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明清南音傳本曲牌研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787104045489
- 條形碼：9787104045489 ; 978-7-104-04548-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
明清南音傳本曲牌研究 本書特色
《明清南音傳本曲牌研究》以明清南音傳本為研究對象，以曲牌為研究主體，對南音曲牌體音樂構(gòu)成要素“塔式結(jié)構(gòu)”進行解讀；對明、清傳本曲牌和滾門存在情況進行全面梳理和分析；對明、清傳本曲牌和滾門的傳衍、變化關(guān)系及與宋詞元曲詞牌、曲牌之間的傳承和變化關(guān)系進行比對分析；對明、清傳本曲牌歌詞的承續(xù)及變化關(guān)系進行具體的比對分析及清代傳本曲牌工尺譜旋律等進行比對分析，在門徑和方法上對南音和傳統(tǒng)音樂研究有細化和深入的探索。
明清南音傳本曲牌研究 內(nèi)容簡介
本書以明清南音傳本為研究對象，以曲牌為研究主體，對南音曲牌體音樂構(gòu)成要素“塔式結(jié)構(gòu)”進行解讀；對明、清傳本曲牌和滾門存在情況進行全面梳理和分析；對明、清傳本曲牌和滾門的傳衍、變化關(guān)系及與宋詞元曲詞牌、曲牌之間的傳承和變化關(guān)系進行比對分析；對明、清傳本曲牌歌詞的承續(xù)及變化關(guān)系進行具體的比對分析及清代傳本曲牌工尺譜旋律等進行比對分析，在門徑和方法上對南音和傳統(tǒng)音樂研究有細化和深入的探索。
明清南音傳本曲牌研究 目錄
序/王耀華
緒論
**章 南音曲牌與中國傳統(tǒng)曲牌
**節(jié) 中國傳統(tǒng)曲牌概述
一 “曲牌”與“曲牌音樂”
二 中國傳統(tǒng)曲牌音樂的源流與嬗變
三 中國傳統(tǒng)曲牌音樂的內(nèi)涵特征
第二節(jié) 南音是一種以曲牌為主要音樂表現(xiàn)形式的樂種
一 曲牌是南音主要的音樂表現(xiàn)形式
二 從南音曲牌音樂幾大構(gòu)成因素看其與中國傳統(tǒng)曲牌音樂的聯(lián)系
三 從中國傳統(tǒng)曲牌音樂的四大特征看南音曲牌音樂
第二章 南音曲牌、滾門在南音組成結(jié)構(gòu)中的地位
**節(jié) 南音曲牌體音樂構(gòu)成要素所體現(xiàn)的“塔式結(jié)構(gòu)”
一 南音曲牌體音樂的構(gòu)成要素
二 南音曲牌體音樂構(gòu)成要素所構(gòu)成的“塔式結(jié)構(gòu)”及其解讀
第二節(jié) 南音曲牌、滾門在“塔式結(jié)構(gòu)”中處于中心地位
一 南音曲牌、滾門在“塔式結(jié)構(gòu)”外延排列中處于中心地位
二 南音曲牌、滾門在“塔式結(jié)構(gòu)”內(nèi)涵聯(lián)系中處于中心地位
第三節(jié) 滾門——南音曲牌類別的重要表現(xiàn)形式
一 關(guān)于“滾”和“滾門”
二 對滾門理解的不同而形成的多種曲牌分類法
三 滾門在南音曲牌分類中的特殊定位
第三章 明清南音傳本及其重要價值意義
**節(jié) 明清南音傳本概述
一 《明刊三種》
二 《袖珍寫本道光指譜》
三 《清刻本文煥堂指譜》
四 《泉南指譜重編》
第二節(jié) 明清南音傳本的重要價值及意義
一 明清南音傳本的重要歷史文化價值
二 清代南音傳本“指”“譜”已基本定型
第三節(jié) 明清南音傳本本體歷史研究的重要學(xué)術(shù)價值
一 明清南音傳本對南音“指”“譜”“曲”發(fā)展與演變研究之學(xué)術(shù)價值
二 明清南音傳本對南音記譜法發(fā)展與演變研究之學(xué)術(shù)價值
三 明清南音傳本對南音曲牌傳承與發(fā)展研究之學(xué)術(shù)價值
第四章 明清南音傳本中的曲牌、滾門及其分析
**節(jié) 明刊本中的曲牌和曲牌類別
一 《明刊三種》中的曲牌和曲牌類別
二 《明刊三種》曲牌和曲牌類別分析
第二節(jié) 《道光指譜》中曲牌和滾門
一 《道光指譜》曲牌和滾門
二 《道光指譜》曲牌和滾門分析
第三節(jié) 《文煥堂指譜》中的曲牌和滾門
一 《文煥堂指譜》中的曲牌和滾門
二 《文煥堂指譜》曲牌和滾門分析
三 《道光指譜》早于《文煥堂指譜》的質(zhì)疑
四 《道光指譜》較《文煥堂指譜》發(fā)展階段更為成熟的原因推測
第四節(jié) 《泉南指譜重編》中的曲牌和滾門
一 《泉南指譜重編》中的曲牌和滾門
二 《泉南指譜重編》曲牌和滾門分析
三 《泉南指譜重編》“文人編書”對南音傳統(tǒng)民間性特色的損傷
第五章 明清南音傳本曲牌傳衍比較
**節(jié) 《明刊三種》曲牌的傳衍比較
一 《明刊三種》曲牌同于《欽定詞譜》詞牌的牌名情況
二 《明刊三種》曲牌同于《中原音韻》曲牌的牌名情況
三 《明刊三種》新增曲牌牌名表
第二節(jié) 《道光指譜》曲牌的傳衍比較
一 《道光指譜》曲牌同于《明刊三種》曲牌牌名情況
二 《道光指譜》曲牌不同于《明刊三種》曲牌牌名情況
三 《道光指譜》與《明刊三種》不相同曲牌與宋詞詞牌、元曲曲牌的比較情況
四 《道光指譜》新增曲牌牌名表
第三節(jié) 《文煥堂指譜》曲牌的傳衍比較
一《文煥堂指譜》曲牌同于《明刊三種》《道光指譜》的曲牌牌名情況
二《文煥堂指譜》曲牌不同于《明刊三種》《道光指譜》的曲牌牌名情況
三《文煥堂指譜》新增曲牌牌名列表
第四節(jié) 《泉南指譜重編》曲牌的傳衍比較
一 《泉南指譜重編》曲牌同于較早期明清南音傳本曲牌牌名情況
二 《泉南指譜重編》異于較早期明清南音傳本的牌名情況
三 《泉南指譜重編》新增牌名情況
第五節(jié) 明清南音傳本曲牌傳承及演變之研究
一 關(guān)于明清南音曲牌的歷史傳承
二 關(guān)于明清南音傳本的新增曲牌
三 關(guān)于明清南音傳本部分牌名的異名和混用
第六章 明清南音傳本滾門的發(fā)展
**節(jié) 龍彼得關(guān)于《明刊三種》曲牌門類的研究
一 龍彼得對《明刊三種》發(fā)現(xiàn)及研究的貢獻和成就
二 龍彼得關(guān)于《明刊三種》曲牌門類與現(xiàn)代滾門關(guān)系的研究
三 龍彼得關(guān)于《明刊三種》曲牌門類研究的評價
四 現(xiàn)存明清南音傳本為現(xiàn)階段明清南音曲牌類別發(fā)展的全面比較研究提供了可能
第二節(jié) 明清南音傳本曲牌類別之比較
一 明清南音傳本曲牌類別——滾門同異的比較
二 明清南音傳本曲牌類別之比較分析
第三節(jié) 從相同曲目看明清南音傳本滾門的傳承與發(fā)展
一 從相同樂曲看明清南音滾門發(fā)展的關(guān)系
二 明清南音曲牌類別演變之軌跡
第七章 明清南音傳本曲牌之曲詞的變化發(fā)展
**節(jié) 明清南音傳本相同曲目之曲詞的比較
一 明清南音傳本相同曲目歌詞舉例
二 明清南音傳本相同曲目字數(shù)、襯字、韻類、韻字數(shù)比較
第二節(jié) 明清南音傳本相同曲牌之曲詞的比較
一 明清南音傳本及劉鴻溝《閩南音樂指譜全集》的相同曲牌相同曲目
二 明清南音傳本保留相同曲牌不同曲目之比較
三 明清南音傳本同曲牌不同曲目之曲詞舉例
四 明清南音傳本相同曲牌不同曲目字數(shù)、襯字、韻類、韻字數(shù)之比較
第三節(jié) 明清南音傳本與宋詞元曲相同曲牌之曲詞的比較
一 《明刊三種》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
二 《道光指譜》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
三 《文煥堂指譜》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
四 《泉南指譜重編》牌名與宋詞元曲曲牌的比較
第四節(jié) 明清南音傳本共同保持與宋詞元曲相同曲牌之曲詞的比較
一 宋詞元曲與明清南音傳本保持相同曲牌曲目之曲詞舉例
二 宋詞元曲與明清南音四傳本相同牌名之曲詞的比較分析
第八章 明清南音傳本曲牌音樂的變化發(fā)展
**節(jié) 《明刊三種》之“圈撩”記譜法
一 南音的傳統(tǒng)記譜法
二 南音的“圈撩”記譜法
三 南音歷代圈撩譜記譜法舉凡
第二節(jié) 明清南音傳本相同曲目圈撩譜之比較
第三節(jié) 清代指套與現(xiàn)今指套工?譜旋律之比較例析
一 清代三種傳本指套與劉鴻溝本指套之拍數(shù)比較
二 清代三種傳本和劉鴻溝本**套指套《輕輕行》之首節(jié)《輕輕行》工?譜旋律比較詳析
結(jié)語
參考文獻
后記
緒論
**章 南音曲牌與中國傳統(tǒng)曲牌
**節(jié) 中國傳統(tǒng)曲牌概述
一 “曲牌”與“曲牌音樂”
二 中國傳統(tǒng)曲牌音樂的源流與嬗變
三 中國傳統(tǒng)曲牌音樂的內(nèi)涵特征
第二節(jié) 南音是一種以曲牌為主要音樂表現(xiàn)形式的樂種
一 曲牌是南音主要的音樂表現(xiàn)形式
二 從南音曲牌音樂幾大構(gòu)成因素看其與中國傳統(tǒng)曲牌音樂的聯(lián)系
三 從中國傳統(tǒng)曲牌音樂的四大特征看南音曲牌音樂
第二章 南音曲牌、滾門在南音組成結(jié)構(gòu)中的地位
**節(jié) 南音曲牌體音樂構(gòu)成要素所體現(xiàn)的“塔式結(jié)構(gòu)”
一 南音曲牌體音樂的構(gòu)成要素
二 南音曲牌體音樂構(gòu)成要素所構(gòu)成的“塔式結(jié)構(gòu)”及其解讀
第二節(jié) 南音曲牌、滾門在“塔式結(jié)構(gòu)”中處于中心地位
一 南音曲牌、滾門在“塔式結(jié)構(gòu)”外延排列中處于中心地位
二 南音曲牌、滾門在“塔式結(jié)構(gòu)”內(nèi)涵聯(lián)系中處于中心地位
第三節(jié) 滾門——南音曲牌類別的重要表現(xiàn)形式
一 關(guān)于“滾”和“滾門”
二 對滾門理解的不同而形成的多種曲牌分類法
三 滾門在南音曲牌分類中的特殊定位
第三章 明清南音傳本及其重要價值意義
**節(jié) 明清南音傳本概述
一 《明刊三種》
二 《袖珍寫本道光指譜》
三 《清刻本文煥堂指譜》
四 《泉南指譜重編》
第二節(jié) 明清南音傳本的重要價值及意義
一 明清南音傳本的重要歷史文化價值
二 清代南音傳本“指”“譜”已基本定型
第三節(jié) 明清南音傳本本體歷史研究的重要學(xué)術(shù)價值
一 明清南音傳本對南音“指”“譜”“曲”發(fā)展與演變研究之學(xué)術(shù)價值
二 明清南音傳本對南音記譜法發(fā)展與演變研究之學(xué)術(shù)價值
三 明清南音傳本對南音曲牌傳承與發(fā)展研究之學(xué)術(shù)價值
第四章 明清南音傳本中的曲牌、滾門及其分析
**節(jié) 明刊本中的曲牌和曲牌類別
一 《明刊三種》中的曲牌和曲牌類別
二 《明刊三種》曲牌和曲牌類別分析
第二節(jié) 《道光指譜》中曲牌和滾門
一 《道光指譜》曲牌和滾門
二 《道光指譜》曲牌和滾門分析
第三節(jié) 《文煥堂指譜》中的曲牌和滾門
一 《文煥堂指譜》中的曲牌和滾門
二 《文煥堂指譜》曲牌和滾門分析
三 《道光指譜》早于《文煥堂指譜》的質(zhì)疑
四 《道光指譜》較《文煥堂指譜》發(fā)展階段更為成熟的原因推測
第四節(jié) 《泉南指譜重編》中的曲牌和滾門
一 《泉南指譜重編》中的曲牌和滾門
二 《泉南指譜重編》曲牌和滾門分析
三 《泉南指譜重編》“文人編書”對南音傳統(tǒng)民間性特色的損傷
第五章 明清南音傳本曲牌傳衍比較
**節(jié) 《明刊三種》曲牌的傳衍比較
一 《明刊三種》曲牌同于《欽定詞譜》詞牌的牌名情況
二 《明刊三種》曲牌同于《中原音韻》曲牌的牌名情況
三 《明刊三種》新增曲牌牌名表
第二節(jié) 《道光指譜》曲牌的傳衍比較
一 《道光指譜》曲牌同于《明刊三種》曲牌牌名情況
二 《道光指譜》曲牌不同于《明刊三種》曲牌牌名情況
三 《道光指譜》與《明刊三種》不相同曲牌與宋詞詞牌、元曲曲牌的比較情況
四 《道光指譜》新增曲牌牌名表
第三節(jié) 《文煥堂指譜》曲牌的傳衍比較
一《文煥堂指譜》曲牌同于《明刊三種》《道光指譜》的曲牌牌名情況
二《文煥堂指譜》曲牌不同于《明刊三種》《道光指譜》的曲牌牌名情況
三《文煥堂指譜》新增曲牌牌名列表
第四節(jié) 《泉南指譜重編》曲牌的傳衍比較
一 《泉南指譜重編》曲牌同于較早期明清南音傳本曲牌牌名情況
二 《泉南指譜重編》異于較早期明清南音傳本的牌名情況
三 《泉南指譜重編》新增牌名情況
第五節(jié) 明清南音傳本曲牌傳承及演變之研究
一 關(guān)于明清南音曲牌的歷史傳承
二 關(guān)于明清南音傳本的新增曲牌
三 關(guān)于明清南音傳本部分牌名的異名和混用
第六章 明清南音傳本滾門的發(fā)展
**節(jié) 龍彼得關(guān)于《明刊三種》曲牌門類的研究
一 龍彼得對《明刊三種》發(fā)現(xiàn)及研究的貢獻和成就
二 龍彼得關(guān)于《明刊三種》曲牌門類與現(xiàn)代滾門關(guān)系的研究
三 龍彼得關(guān)于《明刊三種》曲牌門類研究的評價
四 現(xiàn)存明清南音傳本為現(xiàn)階段明清南音曲牌類別發(fā)展的全面比較研究提供了可能
第二節(jié) 明清南音傳本曲牌類別之比較
一 明清南音傳本曲牌類別——滾門同異的比較
二 明清南音傳本曲牌類別之比較分析
第三節(jié) 從相同曲目看明清南音傳本滾門的傳承與發(fā)展
一 從相同樂曲看明清南音滾門發(fā)展的關(guān)系
二 明清南音曲牌類別演變之軌跡
第七章 明清南音傳本曲牌之曲詞的變化發(fā)展
**節(jié) 明清南音傳本相同曲目之曲詞的比較
一 明清南音傳本相同曲目歌詞舉例
二 明清南音傳本相同曲目字數(shù)、襯字、韻類、韻字數(shù)比較
第二節(jié) 明清南音傳本相同曲牌之曲詞的比較
一 明清南音傳本及劉鴻溝《閩南音樂指譜全集》的相同曲牌相同曲目
二 明清南音傳本保留相同曲牌不同曲目之比較
三 明清南音傳本同曲牌不同曲目之曲詞舉例
四 明清南音傳本相同曲牌不同曲目字數(shù)、襯字、韻類、韻字數(shù)之比較
第三節(jié) 明清南音傳本與宋詞元曲相同曲牌之曲詞的比較
一 《明刊三種》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
二 《道光指譜》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
三 《文煥堂指譜》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
四 《泉南指譜重編》牌名與宋詞元曲曲牌的比較
第四節(jié) 明清南音傳本共同保持與宋詞元曲相同曲牌之曲詞的比較
一 宋詞元曲與明清南音傳本保持相同曲牌曲目之曲詞舉例
二 宋詞元曲與明清南音四傳本相同牌名之曲詞的比較分析
第八章 明清南音傳本曲牌音樂的變化發(fā)展
**節(jié) 《明刊三種》之“圈撩”記譜法
一 南音的傳統(tǒng)記譜法
二 南音的“圈撩”記譜法
三 南音歷代圈撩譜記譜法舉凡
第二節(jié) 明清南音傳本相同曲目圈撩譜之比較
第三節(jié) 清代指套與現(xiàn)今指套工?譜旋律之比較例析
一 清代三種傳本指套與劉鴻溝本指套之拍數(shù)比較
二 清代三種傳本和劉鴻溝本**套指套《輕輕行》之首節(jié)《輕輕行》工?譜旋律比較詳析
結(jié)語
參考文獻
后記
展開全部
明清南音傳本曲牌研究 作者簡介
張兆穎，文學(xué)博士，副教授，廈門理工學(xué)院數(shù)字創(chuàng)意與傳播學(xué)院音樂工程系主任。2000年本科畢業(yè)于福建師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂教育專業(yè)，同年保送繼續(xù)攻讀民族音樂學(xué)碩士研究生，師從著名民族音樂學(xué)家、博士生導(dǎo)師王耀華教授。2001 2002年公派赴日本沖繩縣立藝術(shù)大學(xué)研修。2003年碩士畢業(yè)留校任教。2004年在職攻讀民族音樂學(xué)博士學(xué)位，繼續(xù)師從王教授。2009年工作調(diào)動至廈門理工學(xué)院。主持在研教育部人文社科一般項目、福建省教育規(guī)劃重點項目等；主持完成了福建省社科規(guī)劃青年項目、福建省教育廳中青年教師教育科研項目等。在《中國音樂學(xué)》《中國音樂》《福建師范大學(xué)學(xué)報》(哲社版)、《華僑大學(xué)學(xué)報))(哲社版)等CSSCl中文核心期刊及北大核心期刊等學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表20余篇學(xué)術(shù)論文。
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