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視聽語言.彩色版 版權(quán)信息
- ISBN：9787507841237
- 條形碼：9787507841237 ; 978-7-5078-4123-7
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
視聽語言.彩色版 本書特色
《視聽語言》教材共有七章（包括導(dǎo)言），涉及攝影造型、場面調(diào)度、剪輯等視聽藝術(shù)的各個(gè)方面，體例比較完備。以攝影造型為例，教材把攝影拆解為焦距、構(gòu)圖、景別、角度、運(yùn)動(dòng)、光線、色彩七類元素，詳細(xì)闡明各元素的概念特征和造型功能，多維視角使的分析能夠非常深入。教材引用的大量的影視作品案例，既有經(jīng)典影片，也有比較新的作品，時(shí)效性比較強(qiáng)？紤]到“可視性”，絕大多數(shù)案例都配有影片的截圖，圖文關(guān)聯(lián)度非常高，幀定位也非常精準(zhǔn)。有些不太容易理解的專業(yè)概念，教材中還設(shè)計(jì)了示意圖，方便學(xué)生學(xué)習(xí)和理解。
視聽語言.彩色版 內(nèi)容簡介
視聽環(huán)節(jié)全面覆蓋；理論闡述深入淺出；中外案例豐富多維；圖文并茂易于理解。
視聽語言.彩色版 目錄
目 錄導(dǎo) 言 “影像”由來 / 001一、影像的發(fā)明 / 001二、影視創(chuàng)作的三個(gè)階段 / 006三、影視語言的技術(shù)性和藝術(shù)性 / 017四、視聽語言分析的方法 / 021
**章 攝影造型 / 031**節(jié) 焦距和景深 / 032一、短焦距鏡頭 / 033二、中等焦距鏡頭 / 039三、長焦距鏡頭 / 043四、可變焦距鏡頭 / 046五、鏡頭焦距和景深 / 052第二節(jié) 構(gòu)圖 / 058一、構(gòu)圖與畫幅 / 059二、平面攝影構(gòu)圖與影視攝影構(gòu)圖 / 064三、影視攝影構(gòu)圖三原則 / 065第三節(jié) 景別 / 073一、景別的劃分 / 074二、五種景別的綜合分析 / 080三、景別的功能 / 083第四節(jié) 角度 / 089一、不同角度的定義及造型特點(diǎn) / 089二、攝影角度的功能 / 099第五節(jié) 運(yùn)動(dòng) / 112一、畫面的運(yùn)動(dòng) / 113二、運(yùn)動(dòng)的變頻 / 126三、運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和藝術(shù)表達(dá) / 131四、新技術(shù)的運(yùn)動(dòng)造型 / 141五、和運(yùn)動(dòng)鏡頭相輔相成的固定鏡頭 / 150第六節(jié) 光線 / 161一、光線的三要素 / 161二、光線的主次 / 165三、三大光效體系 / 166四、影視作品中的表現(xiàn)性用光 / 171五、實(shí)例分析 / 176第七節(jié) 色彩色調(diào) / 178一、色彩的基本知識 / 181二、色彩背后的情感剖析 / 187三、色調(diào)的概念和分類 / 196四、經(jīng)典影片中的典型色調(diào) / 199五、實(shí)例分析 / 217
第二章 場面調(diào)度 / 236**節(jié) 場面調(diào)度的概念 / 237一、場面調(diào)度的定義 / 237二、場面調(diào)度的兩個(gè)層次 / 238三、場面調(diào)度的方法 / 238第二節(jié) 場面調(diào)度分析方法論 / 245一、場面調(diào)度的創(chuàng)作還原 / 245二、場面調(diào)度單項(xiàng)分析 / 253第三節(jié) 場面調(diào)度的功能 / 256一、完成敘事、制造期待 / 257二、營造情景氣氛 / 258三、構(gòu)成影片的內(nèi)在節(jié)奏 / 260四、刻畫人物性格和內(nèi)心世界 / 261五、豐富長鏡頭內(nèi)部蒙太奇敘事 / 264第四節(jié) 場面調(diào)度的風(fēng)格特征 / 267一、封閉式的場面調(diào)度 / 267二、開放式的場面調(diào)度 / 269
第三章 蒙太奇和長鏡頭 / 277**節(jié) 蒙太奇 / 281一、蒙太奇的概念 / 282二、蒙太奇的種類 / 282三、經(jīng)典的蒙太奇段落 / 286第二節(jié) 長鏡頭 / 287一、長鏡頭的概念 / 288二、長鏡頭產(chǎn)生的技術(shù)條件 / 290三、長鏡頭的種類 / 291
第四章 聲音 / 302**節(jié) 聲音的特性 / 304一、聲音的要素 / 304二、電影聲音的特性 / 305第二節(jié) 聲音的三種形式 / 307一、人聲 / 307二、音樂 / 310三、音響 / 314第三節(jié) 聲畫關(guān)系 / 315一、聲畫同步 / 318二、聲畫對位 / 318三、聲畫分離 / 321第四節(jié) 聲音——電影的第四維空間 / 322一、擴(kuò)展電影對時(shí)空的再現(xiàn)能力 / 322二、豐富電影的語法 / 324三、聲音本身具有豐富的創(chuàng)造性 / 326
第五章 剪輯 / 333**節(jié) 剪輯的技巧與特性 / 335一、靜接靜VS靜接動(dòng) / 337二、動(dòng)接動(dòng)VS動(dòng)接靜 / 338第二節(jié) 連貫性剪輯 / 341一、空間的連貫性 / 341二、時(shí)間的連貫性 / 352第三節(jié) 非連貫性剪輯 / 354第四節(jié) 剪輯的節(jié)奏 / 361
第六章 電影中的敘事 / 367**節(jié) 敘事形式系統(tǒng) / 368一、因果關(guān)系 / 371二、敘事時(shí)間 / 372三、敘事空間 / 375第二節(jié) 古典好萊塢電影的敘事結(jié)構(gòu) / 375一、明星制下的人物原型和行為動(dòng)機(jī) / 379二、因果關(guān)系作為故事建構(gòu)的主要統(tǒng)一原則 / 380三、在情節(jié)層面建立初始情境的范型 / 380四、時(shí)空建構(gòu)的不可見性（透明性） / 381五、封閉式結(jié)尾 / 382六、全知視點(diǎn)——上帝之眼 / 382第三節(jié) 藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格 / 384一、關(guān)注人物，淡化故事情節(jié) / 385二、因果關(guān)系被偶然性代替 / 387三、開放性的結(jié)局 / 389第四節(jié) 現(xiàn)代電影的敘事策略 / 391
主要參考文獻(xiàn) / 403
**章 攝影造型 / 031**節(jié) 焦距和景深 / 032一、短焦距鏡頭 / 033二、中等焦距鏡頭 / 039三、長焦距鏡頭 / 043四、可變焦距鏡頭 / 046五、鏡頭焦距和景深 / 052第二節(jié) 構(gòu)圖 / 058一、構(gòu)圖與畫幅 / 059二、平面攝影構(gòu)圖與影視攝影構(gòu)圖 / 064三、影視攝影構(gòu)圖三原則 / 065第三節(jié) 景別 / 073一、景別的劃分 / 074二、五種景別的綜合分析 / 080三、景別的功能 / 083第四節(jié) 角度 / 089一、不同角度的定義及造型特點(diǎn) / 089二、攝影角度的功能 / 099第五節(jié) 運(yùn)動(dòng) / 112一、畫面的運(yùn)動(dòng) / 113二、運(yùn)動(dòng)的變頻 / 126三、運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和藝術(shù)表達(dá) / 131四、新技術(shù)的運(yùn)動(dòng)造型 / 141五、和運(yùn)動(dòng)鏡頭相輔相成的固定鏡頭 / 150第六節(jié) 光線 / 161一、光線的三要素 / 161二、光線的主次 / 165三、三大光效體系 / 166四、影視作品中的表現(xiàn)性用光 / 171五、實(shí)例分析 / 176第七節(jié) 色彩色調(diào) / 178一、色彩的基本知識 / 181二、色彩背后的情感剖析 / 187三、色調(diào)的概念和分類 / 196四、經(jīng)典影片中的典型色調(diào) / 199五、實(shí)例分析 / 217
第二章 場面調(diào)度 / 236**節(jié) 場面調(diào)度的概念 / 237一、場面調(diào)度的定義 / 237二、場面調(diào)度的兩個(gè)層次 / 238三、場面調(diào)度的方法 / 238第二節(jié) 場面調(diào)度分析方法論 / 245一、場面調(diào)度的創(chuàng)作還原 / 245二、場面調(diào)度單項(xiàng)分析 / 253第三節(jié) 場面調(diào)度的功能 / 256一、完成敘事、制造期待 / 257二、營造情景氣氛 / 258三、構(gòu)成影片的內(nèi)在節(jié)奏 / 260四、刻畫人物性格和內(nèi)心世界 / 261五、豐富長鏡頭內(nèi)部蒙太奇敘事 / 264第四節(jié) 場面調(diào)度的風(fēng)格特征 / 267一、封閉式的場面調(diào)度 / 267二、開放式的場面調(diào)度 / 269
第三章 蒙太奇和長鏡頭 / 277**節(jié) 蒙太奇 / 281一、蒙太奇的概念 / 282二、蒙太奇的種類 / 282三、經(jīng)典的蒙太奇段落 / 286第二節(jié) 長鏡頭 / 287一、長鏡頭的概念 / 288二、長鏡頭產(chǎn)生的技術(shù)條件 / 290三、長鏡頭的種類 / 291
第四章 聲音 / 302**節(jié) 聲音的特性 / 304一、聲音的要素 / 304二、電影聲音的特性 / 305第二節(jié) 聲音的三種形式 / 307一、人聲 / 307二、音樂 / 310三、音響 / 314第三節(jié) 聲畫關(guān)系 / 315一、聲畫同步 / 318二、聲畫對位 / 318三、聲畫分離 / 321第四節(jié) 聲音——電影的第四維空間 / 322一、擴(kuò)展電影對時(shí)空的再現(xiàn)能力 / 322二、豐富電影的語法 / 324三、聲音本身具有豐富的創(chuàng)造性 / 326
第五章 剪輯 / 333**節(jié) 剪輯的技巧與特性 / 335一、靜接靜VS靜接動(dòng) / 337二、動(dòng)接動(dòng)VS動(dòng)接靜 / 338第二節(jié) 連貫性剪輯 / 341一、空間的連貫性 / 341二、時(shí)間的連貫性 / 352第三節(jié) 非連貫性剪輯 / 354第四節(jié) 剪輯的節(jié)奏 / 361
第六章 電影中的敘事 / 367**節(jié) 敘事形式系統(tǒng) / 368一、因果關(guān)系 / 371二、敘事時(shí)間 / 372三、敘事空間 / 375第二節(jié) 古典好萊塢電影的敘事結(jié)構(gòu) / 375一、明星制下的人物原型和行為動(dòng)機(jī) / 379二、因果關(guān)系作為故事建構(gòu)的主要統(tǒng)一原則 / 380三、在情節(jié)層面建立初始情境的范型 / 380四、時(shí)空建構(gòu)的不可見性（透明性） / 381五、封閉式結(jié)尾 / 382六、全知視點(diǎn)——上帝之眼 / 382第三節(jié) 藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格 / 384一、關(guān)注人物，淡化故事情節(jié) / 385二、因果關(guān)系被偶然性代替 / 387三、開放性的結(jié)局 / 389第四節(jié) 現(xiàn)代電影的敘事策略 / 391
主要參考文獻(xiàn) / 403
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視聽語言.彩色版 作者簡介
張寧，畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，現(xiàn)任中國傳媒大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)部實(shí)驗(yàn)教學(xué)中心主任，國家高級攝影師，數(shù)字調(diào)色課程資深講師。相關(guān)研究成果發(fā)表在《當(dāng)代電影》《現(xiàn)代傳播》《現(xiàn)代電影技術(shù)》《數(shù)碼影像時(shí)代》《影視制作》等雜志，出版專著《從“忠實(shí)”到“悅目”——數(shù)字影像質(zhì)量控制解析》《數(shù)字調(diào)色的藝術(shù)——圖解DaVinci Resolve》。
唐培林，男，湖南永州人，博士，教授，碩士生導(dǎo)師。先后求學(xué)于湖南師范大學(xué)和中國傳媒大學(xué)。美國南加州大學(xué)（USC）和紐約城市大學(xué)（CUNY）訪問學(xué)者。目前任教于中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院，主要講授攝影構(gòu)圖、視聽語言、紀(jì)錄片創(chuàng)作和中國電視劇史論等課程。
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