ISBN：9787213087349
- 條形碼：9787213087349 ; 978-7-213-08734-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
椅子-日和手制 本書特色
本書收錄了日本33位木工匠人的140多件作品，為您詳細(xì)介紹了木制凳子（帶靠背）、小椅子、兒童椅等名家作品。
① 本書收錄的每件作品均高度凝聚了木工名匠的獨(dú)特創(chuàng)造靈感。
② 本書將帶您領(lǐng)略木工巨匠的思維方式，了解作品的創(chuàng)作背景。
③ 為凸顯凳子的“坐具”功能，本書附帶凳子與兒童椅的試坐效果圖，模特為工匠本人及其家人。
④ 在“自己動(dòng)手試試看”板塊中，木工工匠們將用淺顯易懂的語言為您講解制作坐具的入門知識(shí)。
椅子-日和手制 內(nèi)容簡介
本書收錄了日本33位木工名匠的140多件作品，書中介紹的每一件作品都高度凝結(jié)了制作者的獨(dú)創(chuàng)性。從原材料的選擇、到成品細(xì)節(jié)的打磨，件件都極為考究；尤其是兒童座椅，更多考慮到安全性、舒適性、多用性等良好的用戶體驗(yàn)；在“自己動(dòng)手試試看”板塊中，木工工匠們用淺顯易懂的語言為您講解制作凳子的入門知識(shí)。
1、內(nèi)頁采用高克重不傷眼的無光銅，鎖線膠訂不開裂；
2、書中介紹了33位木工名匠的140多件作品，入門級(jí)別的詳細(xì)制作方法；淺顯易懂的專業(yè)制作知識(shí)；
3、享受愜意生活，體會(huì)座椅給你不一樣的舒適度！
椅子-日和手制椅子-日和手制 前言
本書將為您詳細(xì)介紹由日本木工巨匠精心打造的木制凳子（帶靠背）、椅子、兒童椅等作品。一般情況下，我們所提到的凳子大多不帶靠背，而本書所收錄的作品多為可以靠坐（帶靠背）的椅子或凳子（關(guān)于凳子的定義在本書后記中有詳細(xì)介紹）。
以下是本書的幾大特點(diǎn)。
1.書中收錄作品均為木工巨匠親手打造
本書收錄作品主要是獨(dú)立木工工匠親自設(shè)計(jì)、打造且具有實(shí)用性的椅子（亦有部分作品由專業(yè)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，工匠負(fù)責(zé)制作）。這些作品為日本本土工匠在對(duì)舒適度和功能性進(jìn)行充分考量后為客戶或家人打造而成。還有部分作品原本是設(shè)計(jì)師為自己工作需要而制作，后因機(jī)緣巧合被客戶選中，從而成了商品。進(jìn)口日本的產(chǎn)品和大型家具生產(chǎn)廠家的產(chǎn)品不在本書收錄范圍內(nèi)。您可以在本書中看到每位設(shè)計(jì)師的真實(shí)形象，每一把椅子的創(chuàng)作過程皆是獨(dú)具匠心，其出處亦均可追根溯源。
2.領(lǐng)略木工巨匠的思維方式
除了為您介紹木工作品之外，本書還將向您講述工匠們的創(chuàng)作策略與創(chuàng)作契機(jī)，帶您領(lǐng)略木工巨匠的思維方式，以便您了解作品的創(chuàng)作背景。
3.凸顯“坐具”功能
無論是凳子還是椅子，其*基本的功能就是“坐具”，供人休憩使用。雖有時(shí)亦用作裝飾，但其基本功能依舊是“坐具”。因此，本書在介紹作品時(shí)均配有座椅試坐效果圖，以便您直觀感受到座椅的尺寸。效果圖模特即為工匠本人及其家人。
4.身為讀者的您也可體會(huì)親手制作的樂趣
為使您可以親自體驗(yàn)制作凳子或椅子的樂趣，本書設(shè)有“自己動(dòng)手試試看”這一版塊。即便您是零基礎(chǔ)也不必?fù)?dān)心，工匠們將耐心地為您帶來入門知識(shí)講解，本書中也專門有為非專業(yè)座椅制作愛好者量身打造的座椅樣例。
不帶靠背的凳子結(jié)構(gòu)簡易，制作流程也較為簡單，同時(shí)本書也為您帶來了帶靠背座椅和木馬搖椅的制作方法，雖說制作流程頗具挑戰(zhàn)性，但還是希望能給您提供參考。
此外，如果您不常使用刀具，在制作過程中請一定要加倍小心，以免受傷。
對(duì)于您無法親身試坐書中作品，筆者頗感遺憾。但還是衷心希望您在閱讀本書的過程中能夠體會(huì)到木凳和小椅子的精妙之處。
椅子-日和手制 目錄
**章 從*基礎(chǔ)的凳子開始
杉村徹：木凳
做工輕巧，帶給您緊張而愉悅的體驗(yàn)
狐崎優(yōu)子：“高腳凳550”
身形苗條，狹小廚房中亦可有一席之地
井藤昌志：三腳凳
絕妙靈感，從設(shè)計(jì)合理的夏克式家具中獲取
山本有三：“圓盤凳”
特立獨(dú)行，凳面隆起
安藤和夫：“擱腳凳”與“三點(diǎn)支撐凳”
造型優(yōu)雅，空間契合度完美
藤井慎介：“拭漆凳”
坐感舒適，造型雕工獨(dú)具匠心
戶田直美：“豆豆凳”
身形圓潤，憨態(tài)可掬，形態(tài)遠(yuǎn)近高低各不同
山極博史：“nene”凳
和洋合璧，久坐亦不覺疲憊
KUKU工坊：“萬用凳”
念念不忘，必有回響
谷進(jìn)一郎：“藤凳”
適宜優(yōu)雅環(huán)境使用
木工工匠手制：
各種木凳合集
自己動(dòng)手試試看之一：
山極博史教您制作精美的松木軟墊凳
木工入門大講堂：
加工栗樹原木，自己動(dòng)手制作夏克式小凳子
第二章 帶有小靠背的凳子和小椅子
高橋三太郎：“KAMUI”“MOON”“MUSE”三部曲
追求卓越，成竹在胸后方可面世
井崎正治：“平底鍋椅”
精益求精，不斷改良，三十年磨一“椅”
山元博基：“NAGY·09-ANN”
后側(cè)椅腳與橫木完美搭配，形成黃金比例
木工工匠手制：
帶靠背的凳子與小椅子
自己動(dòng)手試試看之二：
山元博基教您制作榫頭拼接小課椅
自己動(dòng)手試試看之三：
井崎正治教您用自制刀具給三歲兒子制作小椅子
第三章 風(fēng)格獨(dú)特，以鐵、竹及杉木間伐材等材料
深見昌記：彩漆小椅子
黃檗與鐵極具現(xiàn)代氣息的完美融合
森明宏：櫻竹藤凳
運(yùn)用竹之堅(jiān)韌，打造超輕量級(jí)座椅
秋友政宗：“Pluma Bolsa”
收起時(shí)亦可作為室內(nèi)裝飾的皮座折疊凳
小沼智靖：杉木間伐材凳
以畫家之感性締造上等工藝品
橋本裕：橡木鐵腳凳
輕薄橡木座搭配纖細(xì)鐵腳
八十原誠：“微搖”凳
久坐亦不覺疲憊的搖凳
坂田卓也：搖凳
寬座面配可拆卸座底
和山忠吉：“耐馬兒”凳
以本地杉木為原材料，深受老年朋友喜愛
自己動(dòng)手試試看之四：
戶田直美教您制作“散步小凳子”
第四章 兒童椅與大人也可使用的小椅子
村上富朗：小溫莎椅
相較正常尺寸的座椅更需用心打造
山田英和：甲蟲椅
體態(tài)圓潤，造型喜人，結(jié)實(shí)耐用
平山真喜子&平山和彥：“春日小凳”
一組零件，兩種拼裝方式
kiki桌子工坊：“takku”椅
體態(tài)圓潤、質(zhì)地光滑的五腳兒童椅
菊地圣：三面兒童椅
三種座高，一把兒童椅從小用到大
岸本幸雄（動(dòng)物園工坊）：“野生動(dòng)物”主題兒童椅與帶尾巴的凳子
不寫實(shí)，不走形，以動(dòng)物造型為范本，簡約而不簡單
木工工匠手制：
兒童椅合集
自己動(dòng)手試試看之五：
岸本幸雄教您制作小朋友們*喜歡的木馬搖椅
武田聰史：做舊兒童椅
變廢為寶，保留本色
檜皮奉庸：椅子店主的編織
Y背椅椅座
八十原誠
讓嘎吱作響、遍體鱗傷的舊凳子煥然新生
相關(guān)信息和設(shè)計(jì)圖
本書中提及木工工匠的聯(lián)系方式
家具門店一覽表
木材（闊葉樹木材）店一覽表
專業(yè)術(shù)語介紹
工具介紹
自己動(dòng)手試試看之一：
“精美松木軟墊凳”制作圖
自己動(dòng)手試試看之二：
“榫頭拼接小課椅”設(shè)計(jì)圖
自己動(dòng)手試試看之三：
“為三歲兒子制作的小椅子”的制作圖、木材加工圖與設(shè)計(jì)圖
自己動(dòng)手試試看之四：
“散步小凳子”8字結(jié)的打結(jié)方法
自己動(dòng)手試試看之五：
“木馬搖椅”設(shè)計(jì)圖
后記
杉村徹：木凳
做工輕巧，帶給您緊張而愉悅的體驗(yàn)
狐崎優(yōu)子：“高腳凳550”
身形苗條，狹小廚房中亦可有一席之地
井藤昌志：三腳凳
絕妙靈感，從設(shè)計(jì)合理的夏克式家具中獲取
山本有三：“圓盤凳”
特立獨(dú)行，凳面隆起
安藤和夫：“擱腳凳”與“三點(diǎn)支撐凳”
造型優(yōu)雅，空間契合度完美
藤井慎介：“拭漆凳”
坐感舒適，造型雕工獨(dú)具匠心
戶田直美：“豆豆凳”
身形圓潤，憨態(tài)可掬，形態(tài)遠(yuǎn)近高低各不同
山極博史：“nene”凳
和洋合璧，久坐亦不覺疲憊
KUKU工坊：“萬用凳”
念念不忘，必有回響
谷進(jìn)一郎：“藤凳”
適宜優(yōu)雅環(huán)境使用
木工工匠手制：
各種木凳合集
自己動(dòng)手試試看之一：
山極博史教您制作精美的松木軟墊凳
木工入門大講堂：
加工栗樹原木，自己動(dòng)手制作夏克式小凳子
第二章 帶有小靠背的凳子和小椅子
高橋三太郎：“KAMUI”“MOON”“MUSE”三部曲
追求卓越，成竹在胸后方可面世
井崎正治：“平底鍋椅”
精益求精，不斷改良，三十年磨一“椅”
山元博基：“NAGY·09-ANN”
后側(cè)椅腳與橫木完美搭配，形成黃金比例
木工工匠手制：
帶靠背的凳子與小椅子
自己動(dòng)手試試看之二：
山元博基教您制作榫頭拼接小課椅
自己動(dòng)手試試看之三：
井崎正治教您用自制刀具給三歲兒子制作小椅子
第三章 風(fēng)格獨(dú)特，以鐵、竹及杉木間伐材等材料
深見昌記：彩漆小椅子
黃檗與鐵極具現(xiàn)代氣息的完美融合
森明宏：櫻竹藤凳
運(yùn)用竹之堅(jiān)韌，打造超輕量級(jí)座椅
秋友政宗：“Pluma Bolsa”
收起時(shí)亦可作為室內(nèi)裝飾的皮座折疊凳
小沼智靖：杉木間伐材凳
以畫家之感性締造上等工藝品
橋本裕：橡木鐵腳凳
輕薄橡木座搭配纖細(xì)鐵腳
八十原誠：“微搖”凳
久坐亦不覺疲憊的搖凳
坂田卓也：搖凳
寬座面配可拆卸座底
和山忠吉：“耐馬兒”凳
以本地杉木為原材料，深受老年朋友喜愛
自己動(dòng)手試試看之四：
戶田直美教您制作“散步小凳子”
第四章 兒童椅與大人也可使用的小椅子
村上富朗：小溫莎椅
相較正常尺寸的座椅更需用心打造
山田英和：甲蟲椅
體態(tài)圓潤，造型喜人，結(jié)實(shí)耐用
平山真喜子&平山和彥：“春日小凳”
一組零件，兩種拼裝方式
kiki桌子工坊：“takku”椅
體態(tài)圓潤、質(zhì)地光滑的五腳兒童椅
菊地圣：三面兒童椅
三種座高，一把兒童椅從小用到大
岸本幸雄（動(dòng)物園工坊）：“野生動(dòng)物”主題兒童椅與帶尾巴的凳子
不寫實(shí)，不走形，以動(dòng)物造型為范本，簡約而不簡單
木工工匠手制：
兒童椅合集
自己動(dòng)手試試看之五：
岸本幸雄教您制作小朋友們*喜歡的木馬搖椅
武田聰史：做舊兒童椅
變廢為寶，保留本色
檜皮奉庸：椅子店主的編織
Y背椅椅座
八十原誠
讓嘎吱作響、遍體鱗傷的舊凳子煥然新生
相關(guān)信息和設(shè)計(jì)圖
本書中提及木工工匠的聯(lián)系方式
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木材（闊葉樹木材）店一覽表
專業(yè)術(shù)語介紹
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自己動(dòng)手試試看之一：
“精美松木軟墊凳”制作圖
自己動(dòng)手試試看之二：
“榫頭拼接小課椅”設(shè)計(jì)圖
自己動(dòng)手試試看之三：
“為三歲兒子制作的小椅子”的制作圖、木材加工圖與設(shè)計(jì)圖
自己動(dòng)手試試看之四：
“散步小凳子”8字結(jié)的打結(jié)方法
自己動(dòng)手試試看之五：
“木馬搖椅”設(shè)計(jì)圖
后記
展開全部
椅子-日和手制 節(jié)選
安藤和夫：“擱腳凳”與“三點(diǎn)支撐凳”
造型優(yōu)雅，空間契合度完美
安藤和夫：1952年出生于日本神奈川縣。曾于美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕刻專業(yè)，畢業(yè)后進(jìn)入橫濱“竹中”西洋家具店從事家具制作，跟隨木工工匠甘糟憲正苦練技藝。1985年自立門戶，于橫濱開設(shè)工坊。2003年工坊遷址至小田原。2006年在高島屋橫濱店美術(shù)畫廊等多處開辦個(gè)展。
這是一張高腳凳，在其中一條凳腿上還拼接著另一張小凳子。本來設(shè)置這張小凳子的目的是為了擱腳，但是現(xiàn)在卻變成了幼兒專座。“在展銷會(huì)的會(huì)場上，可以看到父母和孩子一起坐在這款凳子上休息。設(shè)計(jì)這張凳子*初是為了我本人工作方便，因?yàn)槿龡l腿的凳子在不平坦的地方也可以使用。我的工作臺(tái)約有90cm高，工作時(shí)坐在這張凳子上高度剛好合適，在廚房煮東西要撇浮沫的時(shí)候坐在上面操作也正合適。凳子的凳面稍稍前傾，如果凳面過深，就不適合工作時(shí)使用了！
設(shè)置擱腳小凳的初衷肯定是為了實(shí)用，但多少也有一些詼諧的成分在里面。擱腳小凳可以以高腳凳的凳腿為軸自由轉(zhuǎn)動(dòng)，收起不用時(shí)也不占空間。這張凳子既美觀又實(shí)用，還別有一番趣味。說起它的凳腿，那是安藤的一位小提琴制造師朋友忍痛割愛，將原本用來制作高級(jí)小提琴的高硬度歐洲楓木讓給了他，凳腿正是以之為原料制作而成。凳面則采用柔韌溫潤的北海道產(chǎn)胡桃木制成。
“這張凳子外形美觀，在制作過程中我也十分重視其整體結(jié)構(gòu)。而擱腳小凳這一元素的加入絕對(duì)是引人注目！卑蔡僭谶@里說的是他的自留作品——三點(diǎn)支撐凳。這款凳子保留著刀具切削留下的痕跡，整體風(fēng)格時(shí)尚美觀，給人以端莊大方的印象。
“無論是椅子還是凳子，只有在人類存在的前提下才派得上用場。雖然其作為坐具的基本功能肯定要放在**位，但僅滿足這一點(diǎn)也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。有使用者坐在上面時(shí)，要讓使用者坐姿優(yōu)雅，即便沒人使用時(shí)，它們的外形也必須美觀，就像‘Vespa ’一樣！
安藤所提到的“Vespa”是一款意大利踏板車的品牌。電影《羅馬假日》中，飾演公主一角的奧黛麗·赫本游覽羅馬時(shí)使用的正是“Vespa”踏板車。這款集意大利設(shè)計(jì)精粹于一身的踏板車外形十分精美，與使用者的優(yōu)美形象相輔相成，更加襯托出使用者優(yōu)雅的姿態(tài)，讓人感到氣勢非凡。這種感覺深深地打動(dòng)了安藤，也促使他成了“Vespa”的忠實(shí)粉絲，并在設(shè)計(jì)作品時(shí)以之為典范。
“年輕的時(shí)候我想成為一名雕刻家。我試圖基于當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下的某些概念去否定現(xiàn)實(shí)，或是創(chuàng)作一些可以稱之為前抽象主義的題材。椅子除了作為一種坐具之外，在沒人坐的時(shí)候也應(yīng)該有其存在的意義。我對(duì)如何實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)產(chǎn)生了濃厚的興趣！
今非昔比，如今客戶們對(duì)于定制概念性藝術(shù)家具的需求大大增加。安藤將實(shí)現(xiàn)客戶們難以言喻的奇思妙想視為己任。這幾年，安藤開辦了幾次以櫥柜為主題的個(gè)展，制作椅子或凳子的機(jī)會(huì)相對(duì)較少。然而他表示他不會(huì)就此放棄椅子或凳子的制作。
“我的作品一定不能與周圍環(huán)境格格不入，而是要在保證外觀精美的同時(shí)，與生活空間完美融合！
安藤認(rèn)為家具應(yīng)該是和空氣一樣的存在。他坐在自制的凳子上興奮地告訴我：“那是十年前了，一次交貨時(shí)客戶告訴我，我的那件作品好像本來就應(yīng)該放在那里一樣。我當(dāng)時(shí)別提有多高興了。”而現(xiàn)在在他自家臥室里，也正放著一張與周圍空間完美融合的凳子。
安藤和夫：“擱腳凳”與“三點(diǎn)支撐凳”
造型優(yōu)雅，空間契合度完美
安藤和夫：1952年出生于日本神奈川縣。曾于美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕刻專業(yè)，畢業(yè)后進(jìn)入橫濱“竹中”西洋家具店從事家具制作，跟隨木工工匠甘糟憲正苦練技藝。1985年自立門戶，于橫濱開設(shè)工坊。2003年工坊遷址至小田原。2006年在高島屋橫濱店美術(shù)畫廊等多處開辦個(gè)展。
這是一張高腳凳，在其中一條凳腿上還拼接著另一張小凳子。本來設(shè)置這張小凳子的目的是為了擱腳，但是現(xiàn)在卻變成了幼兒專座！霸谡逛N會(huì)的會(huì)場上，可以看到父母和孩子一起坐在這款凳子上休息。設(shè)計(jì)這張凳子*初是為了我本人工作方便，因?yàn)槿龡l腿的凳子在不平坦的地方也可以使用。我的工作臺(tái)約有90cm高，工作時(shí)坐在這張凳子上高度剛好合適，在廚房煮東西要撇浮沫的時(shí)候坐在上面操作也正合適。凳子的凳面稍稍前傾，如果凳面過深，就不適合工作時(shí)使用了！
設(shè)置擱腳小凳的初衷肯定是為了實(shí)用，但多少也有一些詼諧的成分在里面。擱腳小凳可以以高腳凳的凳腿為軸自由轉(zhuǎn)動(dòng)，收起不用時(shí)也不占空間。這張凳子既美觀又實(shí)用，還別有一番趣味。說起它的凳腿，那是安藤的一位小提琴制造師朋友忍痛割愛，將原本用來制作高級(jí)小提琴的高硬度歐洲楓木讓給了他，凳腿正是以之為原料制作而成。凳面則采用柔韌溫潤的北海道產(chǎn)胡桃木制成。
“這張凳子外形美觀，在制作過程中我也十分重視其整體結(jié)構(gòu)。而擱腳小凳這一元素的加入絕對(duì)是引人注目！卑蔡僭谶@里說的是他的自留作品——三點(diǎn)支撐凳。這款凳子保留著刀具切削留下的痕跡，整體風(fēng)格時(shí)尚美觀，給人以端莊大方的印象。
“無論是椅子還是凳子，只有在人類存在的前提下才派得上用場。雖然其作為坐具的基本功能肯定要放在**位，但僅滿足這一點(diǎn)也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。有使用者坐在上面時(shí)，要讓使用者坐姿優(yōu)雅，即便沒人使用時(shí)，它們的外形也必須美觀，就像‘Vespa ’一樣！
安藤所提到的“Vespa”是一款意大利踏板車的品牌。電影《羅馬假日》中，飾演公主一角的奧黛麗·赫本游覽羅馬時(shí)使用的正是“Vespa”踏板車。這款集意大利設(shè)計(jì)精粹于一身的踏板車外形十分精美，與使用者的優(yōu)美形象相輔相成，更加襯托出使用者優(yōu)雅的姿態(tài)，讓人感到氣勢非凡。這種感覺深深地打動(dòng)了安藤，也促使他成了“Vespa”的忠實(shí)粉絲，并在設(shè)計(jì)作品時(shí)以之為典范。
“年輕的時(shí)候我想成為一名雕刻家。我試圖基于當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下的某些概念去否定現(xiàn)實(shí)，或是創(chuàng)作一些可以稱之為前抽象主義的題材。椅子除了作為一種坐具之外，在沒人坐的時(shí)候也應(yīng)該有其存在的意義。我對(duì)如何實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)產(chǎn)生了濃厚的興趣！
今非昔比，如今客戶們對(duì)于定制概念性藝術(shù)家具的需求大大增加。安藤將實(shí)現(xiàn)客戶們難以言喻的奇思妙想視為己任。這幾年，安藤開辦了幾次以櫥柜為主題的個(gè)展，制作椅子或凳子的機(jī)會(huì)相對(duì)較少。然而他表示他不會(huì)就此放棄椅子或凳子的制作。
“我的作品一定不能與周圍環(huán)境格格不入，而是要在保證外觀精美的同時(shí)，與生活空間完美融合！
安藤認(rèn)為家具應(yīng)該是和空氣一樣的存在。他坐在自制的凳子上興奮地告訴我：“那是十年前了，一次交貨時(shí)客戶告訴我，我的那件作品好像本來就應(yīng)該放在那里一樣。我當(dāng)時(shí)別提有多高興了！倍F(xiàn)在在他自家臥室里，也正放著一張與周圍空間完美融合的凳子。
椅子-日和手制 作者簡介
西川榮明
1955年生于日本神戶市。作家，撰稿人，曾就職于出版社。后親自執(zhí)筆編撰了一系列關(guān)于森林、木工藝、家具以及戶外運(yùn)動(dòng)、新生活方式等為主題的書籍和文章，F(xiàn)居北海道東部的弟子屈町，住宅四周樹木環(huán)繞，與木為鄰。
西川榮明主要著作有《日和手制：木刀》、《木工工匠：從信州木工家25人工坊開始》（均為誠文堂新光社出版）、《日和手制：木制工具、木制玩具》（巖波書店）、《北方木工：20人工坊》《育樹之書》（合著，均為北海道新聞社出版）等。
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