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重要的是音樂 版權信息
- ISBN：9787208145290
- 條形碼：9787208145290 ; 978-7-208-14529-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
重要的是音樂 本書特色
詹姆斯·羅茲6歲時被學校體育老師強奸了。不止一次。三十余年過去了，他依然被這一事件糾纏。在這本書中，他毫不掩飾地講述了自己人生里每一個灼熱的細節：性侵、借毒品和酒精逃避、自殺、精神病院里的強制治療；初戀、婚姻、孩子的降臨、離異、再次戀愛……但真正讓他與眾不同的，是音樂。10歲時，在寄宿中學讀書的羅茲聽到了巴赫的《恰空》，之后瘋狂地自學鋼琴。音樂和鋼琴陪伴著他，經過了數次重大身體修復手術、艱難的學生時代、低落陰沉的心理狀態，還錄了唱片、開了演奏會、寫了這本書。音樂，是他的救贖；音樂，可以救命。
重要的是音樂 內容簡介
★ 音樂，可以救命英國鋼琴演奏家詹姆斯·羅茲 坦誠創傷與拯救好友本尼迪克特·康伯巴奇 史蒂芬·弗萊 站臺支持！
★ “現在我知道音樂能治愈人了。我知道它拯救了我的生命，讓我生存，在我一無所有的時候給我希望。”
★ 詹姆斯·羅茲6歲時被學校體育老師強奸了。不止一次。三十余年過去了，他依然被這一事件糾纏。在這本書中，他毫不掩飾地講述了自己人生里每一個灼熱的細節：性侵、借毒品和酒精逃避、自殺、精神病院里的強制治療；初戀、婚姻、孩子的降臨、離異、再次戀愛……但真正讓他與眾不同的，是音樂。10歲時，在寄宿中學讀書的羅茲聽到了巴赫的《恰空》，之后瘋狂地自學鋼琴。音樂和鋼琴陪伴著他，經過了數次重大身體修復手術、艱難的學生時代、低落陰沉的心理狀態，還錄了唱片、開了演奏會、寫了這本書。音樂，是他的救贖；音樂，可以救命。
重要的是音樂 目錄
前 奏
第 一
曲
巴赫，《哥德堡變奏曲》，詠嘆調
當我還是個孩子的時候，有些事發生在我身上，加諸我，引導我從我——也僅僅是我——的角度審視自己的生活，將責任歸咎于我內心里自己厭惡的那些部分。
第 二
曲
普羅科菲耶夫，《第二鋼琴協奏曲》，末樂章
那**次在緊鎖的體育館儲物間里發生的事件，不可逆轉地、永久地改變了我。
第 三
曲
舒伯特，《降E大調鋼琴三重奏第二號》，第二樂章
從那時起，就像巴甫洛夫的狗，當有壓倒性的感受、情境或是威脅，我就不再在那兒了。
第 四
曲
巴赫 — 布索尼，《恰空》
在這個恐怖操蛋的世界里只屬于我的東西，不必與人分享或是向誰解釋。其他一切都做不到，除了音樂。
第 五
曲
貝多芬，《鋼琴奏鳴曲第32號》，作品111，第二樂章
對我的診斷之一是分離性身份識別障礙，這意味著我有一定數量的“變格”，他們根據不同的情形，輪班上演著好戲。
第 六
曲
斯克里亞賓，《鋼琴協奏曲》，末樂章
簡而言之，可憐的吉米從3萬英鎊一年的私立學校畢業后上了大學，沒過什么好日子，*后淪落到了精神病院。
第 七
曲
拉威爾，《鋼琴三重奏》
然后她懷孕了。正因我琢磨著假裝成另一個人，在某種巨大而又不可見的力量的作用下，我的世界就要不可避免地坍塌了。
第 八
曲
肖斯塔科維奇，《第二鋼琴協奏曲》，第二樂章
當他出生時，我種種過往的漣漪成為勢不可擋的潮汐，這是讓我覺得內心永遠無法安寧的原因。
第 九
曲
布魯克納，《第七交響曲》，第二樂章
“詹姆斯，我干這一行25年了，從沒聽過任何業余鋼琴愛好者能把琴彈成這樣。每個月都到維羅納來，和我一起，跟我的朋友埃多學琴，他是全意大利*好的老師。你不一定會成功，但必須試試。”
第 十
曲
李斯特，《死之舞》
正當一切看起來要分崩離析的時候，四處都充滿了壓力，我決定再加上一項，開始籌備我的**場公開音樂會。
第十一曲
勃拉姆斯，《德語安魂曲》，**樂章
所以我真的就這么掛在了衛生間里，當開始喪失知覺時，門被推開，我的護工 / 保鏢走了進來。
第十二曲
莫扎特，《第41號交響曲“朱庇特”》，第四樂章
簡和我同意實驗性分居，我搬出去了。
第十三曲
肖邦，《C大調練習曲》，作品10之一
那串隨機的二進制數據穿越空氣呼嘯而來，由諾基亞手機呈現在我眼前，作為末樂章，與我兒子的降生、巴赫《恰空》的**個音符，以及與丹尼的見面一起構成了神奇四重奏，永遠地改變了我的生命。
第十四曲
肖邦，《F小調幻想曲》，作品49
這是個難忘的時刻，早上4點，我受時差影響，忽然意識到我是發生在我兒子世界中一切壞事情的緣由。
第十五曲
拉威爾，《G大調鋼琴協奏曲》，第二樂章
這是開音樂會的完美方式。它剔掉了環繞著古典音樂產業如此深重的胡扯和自負，且對我們為何開始做這項工作的初衷—音樂—保持忠實。
第十六曲
舒曼，為鋼琴而作的《幽靈變奏曲》
我得到的*大教訓就是要放松，簡單地享受正在發生的事，相信如果自己做正確的事，那么好事自然會發生的。
第十七曲
舒伯特，《鋼琴奏鳴曲第20號》，D959，第二樂章
現在我知道音樂能治愈人了。我知道它拯救了我的生命，讓我生存，在我一無所有的時候給我希望。
第十八曲
貝多芬，《第五鋼琴協奏曲“皇帝”》，第二樂章
如果沒有達成共識那就改變他們。
第十九曲
拉赫瑪尼諾夫，《帕格尼尼主題狂想曲》
讓我感到驚奇的是有那么多人熱愛感到不高興的感覺。為自己的身體、性生活、情感、工作、事業、家庭、房子、假期、發型或是其他隨便什么而不高興。
第二十曲
巴赫，《哥德堡變奏曲》，返始詠嘆調
我失去了童年，但獲得了一個孩子。我失掉了婚姻，但獲得了一個靈魂伴侶。我迷失過方向，但獲得了事業，也獲得了人生中第四、第五次機會。
后 記
致 謝
附 錄
譯 后 記
第 一
曲
巴赫，《哥德堡變奏曲》，詠嘆調
當我還是個孩子的時候，有些事發生在我身上，加諸我，引導我從我——也僅僅是我——的角度審視自己的生活，將責任歸咎于我內心里自己厭惡的那些部分。
第 二
曲
普羅科菲耶夫，《第二鋼琴協奏曲》，末樂章
那**次在緊鎖的體育館儲物間里發生的事件，不可逆轉地、永久地改變了我。
第 三
曲
舒伯特，《降E大調鋼琴三重奏第二號》，第二樂章
從那時起，就像巴甫洛夫的狗，當有壓倒性的感受、情境或是威脅，我就不再在那兒了。
第 四
曲
巴赫 — 布索尼，《恰空》
在這個恐怖操蛋的世界里只屬于我的東西，不必與人分享或是向誰解釋。其他一切都做不到，除了音樂。
第 五
曲
貝多芬，《鋼琴奏鳴曲第32號》，作品111，第二樂章
對我的診斷之一是分離性身份識別障礙，這意味著我有一定數量的“變格”，他們根據不同的情形，輪班上演著好戲。
第 六
曲
斯克里亞賓，《鋼琴協奏曲》，末樂章
簡而言之，可憐的吉米從3萬英鎊一年的私立學校畢業后上了大學，沒過什么好日子，*后淪落到了精神病院。
第 七
曲
拉威爾，《鋼琴三重奏》
然后她懷孕了。正因我琢磨著假裝成另一個人，在某種巨大而又不可見的力量的作用下，我的世界就要不可避免地坍塌了。
第 八
曲
肖斯塔科維奇，《第二鋼琴協奏曲》，第二樂章
當他出生時，我種種過往的漣漪成為勢不可擋的潮汐，這是讓我覺得內心永遠無法安寧的原因。
第 九
曲
布魯克納，《第七交響曲》，第二樂章
“詹姆斯，我干這一行25年了，從沒聽過任何業余鋼琴愛好者能把琴彈成這樣。每個月都到維羅納來，和我一起，跟我的朋友埃多學琴，他是全意大利*好的老師。你不一定會成功，但必須試試。”
第 十
曲
李斯特，《死之舞》
正當一切看起來要分崩離析的時候，四處都充滿了壓力，我決定再加上一項，開始籌備我的**場公開音樂會。
第十一曲
勃拉姆斯，《德語安魂曲》，**樂章
所以我真的就這么掛在了衛生間里，當開始喪失知覺時，門被推開，我的護工 / 保鏢走了進來。
第十二曲
莫扎特，《第41號交響曲“朱庇特”》，第四樂章
簡和我同意實驗性分居，我搬出去了。
第十三曲
肖邦，《C大調練習曲》，作品10之一
那串隨機的二進制數據穿越空氣呼嘯而來，由諾基亞手機呈現在我眼前，作為末樂章，與我兒子的降生、巴赫《恰空》的**個音符，以及與丹尼的見面一起構成了神奇四重奏，永遠地改變了我的生命。
第十四曲
肖邦，《F小調幻想曲》，作品49
這是個難忘的時刻，早上4點，我受時差影響，忽然意識到我是發生在我兒子世界中一切壞事情的緣由。
第十五曲
拉威爾，《G大調鋼琴協奏曲》，第二樂章
這是開音樂會的完美方式。它剔掉了環繞著古典音樂產業如此深重的胡扯和自負，且對我們為何開始做這項工作的初衷—音樂—保持忠實。
第十六曲
舒曼，為鋼琴而作的《幽靈變奏曲》
我得到的*大教訓就是要放松，簡單地享受正在發生的事，相信如果自己做正確的事，那么好事自然會發生的。
第十七曲
舒伯特，《鋼琴奏鳴曲第20號》，D959，第二樂章
現在我知道音樂能治愈人了。我知道它拯救了我的生命，讓我生存，在我一無所有的時候給我希望。
第十八曲
貝多芬，《第五鋼琴協奏曲“皇帝”》，第二樂章
如果沒有達成共識那就改變他們。
第十九曲
拉赫瑪尼諾夫，《帕格尼尼主題狂想曲》
讓我感到驚奇的是有那么多人熱愛感到不高興的感覺。為自己的身體、性生活、情感、工作、事業、家庭、房子、假期、發型或是其他隨便什么而不高興。
第二十曲
巴赫，《哥德堡變奏曲》，返始詠嘆調
我失去了童年，但獲得了一個孩子。我失掉了婚姻，但獲得了一個靈魂伴侶。我迷失過方向，但獲得了事業，也獲得了人生中第四、第五次機會。
后 記
致 謝
附 錄
譯 后 記
展開全部
重要的是音樂 作者簡介
詹姆斯·羅茲（James Rhodes, 1975— ）
38歲未成大名卻寫了自傳，每章前面還用偉大的作曲家和鋼琴家為自己背書：巴赫、貝多芬、舒伯特、舒曼、肖邦、拉威爾……他到底是誰？
他曾在18歲時得到倫敦市政廳音樂及戲劇學院的獎學金，卻去到愛丁堡大學，完全放棄了鋼琴彈奏且退學了一年。在巴黎的漢堡王打工12個月后，他去倫敦大學學院攻讀心理學，隨后在倫敦工作了五年。在毀滅性的精神崩潰致使他被精神療養院收治之后，他再次拾起了鋼琴。
他現在是一位備受贊揚的職業音樂會鋼琴家、作者和電視主持人。他還錄過五張唱片，但享受的還是去世界各地的音樂廳現場演奏，對，穿著牛仔褲，在曲間與聽眾互動，講講跟曲子有關的故事，自己對曲子的理解。
這一切，都因為他年幼時不尋常的經歷。
詹姆斯·羅茲（James Rhodes, 1975— ） 38歲未成大名卻寫了自傳，每章前面還用偉大的作曲家和鋼琴家為自己背書：巴赫、貝多芬、舒伯特、舒曼、肖邦、拉威爾……他到底是誰？他曾在18歲時得到倫敦市政廳音樂及戲劇學院的獎學金，卻去到愛丁堡大學，完全放棄了鋼琴彈奏且退學了一年。在巴黎的漢堡王打工12個月后，他去倫敦大學學院攻讀心理學，隨后在倫敦工作了五年。在毀滅性的精神崩潰致使他被精神療養院收治之后，他再次拾起了鋼琴。他現在是一位備受贊揚的職業音樂會鋼琴家、作者和電視主持人。他還錄過五張唱片，但享受的還是去世界各地的音樂廳現場演奏，對，穿著牛仔褲，在曲間與聽眾互動，講講跟曲子有關的故事，自己對曲子的理解。這一切，都因為他年幼時不尋常的經歷。
周河清（譯者），畢業于上海音樂學院音樂學系，曾任編輯、作曲家助理、文案撰稿等。現教音樂、寫稿子，供養三只貓和一條魚。沒什么喜歡不喜歡，就對做羅宋湯有點信心。
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