包郵影視聲音藝術(shù)與制作-(第二版)

作者：姜燕著

出版社：中國傳媒大學(xué)出版社出版時間：2018-02-01

開本： 32開 頁數(shù)： 252

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版權(quán)信息
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節(jié)選

影視聲音藝術(shù)與制作-(第二版) 版權(quán)信息

ISBN：9787565720376
條形碼：9787565720376 ; 978-7-5657-2037-6
裝幀：一般膠版紙
冊數(shù)：暫無
重量：暫無
所屬分類：
藝術(shù)
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影視藝術(shù)
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影視理論

影視聲音藝術(shù)與制作-(第二版) 內(nèi)容簡介

　　《影視聲音藝術(shù)與制作（第2版）》為北京市高等教育精品教材立項項目，主要向讀者介紹影視聲音設(shè)計的觀念以及影視聲音制作中的一些實際問題，同時介紹一些普遍規(guī)律、實用方法和制作技巧。讀者通過學(xué)習(xí)能運用這些知識，結(jié)合自己的敏銳的感受與體驗有效地進(jìn)行節(jié)目制作。　　《影視聲音藝術(shù)與制作（第2版）》仍然采用與**版相同的結(jié)構(gòu)，涉及影視聲音制作基本知識的章節(jié)變動不大，但更新了一部分章節(jié)的內(nèi)容和案例，尤其是那些涉及作品分析和設(shè)備操作的章節(jié)，這主要是由于技術(shù)變革在實踐與創(chuàng)作領(lǐng)域帶來的快速變化引起的。

影視聲音藝術(shù)與制作-(第二版) 目錄

**章影視中的聲音
**節(jié) 什么是影視聲音
第二節(jié) 聲音的時空特性與藝術(shù)創(chuàng)作
第三節(jié) 影視聲音的基本功能

第二章影視聲音創(chuàng)作理論基礎(chǔ)知識
**節(jié) 聲音的物理屬性
第二節(jié) 聲音的心理屬性

第三章影視聲音中語言的特點及制作
**節(jié) 什么是影視作品中的語言
第二節(jié) 影視作品中語言的分類
第三節(jié) 影視節(jié)目中語言的制作

第四章影視聲音中音樂的表現(xiàn)手法與特點
**節(jié) 關(guān)于音樂
第二節(jié) 音樂的表現(xiàn)手法
第三節(jié) 影視音樂的形成
第四節(jié) 音樂在影視作品中的作用
第五節(jié) 影視音樂風(fēng)格的發(fā)展
第六節(jié) 影視音樂造型手段的繼承與拓展
第七節(jié) 影視節(jié)目中音樂的錄制

第五章影視聲音中音響的表現(xiàn)手法與特點
**節(jié) 什么是音響
第二節(jié) 影視作品中音響的功能
第三節(jié) 影視作品中音響的分類

第六章影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作
**節(jié) 聲音的藝術(shù)特性
第二節(jié) 聲音蒙太奇基礎(chǔ)
第三節(jié) 影視聲音藝術(shù)特性運用案例分析

第七章影視聲音創(chuàng)作實踐基礎(chǔ)知識
**節(jié) 概述
第二節(jié) 錄音場地
第三節(jié) 調(diào)音設(shè)備
第四節(jié) 記錄設(shè)備
第五節(jié) 監(jiān)聽設(shè)備
第六節(jié) 周邊設(shè)備
第七節(jié) 數(shù)字音頻工作站
第八節(jié) 連接設(shè)備

第八章影視錄音中的傳聲器
**節(jié) 傳聲器的分類
第二節(jié) 傳聲器的特性指標(biāo)
第三節(jié) 傳聲器附件
第四節(jié) 傳聲器的使用

第九章電影聲音制作
**節(jié) 電影錄音中攝影機(jī)與錄音機(jī)的同步
第二節(jié) 同期錄音
第三節(jié) 先期錄音
第四節(jié) 后期錄音

第十章電視聲音制作流程
**節(jié) 電視聲音制作概述
第二節(jié) 電視劇錄音流程
第三節(jié) 電視節(jié)目現(xiàn)場制作的錄音流程
第四節(jié) 大型實況轉(zhuǎn)播
第五節(jié) 演播室中聲音的制作
第六節(jié) 電視節(jié)目制作時的聲音設(shè)計

第十一章聲音編輯與混錄
**節(jié) 聲音編輯
第二節(jié) 混錄

附錄影視聲音制作各藝術(shù)創(chuàng)作部門之間的合作
參考文獻(xiàn)
后記

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影視聲音藝術(shù)與制作-(第二版) 節(jié)選

　　《影視聲音藝術(shù)與制作（第2版）》：　　二、聲音與畫面結(jié)合　　影視藝術(shù)是對外部世界的視聽感知。　　人的視覺感官和聽覺感官以不同的方式互相配合起來感知外部世界（當(dāng)然還有嗅覺、觸覺和味覺等感官）。人眼的視網(wǎng)膜感受的是光波，它有一定的視野（角度），瞳孔可以調(diào)節(jié)光通量，兩眼的視差可以判斷物體的距離和大小，并可以辨別色彩。　　人耳不同于人眼的功能，人耳的耳鼓可以接受全方向性的聲波（聲音信息），沒有固定局限的角度，只是兩耳在接受聲波時有相位差，所以人的聽覺世界在任何時候都是一個無限連續(xù)的聲音環(huán)境，同時又可以辨別出聲源的方位、距離和運動方向，但不如視覺那樣精確。電影的攝影系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)可以模仿人眼和人耳的功能及其相互的配合作用。這就是聲畫同步概念產(chǎn)生的根據(jù)。　　在空氣中（15攝氏度時），聲速約為每秒340米，光速為每秒30萬千米。與光線和無線電波的傳播速度相比，聲速極為緩慢。光波與聲波之間的速度有差別，視聽神經(jīng)之間也有差別，它們構(gòu)成了極其復(fù)雜而豐富的視聽關(guān)系。在日常生活中，我們經(jīng)常可以發(fā)現(xiàn)光速和聲速的區(qū)別。當(dāng)我們看到遠(yuǎn)處的人在釘釘子或者踢足球時，可以明顯地感覺到聲音的傳播要比光慢——也就是說實際生活中的“聲音”與“畫面”是不同步的。　　電影制作者經(jīng)常會面臨這樣的問題：如何使現(xiàn)實生活中比圖像慢一些的聲音與電影中的畫面同步。例如，影視作曲家發(fā)現(xiàn)了這樣一種現(xiàn)象：如果脫離畫面按照要求譜寫一段15秒長的音樂，在對著銀幕上的動作演奏時卻會感到音樂的節(jié)奏快了；反之，一段動作性極強(qiáng)的段落取消了同步的聲音就會顯得慢了。所有的觀眾都會產(chǎn)生這樣的感受，這種現(xiàn)象被稱做視聽生理一心理效應(yīng)。這種視聽效應(yīng)是視聽結(jié)合的*低層次。　　視聽有更高層次（文化層次）的結(jié)合。它不僅涉及觀賞者的文化水平，而且還涉及觀賞者或創(chuàng)作者的民族以及地域的文化特征。　　光影、色彩的飽和度和聲音尤其是音樂性的聲音之間有著微妙的心理關(guān)系，因此在影視中所考慮的是視聽結(jié)合的飽和度。例如感情強(qiáng)烈的音樂可以使一片白雪茫茫的畫面達(dá)到飽和，而色彩飽和的影像可以不再需要音樂去加強(qiáng)。又如，笛子的高音區(qū)的音色可以給畫面鋪設(shè)一層凄涼的色彩，色彩同樣也可以改變音樂的情調(diào)。　　聲畫結(jié)合也可以借用音樂的對位手法。例如，在悲慘的畫面上加上悠揚的音樂，這種聽覺與視覺上的跳躍造成場景的對位，不僅會造成思想及主題上的強(qiáng)烈沖擊效果，而且還會給那悠揚的音樂蒙上一層悲慘的色彩。　　當(dāng)聲音作為影視藝術(shù)的構(gòu)成元素出現(xiàn)在影視作品中以后，聲音與畫面的關(guān)系便有了質(zhì)的飛躍，并且使畫面的構(gòu)成有了新的可能。在影視作品中，聲音可以準(zhǔn)確地定位畫面的內(nèi)容，它是畫面內(nèi)涵必不可少的重要表現(xiàn)因素之一，其節(jié)奏也會影響到畫面的節(jié)奏。而聲畫結(jié)合的方式是多變的，這也給影視聲音的創(chuàng)作帶來了更大的空間。　　……

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