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形體戲劇評(píng)介 版權(quán)信息
- ISBN：9787104044017
- 條形碼：9787104044017 ; 978-7-104-04401-7
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
形體戲劇評(píng)介 本書特色
西蒙·穆雷、約翰·基弗*的《形體戲劇評(píng)介》，這本書的內(nèi)容關(guān)乎戲劇的交叉、跨界和溢出，試圖理解當(dāng)代西方戲劇實(shí)踐的一些重要方面，但同時(shí)也努力挖掘并（重新）闡述一些似乎經(jīng)常被隱藏起來(lái)或奇怪地遺忘掉的戲劇史研究模式。因此我們堅(jiān)持討論“ 多元形體戲劇”和“多種戲劇中的形體”，而不只是某種單一形式或?qū)嵺`。我們把本書中的關(guān)鍵詞——“ 形體戲劇”、“整體戲劇”等等——看做理解特定實(shí)踐和觀念的框架或透鏡。作為視角，這些關(guān)鍵詞能夠幫助我們與一些領(lǐng)域?qū)υ挾恢劣诎巡煌念I(lǐng)域割裂開(kāi)來(lái)。因此，我們用了少量關(guān)鍵性的技術(shù)詞語(yǔ)或正式稱謂（如“表演文本”或“制作文本”），作為戲劇討論和戲劇話語(yǔ)現(xiàn)代語(yǔ)匯的構(gòu)成部分。從這些考慮和視角中，可以提煉出我們*根本的前提：作為一個(gè)術(shù)語(yǔ)、一種觀念或一個(gè)概念，“形體戲劇”概括了19世紀(jì)和20世紀(jì)一些運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)：與持續(xù)處在霸權(quán)地位的、用文學(xué)和語(yǔ)言維度定義的戲劇進(jìn)行對(duì)抗。如此說(shuō)來(lái)，“形體戲劇”的當(dāng)代含義起源于當(dāng)初試圖顛覆文字高于身體這一二元論或等級(jí)結(jié)構(gòu)的一些意識(shí)形態(tài)和宣言。就此而言，“形體戲劇”是一種形式上、信念上和取向上的建構(gòu)，與其他懷疑態(tài)度一道質(zhì)疑語(yǔ)言是否能夠代表啟蒙運(yùn)動(dòng)的理性。形體戲劇的偏好，以** 端的形式表現(xiàn)出來(lái)，則是以返祖般的方式把神秘的本能具體化，把自然的東西浪漫化。“形體戲劇”包含了很多價(jià)值判斷，那么我們的討論——任何討論—— 就必須反思我們自己的價(jià)值觀，并藉此反省我們的視角和偏見(jiàn)。這樣的非主流的治學(xué)方式可以看做自身具有價(jià)值。
形體戲劇評(píng)介 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書首次全面概覽了非文本戲劇, 從實(shí)驗(yàn)舞蹈到傳統(tǒng)默劇。全書介紹了形體戲劇的歷史、理論和實(shí)踐。形體戲劇既是一個(gè)核心研究領(lǐng)域, 也是戲劇實(shí)踐中充滿活力和創(chuàng)新的一個(gè)方面。內(nèi)容包括: 起源, 語(yǔ)境, 命名 ; 根源: 路徑 ; 當(dāng)代實(shí)踐 ; 準(zhǔn)備和訓(xùn)練 ; 形體和文字等。
形體戲劇評(píng)介 目錄
導(dǎo)論為什么多元？關(guān)于本書缺略在三個(gè)意義上所有權(quán)
**章 起源，語(yǔ)境，命名當(dāng)代語(yǔ)境命名形體戲劇與集體創(chuàng)作簡(jiǎn)論默劇形體戲劇中的戲劇表演和戲劇行為形體戲劇：文化和哲學(xué)語(yǔ)境讀懂手勢(shì)：意義豐富的行動(dòng)主體性與感受：現(xiàn)象學(xué)家的案例文化唯物主義：表達(dá)更大的議題女權(quán)主義、性與性別身體感知戲劇：接受理論的貢獻(xiàn)關(guān)于語(yǔ)境的補(bǔ)充
第二章 根源：路徑深層傳統(tǒng)：古典和大眾文字，符號(hào)，和行動(dòng)來(lái)時(shí)的路模仿和移情模仿-移情-游戲的認(rèn)知學(xué)和神經(jīng)學(xué)根源大眾游戲戲劇與戲劇性雜耍魔術(shù)的游戲正式的身體和日常的身體：文化沖突混合的路徑默劇的身體有表現(xiàn)力的身體戴面具的身體幻象的身體舞蹈的身體先鋒的身體發(fā)自肺腑的戲劇進(jìn)入新世紀(jì)后記
第三章 當(dāng)代實(shí)踐給戲劇寫作的一些警告舞蹈戲劇中的戲劇，形體戲劇中的舞蹈皮娜·鮑什和烏珀塔爾舞蹈戲劇勞埃德·紐森和DV8利茲·阿紀(jì)絲（Liz Aggiss）與女神之舞劇團(tuán)（Divas Dance Theatre）杰羅姆·貝爾（Jerome Bel）與表演舞蹈敘事的形體化默契劇團(tuán)：《鱷魚(yú)街》（The Street of Crocodiles）山羊島劇團(tuán)：《大海和毒藥》（The Sea and the Poison）達(dá)里奧·福：《滑稽神秘劇》（Mistero Buffo）后記
第四章 準(zhǔn)備和訓(xùn)練作為刨意行為的教學(xué)法為戲劇而做的身體準(zhǔn)備：歷史和語(yǔ)境作為文化生產(chǎn)的訓(xùn)練：方法與模式作為職業(yè)訓(xùn)練者的導(dǎo)演和演員專業(yè)戲劇院校和現(xiàn)代大學(xué)作為訓(xùn)練機(jī)會(huì)的工作坊的一再崛起當(dāng)代訓(xùn)練：原則和實(shí)踐列夫·多金與圣彼得堡小劇院尤金尼奧·巴爾巴和歐丁劇團(tuán)安妮·博加特：視點(diǎn)與構(gòu)作雅克·勒考克莫妮卡·帕尼歐菲利普·高力耶瓊·利托伍德與戲劇工作坊埃蒂安·德庫(kù)后記
第五章 形體和文字反對(duì)戲劇語(yǔ)言的等級(jí)化阿伽門農(nóng)：晨崗現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義的空間作為“沉默的角色”有清晰表達(dá)的靜止沉默的歌哭作為轉(zhuǎn)化和想象的（形體）文本觸及喜劇與悲愴即興創(chuàng)作還是修改文本？狂想、精明、技術(shù)表演觀眾后記
第六章 身體與文化鏟除差異借用、拿來(lái)和混亂的思考來(lái)自其他文化的身體梅耶荷德、阿爾托與跨文化戲劇當(dāng)代案例研究帶有普遍性的身體辭令、樂(lè)觀態(tài)度與烏托邦
第七章 作為結(jié)語(yǔ)的專用詞匯表詞匯表
術(shù)語(yǔ)匯編
參考文獻(xiàn)
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