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七殺碑-(全二卷) 版權信息
- ISBN:9787537853194
- 條形碼:9787537853194 ; 978-7-5378-5319-4
- 裝幀:暫無
- 冊數:暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>
七殺碑-(全二卷) 本書特色
主要寫明末川南七豪杰華陽伯楊展、雪衣娘陳瑤霜、女飛衛虞錦雯、僧俠七寶和尚晞容、丐俠鐵腳板陳登暤、賈俠余飛、賽伯溫劉道貞聯袂奮臂,縱橫川南,抗擊張獻忠,保全至眾。張獻忠因為屢挫于川南七豪杰,所以立碑而誓,七殺碑就是誓殺七雄的碑文。
七殺碑-(全二卷) 內容簡介
一部融南北派風格于一體的武俠力作 一部有情、有度、有根、有種的奇情武俠小說 一部為民國南北武俠小說畫上句號的“變革性”武俠大作 一部被網友列為古今武俠小說經典28名的奇書 一位新派武俠小說的開山鼻祖 一位民國南北兩派武俠小說的終結者 他掀起了武俠世界“一夫多妻制”的情海波濤 他神化了武功并為“成人童話”定了型
七殺碑-(全二卷) 目錄
七殺碑-(全二卷) 相關資料
還珠樓主的小說中的女人是沒有感情的,正派女性不談愛情,邪派人物都是淫蕩。朱貞木筆下的女性都有豐富的情感,并宣揚戀情至上。還珠樓主寫的女性只是一種“物”,朱貞木將她們寫成一個“人”。 與李壽民比較起來,朱貞木設立了一個“度”。他不像李壽民那樣,寫得人獸不分,生死無界,人就是人,獸就是獸,人總是能馴服獸的;生就是生,死就是死,生命終是有極限的。 武俠小說的故事都是離奇的,那些離奇的描述給人一種飄忽之感。朱貞木做了一個重大的改進,就是為這些離奇的故事找一個“根”。這個“根”就是歷史。 ——湯哲聲 《七殺碑》全書寫得驚險離奇,環環緊扣,既有北派作品雄渾飛揚之神氣,又借鑒了南派作家將“武俠、愛情、探險”相結合的故事結構,堪稱一部融南北派風格于一體的武俠力作,同時它也為民國南北兩派武俠小說創作畫上了一個句號。 《七殺碑》的*貢獻就是將武俠與歷史結合起來,使得武俠小說歷史化。武俠小說在江湖世界里增強了小說的傳奇色彩,但是故事有一種飄渺之感,而一旦以歷史事件為背景,不管武俠故事如何傳奇,它都有了“根”,給人以真實和厚重之感。由于武俠小說與歷史的“攀親結故”,武俠故事就有了無窮的歷史“根據”。 在我看來,20世紀武俠小說就經歷三次大的變革,第一次是20年代平江不肖生的《江湖奇俠傳》的出現,它把武俠小說從俠義社會引入了江湖世界。第二次是40年代朱貞木《七殺碑》的出現,它把武俠小說引入進歷史,將江湖和江山聯系起來;第三次就是金庸小說為代表的新派武俠小說,它們把武俠小說帶到了文化的空間,大大提高了武俠小說的藝術內涵。 ——湯哲聲 我們這一代的武俠小說,如果真是由平江不肖生的《江湖奇俠傳》開始,至還珠樓主的《蜀山劍俠傳》到達*,至王度盧的《鐵騎銀瓶》和朱貞木的《七殺碑》為一變,至金庸的《射雕英雄傳》又一變,到現在又有十幾年了,現在無疑又已到了應該變的時候! ——古龍
七殺碑-(全二卷) 作者簡介
朱貞木,生卒年不詳,原名禎元,字式顓,浙江紹興人。20世紀20年代中期,在天津電話局任文書股課員。公余作畫、治印,皆有一定造詣。報界老前輩吳云心,曾與朱貞木同事,據吳老回憶:“其公余作畫,并治印,皆達到一定水平,文章亦清麗,是一典型之幕僚人才……天津電話局在日偽時期一度在英租界抗拒日偽接管,是時朱尚在電話局。后在日方電信公司工作,日本投降后,電信局復員,朱離局。” 20世紀20年代后期,朱貞木與李壽民(還珠樓主)相識,見李所著《蜀山劍俠傳》風行一時,也作《鐵板銅琶錄》,刊后反響平平,于是效法顧明道冒險體,專以布局奇詭取勝,終于青勝于藍,遠超出顧氏之上。但他從此與武俠結緣,樂此不輟。至1949年底封筆,他已寫作武俠小說十七部,終與還珠樓主、白羽等武俠小說名家并駕齊驅。抗日戰爭期間,留在電話局工作。抗戰勝利后因此被解雇,在天津小白樓開設飯館為業。1949年后情況不明。
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