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中國美術8000年
1996-2016-旁顧左右-中國藝術版圖考察筆記 版權信息
- ISBN：9787549590322
- 條形碼：9787549590322 ; 978-7-5495-9032-2
- 裝幀：80g膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
1996-2016-旁顧左右-中國藝術版圖考察筆記 本書特色
《旁顧左右——中國藝術版圖考察筆記（1996—2016）》是美術史學者蔣岳紅在1996到2016這20年間游走、參與中國當代藝術進程的觀察、體驗、研究與感悟文字，分為觀察、研究、聽說、臨場、訪談五個部分。其中，“觀察”內容涉及民間藝術、圓明園畫家村、中國攝影、電影、新媒體、藝術市場及藝術收藏等方面，作者立足個人視角，記錄、闡述了中國當代藝術進程中的一些人物和現象。“研究”收錄的是嚴肅的學術論文，主要是對古今繪畫作品的圖像學、社會學研究，體現了作者作為美術史學者的研究方向和專業水準。“聽說”部分圍繞藝術家個案講述，展示了作者作為美術評論者的理論成果及思想傾向。“臨場”融會了作者以策展人的身份參與中國當代美術的思想體悟，包括為展覽撰寫的前言，以及由展覽引發的對美術發展方向、風格等問題的深入思考。“訪談”部分，是作者與19位中國當代藝術家的對談實錄，訪談的藝術家包括徐冰、隋建國、蘇新平、陳文驥，等等。在“訪談”這一部分中，諸位藝術家以平實的語言闡釋了自己的藝術理念、創作思路等，鮮活而生動，是了解藝術家難得的*手材料。
1996-2016-旁顧左右-中國藝術版圖考察筆記 內容簡介
本書取名《旁顧左右——中國藝術版圖考察筆記（1996—2016）》，即作者無意于勾勒中國當代藝術的完整面貌，并沒有面面俱到地論述，而是時而作為中國當代藝術進程中的旁觀者，冷靜客觀地記錄藝術人物和現象，提出個人見解；時而作為實踐者，積極融入當代藝術大潮中，記錄、評述并推動其發展。因此，這是一本帶有個人經驗的“筆記”式藝術史論著，而不是通史類著述。當代美術強調個人經驗的重要性，從這個意義上說，這本書是一本符合當代美術精神的書。
1996-2016-旁顧左右-中國藝術版圖考察筆記 目錄
觀 察
002 記憶手記
006 含糊其辭——有關圓明園畫家村的記憶
012 “干掉”昆汀·塔倫蒂諾
014 藝術實驗的新課本——和呂勝中《造型原本》的一講一看有關
016 新紀實:定義攝影的“新”論據
026 人人都來做本書?
028 “這一代”是哪一代?
030 跟著藝術起哄
033 藝術+?=自信
035 看上去很假?
036 都來嘗嘗藝術這塊奶酪 ?
039 新媒體=新聲音?
041 這藝術還會“熱”下去嗎?
043 多米諾?——藝術的寓言和懸疑
045 有價，抑或無價的藝術?
048 有誤會，才有對話?
050 馬未都:獨樂，與人樂，孰樂?
054 愛上生活的零碎
057 王連海:遭遇記憶之初
062 傅朗克:藏心·藏品·藏歷史
066 羅伯特·伯納歐:找尋現實的回音
070 對話:知不足的數魚齋
研 究
076 女性主義在中國
081 中國當代藝術批評中的“女性藝術”
087 設問美術史研究
089 顯見的和隱形的政治——關于凱綏·珂勒惠支與弗里達·卡洛的藝術
105 圖流民以諫?——鄭俠《流民圖》及其圖像和解讀在后世的流變
124 從“流民”到“人民”:為表現新中國而努力的一種——試析蔣兆和《中國人民從此站立起來了》的重新發現
132 鋼鐵形象的生成與象征——以新中國十七年(1949—1965)美術中的工業題 材繪畫為例
159 從前沒有人到過的地方:為表現新中國而努力的現實語境與入畫實踐
176 詩畫興會更無前——有關毛澤東詩詞的入畫
181 別開生面論“洛神”?——《洛神賦圖》研究評介
190 林風眠的“雜菜”——從《品茗》和《肖像》看林風眠的“現代畫”
聽 說
202 如何為藝術家“畫像”?
205 生活之癢——尹秀珍和她的藝術
209 彼時彼刻，他在場
213 臆造的處境——洛里斯·切基尼的無機物
215 王音:總在思量畫外音
219 蘇新平:虛實相生繪浮世
224 龍力游:直把他鄉作原鄉
226 孫遜:“東張西望”畫我知
230 張燁:不斷制造痕跡的人
234 固然中間
附:我的十個雕塑關鍵詞——李象群訪談
248 Manon Van Kouswijk:手寫的物證
臨 場
254 策展:為藝術營造對話空間
附:會講故事的人(張子文 / 文)
261 如何圖畫?如何手工?
263 玩+意:松綁?為牢?
265 我的鉛筆呢?
268 為什么“做”藝術?
271 給繪畫一個理由
273 釋懷，也釋惑——看吳海洲 2013 的畫
275 當抒情已經成為限制
277 當畫畫成為一種習慣
279 格畫:畫之為畫
280 萬花筒里的孤獨星球——讀趙峰的小畫
282 蟄伏著成長——看劉霞飛畫畫
284 出入自如——有關譚平的版畫285 問津中國抽象畫
287 尋問中國抽象繪畫
附:“更 @ 抽象”參展藝術家解讀
292 當代如何首飾——以滕菲的藝術實踐為例
295 十年:心手相傳——對話滕菲談教學 308 對鏡:在中國提問當代首飾
訪 談
312 城市發言人之蘇新平
315 那個時候——因為“公園·佚事”的一次談話
320 “藝術”意味著什么?——《紙之鉆營》中九問李紅軍
326 陳文驥的抽象:不是突變，是慢慢形成
338 遲群的抽象:對我來說就是線
346 梁銓的抽象:不但能發現形式，而且也能發現思想
358 王川的抽象:是一個繪畫態度
366 王光樂的抽象:形式也可以是觀念
374 譚平的抽象:精神上的吸引
381 彳亍之間 我之如我——聽譚平說《彳亍》
399 隋建國:不同的雙年展有不同的性格 & 雕塑沒有抽象
427 徐冰:雙年展是一種陳舊的古典的方式
展開全部
1996-2016-旁顧左右-中國藝術版圖考察筆記 作者簡介
蔣岳紅，中央美術學院教師,藝術史學者，策展人。1990-1995年就讀北京大學中國語言文學系古典文獻專業，獲學士學位；1993-1996年就讀北京電影學院文學系劇作專業第二學位班，獲第二學士學位；2002-2005年就讀中央美術學院人文學院，獲“民族國家與中國美術的互動關系”方向碩士學位；2011年于中央美術學院人文學院攻讀“視覺文化研究”方向的博士研究生，為博士候選人。自2010年開始介入策展工作至今，策展“公園•佚事”、“紙之鉆營”（2010），“寸•光陰”（2011），“玩 意：圖畫手工第五回展”、“。銮桑欢ㄊ”（2013），“更•抽象”（2014），“破|綻：圖畫手工第六回展”、格畫”（2015），“更@抽象”（2016）。聯合策展“圖畫手工第四回展”（2011）、“我，鉛筆”（2012）、“平視”（2013）和“等展覽。曾于2012年獲吳作人國際美術基金會青年策展人專項基金，參加中央美術學院人文學院（CAFA）聯合紐約獨立策展人國際（ICI）與北京尤倫斯當代藝術中心（UCCA）舉辦的“未來的美術館：策展與機構”國際青年策展人工作坊北京精訓項目，并發表文章《策展：為藝術營造對話空間》（《文藝報》）。2014年，入選參加蓋提藝術基金“民族志之眼：抗日戰爭時期的藝術”研究獎學金項目。
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