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中國美術8000年
1940-1949-中國電影藝術史 版權信息
- ISBN：9787503959912
- 條形碼：9787503959912 ; 978-7-5039-5991-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
1940-1949-中國電影藝術史 內容簡介
《中國電影藝術史（1940-1949）/中國電影藝術史研究叢書》是理論研究者秦喜清多年的研究成果。《中國電影藝術史（1940-1949）/中國電影藝術史研究叢書》追蹤了40年代中國電影的發展變化，梳理和論述了40年代電影的發展歷程。論著通過歷史研究的方法，探索書寫電影史的新的方式，多角度地展現了40年代電影歷史階段的發展軌跡，主要電影人物、電影政策、電影文化成就，勾畫了一部生動而清晰的40年代電影歷史。《中國電影藝術史（1940-1949）/中國電影藝術史研究叢書》注重歷史的敘述與理論的評述相結合，反映了電影史學發展的新意識，新觀念。《中國電影藝術史（1940-1949）/中國電影藝術史研究叢書》既有豐富的史料梳理，尋根究柢，又有縱深的發掘剖析，將迷失在記憶荒野的歷史斷片，一一做了宏觀、全面和系統的觀照、研究與呈現，提出了一系列新的概括與回望。
1940-1949-中國電影藝術史 目錄
**章 沖破烽火：戰時電影的態勢
**節 上海-香港：“鄉關何處”
第二節 “中制”和“中電”：大后方地區的電影生態
第三節 教育電影：影像的傳播
第四節 史東山、何非光等的抗戰片創作
第二章 “孤島”電影：民族、文化身份與“他者”
**節 人、景、物的象征性：“孤島”電影創作與古裝片
第二節 《貂蟬》《木蘭從軍》和陳云裳
第三節 費穆的《孔夫子》及《世界兒女》
第四節 朱石麟、桑弧的電影創作
第五節 動畫長片《鐵扇公主》
第三章 “淪陷”時期的電影：民族寓言與主體性
**節 上海電影的“淪陷”及選擇的“路徑”
第二節 “滿映”電影·甘粕正彥·李香蘭
第三節 《家》《春》《秋》
第四節 《萬世流芳》與電影市場樣貌
第五節 張善琨和“中聯”
第六節 “華影”和川喜多長政
第四章 電影人：完全理性及其遭遇
**節 作為明星的劉瓊：想象性共存
第二節 在時裝片的路上
第三節 中日合拍《春江遺恨》與李麗華
第四節 榮譽和非議
第五節 電影人的附逆問題
第五章 理想在影像中飛翔
**節 滬港互動與“國防電影”
第二節 影人的遭際
第三節 《四萬萬人民》《延安與八路軍》
第四節 影像的宣傳放映與“公共目標”
第六章 戰后電影的態勢與進程
**節 時代、價值觀念與電影重建
第二節 想象的空間
第三節 對新的電影生長點的尋求
第四節 “昆侖”“文華”等公司的崛起
第五節 走變化和生長的道路
第七章 三個地區的電影與電影意識形態
**節 “進步電影”及其互動
第二節 常例與變例整合：國統區的正統電影
第三節 市場化與類型片：商業電影
第四節 作為開創'陛一頁的香港電影
第五節 解放區群體話語與紀錄電影
第八章 波瀾起伏的動蕩歷史與社會派電影
**節 戰后電影的興起和社會派影片創作的選擇
第二節 史東山的《八千里路云和月》及《新閨怨》
第三節 蔡楚生與《一江春水向東流》
第四節 從《萬家燈火》到《希望在人間》：陽翰笙和沈浮
第五節 鄭君里、《烏鴉與麻雀》與戰后社會派電影人的介入意識
第九章 人文派的風姿：費穆、桑弧、佐臨、曹禺及其影片創作
**節 人文電影與文華公司
第二節 從《錦繡江山》到《小城之春》
第三節 桑弧、石揮和黃佐臨：《假鳳虛凰》《哀樂中年》《夜店》
第四節 曹禺在“文華”編導的電影《艷陽天》
第五節 開放的對話性：電影文化的融合與創造
第十章 走向開放與成熟的電影藝術
**節 多元并存的藝術求索之途：電影敘事的選擇與開掘
第二節 歷史話語與人生語義：銀幕人物形象新開拓
第三節 語言運用與銀幕的文化詩學：民族性、現代性和人文性的融匯
附錄一 中國電影藝術史（1940-1949）系年
附錄二 主要參考文獻
**節 上海-香港：“鄉關何處”
第二節 “中制”和“中電”：大后方地區的電影生態
第三節 教育電影：影像的傳播
第四節 史東山、何非光等的抗戰片創作
第二章 “孤島”電影：民族、文化身份與“他者”
**節 人、景、物的象征性：“孤島”電影創作與古裝片
第二節 《貂蟬》《木蘭從軍》和陳云裳
第三節 費穆的《孔夫子》及《世界兒女》
第四節 朱石麟、桑弧的電影創作
第五節 動畫長片《鐵扇公主》
第三章 “淪陷”時期的電影：民族寓言與主體性
**節 上海電影的“淪陷”及選擇的“路徑”
第二節 “滿映”電影·甘粕正彥·李香蘭
第三節 《家》《春》《秋》
第四節 《萬世流芳》與電影市場樣貌
第五節 張善琨和“中聯”
第六節 “華影”和川喜多長政
第四章 電影人：完全理性及其遭遇
**節 作為明星的劉瓊：想象性共存
第二節 在時裝片的路上
第三節 中日合拍《春江遺恨》與李麗華
第四節 榮譽和非議
第五節 電影人的附逆問題
第五章 理想在影像中飛翔
**節 滬港互動與“國防電影”
第二節 影人的遭際
第三節 《四萬萬人民》《延安與八路軍》
第四節 影像的宣傳放映與“公共目標”
第六章 戰后電影的態勢與進程
**節 時代、價值觀念與電影重建
第二節 想象的空間
第三節 對新的電影生長點的尋求
第四節 “昆侖”“文華”等公司的崛起
第五節 走變化和生長的道路
第七章 三個地區的電影與電影意識形態
**節 “進步電影”及其互動
第二節 常例與變例整合：國統區的正統電影
第三節 市場化與類型片：商業電影
第四節 作為開創'陛一頁的香港電影
第五節 解放區群體話語與紀錄電影
第八章 波瀾起伏的動蕩歷史與社會派電影
**節 戰后電影的興起和社會派影片創作的選擇
第二節 史東山的《八千里路云和月》及《新閨怨》
第三節 蔡楚生與《一江春水向東流》
第四節 從《萬家燈火》到《希望在人間》：陽翰笙和沈浮
第五節 鄭君里、《烏鴉與麻雀》與戰后社會派電影人的介入意識
第九章 人文派的風姿：費穆、桑弧、佐臨、曹禺及其影片創作
**節 人文電影與文華公司
第二節 從《錦繡江山》到《小城之春》
第三節 桑弧、石揮和黃佐臨：《假鳳虛凰》《哀樂中年》《夜店》
第四節 曹禺在“文華”編導的電影《艷陽天》
第五節 開放的對話性：電影文化的融合與創造
第十章 走向開放與成熟的電影藝術
**節 多元并存的藝術求索之途：電影敘事的選擇與開掘
第二節 歷史話語與人生語義：銀幕人物形象新開拓
第三節 語言運用與銀幕的文化詩學：民族性、現代性和人文性的融匯
附錄一 中國電影藝術史（1940-1949）系年
附錄二 主要參考文獻
展開全部
1940-1949-中國電影藝術史 作者簡介
丁亞平，1961年5月出生于江蘇省大豐縣。我國培養的首屆電影博士。現任中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長，研究員，博士生導師。兼任中國傳媒大學影視藝術學院教授、博士生導師。國家廣播電影電視總局電影審查委員會委員。曾多次赴香港大學進行學術交流并擔任主講教授。獨立承擔國家青年基金課題、國家年度課題、國家重點項目；兩次獲批國家廣電總局部級社科研究項目；并主持國家社科基金藝術學重大項目（首席專家）及中國藝術研究院重點科研項目。主要成果：發表學術文章三百余篇。出版個人著作《藝術文化學》《影像中國（中國電影藝術1945—1949）》《老電影時代》《電影的蹤跡（中國電影文化史評）》《影像時代（中國電影簡史）》《中國當代電影史》等，共計12部。擔任全國文化信息資源共享工程《中國電影》、《電視藝術》主編。曾任文化藝術出版社副總編輯、總編輯。先后獲首屆國家社會科學基金優秀成果獎、第10屆中國金雞百花電影節優秀學術論文獎、第4屆中國文聯文藝評論獎理論文章一等獎、第5屆中國高等教育影視學術著作一等獎、首屆“飛天獎”論文評獎理論類一等獎。
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