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包郵 海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集·孫崇濤卷
作者：孫崇濤著;康保成主編
開(kāi)本：
25cm
頁(yè)數(shù)：
15,398頁(yè)
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集·孫崇濤卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787534791949
- 條形碼：9787534791949 ; 978-7-5347-9194-9
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集·孫崇濤卷 本書(shū)特色
該套叢書(shū)又活躍在中國(guó)戲劇史、中國(guó)古代戲劇研究領(lǐng)域**線的海內(nèi)外優(yōu)秀學(xué)者遴選其代表性論文結(jié)集而成，代表了新時(shí)期該研究領(lǐng)域的高水平。孫崇濤先生作為南戲研究的大家，對(duì)于南戲起源、發(fā)展流變等方面均有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，尤其是“明人改本戲文”階段的提出，解決了宋元南戲至明清傳奇發(fā)展過(guò)程中承繼與過(guò)渡的問(wèn)題。在戲曲文獻(xiàn)學(xué)方面，孫崇濤先生首開(kāi)建立戲曲文獻(xiàn)學(xué)的先河，并以此為基礎(chǔ)對(duì)戲曲文獻(xiàn)進(jìn)行了大量的整理與考釋工作。值得一提的是，孫崇濤先生始終在探索一條將文學(xué)寫(xiě)作與學(xué)術(shù)表達(dá)相結(jié)合的途徑，因此，在本集中，我們可以看到孫先生采用散文、信箋等多種方式闡釋學(xué)術(shù)研究成果的嘗試，文風(fēng)通俗平易，對(duì)戲劇文化的通俗化、普及化具有很好的意義。
海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集·孫崇濤卷 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)收錄孫崇濤先生從事戲曲專(zhuān)業(yè)研究30余年發(fā)表的有關(guān)中國(guó)古代戲曲歷史、文獻(xiàn)、作品與論著的研究論文。全書(shū)分為5編, 包括南戲史論研究 ; 戲曲文獻(xiàn)學(xué)與文獻(xiàn)考釋 ; 戲曲優(yōu)伶史研究 ; 戲曲作品與論著評(píng)析 ; 雜感、雜論, 為其研治戲曲史學(xué)的體會(huì)與斷想。
海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集·孫崇濤卷 目錄
心寄淡泊，意存高遠(yuǎn)——中國(guó)戲劇史家孫崇濤先生訪談南戲史論研究 中國(guó)南戲研究之檢討 一、古人研究評(píng)述 二、近人今人研究巡禮 三、若干問(wèn)題芻議 中國(guó)南戲研究再檢討 一、一支新軍，兩次盛會(huì)，三種專(zhuān)著 二、重心漸移，材料益富，交叉日多 三、幾多迷離，幾多缺憾，幾多期望 明人改本戲文通論 一、導(dǎo)論 二、正名 三、類(lèi)別 四、存目 五、意義 關(guān)于“南戲”與“傳奇”的界說(shuō)——致徐扶明先生 《張協(xié)狀元》與“永嘉雜劇” 《金印記》的演化 一、從“宋元舊篇”到“戲文大全” 二、戲文舊本的嫡傳——《重校金印記》 三、成化間《凍蘇秦》與“今《金印記》” 四、從《縱橫記》到《金印合縱記》 五、弋陽(yáng)諸腔戲中的《金印記》 六、附表與余論 南戲《西廂記》考 一、元代南、北《西廂》并行 二、從李景云到崔時(shí)佩 三、“海鹽子弟蘇州戲子”共唱《南西廂記》 四、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的《李西廂》 五、另辟蹊徑的《陸西廂》 六、《南西廂》的演唱與批評(píng) 七、結(jié)語(yǔ)：“《南西廂》現(xiàn)象”引發(fā)的思考 成化本《白兔記》藝術(shù)形態(tài)探索 一、引言 二、關(guān)于關(guān)目與結(jié)構(gòu)的安排 三、關(guān)于開(kāi)場(chǎng)與分場(chǎng)的形式 四、關(guān)于曲調(diào)與演唱的特點(diǎn) 五、結(jié)語(yǔ)戲曲文獻(xiàn)學(xué)與文獻(xiàn)考釋 中國(guó)戲曲文獻(xiàn)學(xué)導(dǎo)論 一、引言 二、文獻(xiàn)和文獻(xiàn)學(xué) 三、建立戲曲文獻(xiàn)學(xué)的意義 四、戲曲文獻(xiàn)學(xué)的研究對(duì)象與范疇 五、戲曲文獻(xiàn)學(xué)研究的方法與途徑 古本《琵琶記》說(shuō)略 一、《新刊摘匯奇妙戲式全家錦囊伯皆》 二、揭陽(yáng)出土抄本《蔡伯皆》 三、《新刊巾箱蔡伯喈琵琶記》 四、凌刻臞仙本《琵琶記》 五、《新刊元本蔡伯喈琵琶記》 《風(fēng)月(全家)錦囊》的來(lái)龍去脈 一、埃斯科里亞爾 二、錦本的歐洲之旅 三、圣·勞倫佐皇家圖書(shū)館的中國(guó)圖書(shū) 四、有關(guān)錦本原貌問(wèn)題 五、錦本的發(fā)掘與研究 西域戲劇文獻(xiàn)綜論 一、西域的樂(lè)舞戲劇傳統(tǒng) 二、西域戲劇文獻(xiàn)的發(fā)現(xiàn)及研究 三、西域戲劇文獻(xiàn)引申的話(huà)題 《金瓶梅詞話(huà)》戲劇史料輯考 一、院本 二、教坊雜劇 三、海鹽子弟 四、蘇州戲子 五、家樂(lè) 六、劇曲清唱 七、木偶戲、百戲及其他戲曲優(yōu)伶史研究 古優(yōu)概說(shuō) 一、古優(yōu)的記載 二、古優(yōu)的特點(diǎn) 三、古優(yōu)的技能 四、古優(yōu)的影響 唐代梨園弟子考 一、初唐散樂(lè)的發(fā)展 二、盛唐梨園弟子的繁盛 三、中唐藝人的轉(zhuǎn)變 四、晚唐優(yōu)伶的演進(jìn) 夏庭芝和他的《青樓集》 “溫昆”的歷史啟示 一、引論 二、因地制宜，打造花雅兼容的劇種品格 三、匯聚人才，造就家喻戶(hù)曉的知名演員 四、推陳出新，編演喜聞樂(lè)見(jiàn)的看家劇目 五、順應(yīng)市場(chǎng)，把握優(yōu)勝劣汰的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)律 六、結(jié)語(yǔ)戲曲作品與論著評(píng)析 《四聲猿》管窺 一、“不特宜玩其詞，更當(dāng)辨其聲” 二、“佛菩薩尚且要報(bào)怨投胎，世間人怎免得欠錢(qián)還債” 三、“提醒人多因指驢說(shuō)馬，方信道曼倩詼諧不是！ 四、“世間事多少糊涂，院本打雌雄不辨” 五、“世間好事屬何人 不在男兒在女子” 六、“幾問(wèn)東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人” 《西廂記》題材別論 《梨園原》表演理論述評(píng) 篳路藍(lán)縷以啟山林——評(píng)錢(qián)南揚(yáng)先生戲文輯佚的治學(xué)精神與學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)雜感、雜論 我與南戲研究 “唱念做打”與“咬文嚼字”——研治中國(guó)戲曲史學(xué)斷想 田螺殼里做道場(chǎng)——從我的**種書(shū)說(shuō)起 《戲緣》題記 中國(guó)戲曲史學(xué)芻議 后記
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海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集·孫崇濤卷 作者簡(jiǎn)介
1939年8月生，浙江瑞安人，F(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、研究室主任、博士生導(dǎo)師，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要從事中國(guó)戲曲歷史研究和文藝評(píng)論工作，發(fā)表有《風(fēng)月錦囊考釋》《戲曲優(yōu)伶史》(合作)等學(xué)術(shù)專(zhuān)著與《金印記？薄贰肚鄻羌{注》(合作)等文獻(xiàn)著述各多種以及學(xué)術(shù)論文、文藝評(píng)論、散文創(chuàng)作百余萬(wàn)字;輯有本人南戲研究論文專(zhuān)集《南戲論叢》。
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