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履薄集 版權(quán)信息
- ISBN：9787569908152
- 條形碼：9787569908152 ; 978-7-5699-0815-2
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
履薄集 內(nèi)容簡介
履薄者，如履薄冰也。對筆者來說，做研究工作真有如履薄冰之感。本集子中有的文章已發(fā)表，有的文章沒發(fā)表。原因是要么是怕材料不全，要么是怕對材料理解有誤，要么是怕結(jié)論不可靠，要么是怕文字沒寫好。反正不是怕這，就是怕那。現(xiàn)在把這些文字拿出來結(jié)集出版，可以接受讀者的批評，應(yīng)是好的結(jié)果。 人過花甲之后，多少明白了一點道理：任何研究，目的在求真；任何成果，都是階段性成果。任何研究都是在求真的過程中需要再求知，在求知的結(jié)果中再求真，這是一個不斷往復(fù)的過程。求真在永遠沒有終點的過程中，成果也在沒有完結(jié)的結(jié)論中。因為在新材料、新思考或新認識中，原來的成果可能被超出，原來的結(jié)論也可能被推翻。否則，認識就不會再進步，研究工作也不會有新意了。從這個意義上說，本文集所包含的文字，就是筆者過去在求知和求真過程中所做工作的記錄。成與否，對與錯，都由讀者去評判了。 本集中所收文章，大致分為樂律學(xué)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護、音樂評論和古琴藝術(shù)等幾個方面，也是筆者工作與研究曾經(jīng)涉及的幾項內(nèi)容。 《中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫：履薄集》一文，是在拙文《律制的結(jié)構(gòu)本質(zhì)與文化屬性》的基礎(chǔ)上，對律學(xué)問題的進一步思考，是對律學(xué)理論的進一步認識。這些認識，是在不斷學(xué)習(xí)楊蔭瀏、繆天瑞、黃翔鵬先生等前輩的學(xué)術(shù)理念與研究方法的過程中逐步形成的。幾位前輩在律學(xué)研究的基本認識與方法上是一
履薄集 目錄
律學(xué)理論的實踐意義
曾侯乙鐘銘“穌”字探微
正聲與變聲
——我國傳統(tǒng)七聲的理論基礎(chǔ)
曾侯乙編鐘的樂律學(xué)成就
長角苗人的音樂
“文化空殼化”現(xiàn)象能夠避免嗎
——“文化遺產(chǎn)保護”思考之一
“修舊如舊”在文化遺產(chǎn)保護中的意義
——“文化遺產(chǎn)保護”思考之二
發(fā)揮廟會綜合作用保護音樂文化遺產(chǎn)
——“文化遺產(chǎn)保護”思考之三
文化遺產(chǎn)的“產(chǎn)權(quán)”能否放棄
纖夫的新生
——現(xiàn)代旅游中的“非遺”保護
絲桐合為琴中有太古聲
一古琴及其音樂中的文化內(nèi)涵
成語中的音樂（九篇）
為創(chuàng)作而思考的音樂理論研究
——童忠良學(xué)術(shù)成果的研究特色
音樂理論研究的創(chuàng)新意義
——童忠良學(xué)術(shù)研究的理念與方法
金湘：建設(shè)“中華樂派”的踐行者
金湘歌劇創(chuàng)作的又一個里程碑
——聽中央歌劇院的原創(chuàng)歌劇《熱瓦普戀歌》
咀嚼傳統(tǒng)文化的博大精深
——聽金湘的小交響曲（（巫》
中芭的又一個腳印
——寫在《小美人魚》首演之后
中芭《牡丹亭》驚艷愛丁堡藝術(shù)節(jié)
一篇缺少學(xué)術(shù)含量的“音樂評論”
宋建棟《陜北民間音樂音調(diào)初探》序
孔培培《晴川集》序
汪靜淵《中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)奧秘（浙江民間器樂曲音樂形態(tài)研究）》序
高雅與通俗，各走各的路
北京的音樂符號
雅樂的重建與定位
重復(fù)就是力量
——優(yōu)秀少兒歌曲創(chuàng)作簡介
后記
曾侯乙鐘銘“穌”字探微
正聲與變聲
——我國傳統(tǒng)七聲的理論基礎(chǔ)
曾侯乙編鐘的樂律學(xué)成就
長角苗人的音樂
“文化空殼化”現(xiàn)象能夠避免嗎
——“文化遺產(chǎn)保護”思考之一
“修舊如舊”在文化遺產(chǎn)保護中的意義
——“文化遺產(chǎn)保護”思考之二
發(fā)揮廟會綜合作用保護音樂文化遺產(chǎn)
——“文化遺產(chǎn)保護”思考之三
文化遺產(chǎn)的“產(chǎn)權(quán)”能否放棄
纖夫的新生
——現(xiàn)代旅游中的“非遺”保護
絲桐合為琴中有太古聲
一古琴及其音樂中的文化內(nèi)涵
成語中的音樂（九篇）
為創(chuàng)作而思考的音樂理論研究
——童忠良學(xué)術(shù)成果的研究特色
音樂理論研究的創(chuàng)新意義
——童忠良學(xué)術(shù)研究的理念與方法
金湘：建設(shè)“中華樂派”的踐行者
金湘歌劇創(chuàng)作的又一個里程碑
——聽中央歌劇院的原創(chuàng)歌劇《熱瓦普戀歌》
咀嚼傳統(tǒng)文化的博大精深
——聽金湘的小交響曲（（巫》
中芭的又一個腳印
——寫在《小美人魚》首演之后
中芭《牡丹亭》驚艷愛丁堡藝術(shù)節(jié)
一篇缺少學(xué)術(shù)含量的“音樂評論”
宋建棟《陜北民間音樂音調(diào)初探》序
孔培培《晴川集》序
汪靜淵《中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)奧秘（浙江民間器樂曲音樂形態(tài)研究）》序
高雅與通俗，各走各的路
北京的音樂符號
雅樂的重建與定位
重復(fù)就是力量
——優(yōu)秀少兒歌曲創(chuàng)作簡介
后記
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履薄集 作者簡介
崔憲，1954年9月生于廣西南寧。中國藝術(shù)研究院音樂研究所研究員，博士生導(dǎo)師。主要專著有《曾侯乙編鐘鐘銘校釋及其律學(xué)研究》（2008年獲中國音樂家協(xié)會第六屆中國音樂“金鐘獎”“理論評論”三等獎）；參與編寫《中國傳統(tǒng)樂理基礎(chǔ)教程》，音樂學(xué)術(shù)論文集《探律集》；《中國音樂詞典》（增訂版）常務(wù)副主編。發(fā)表論文《論律制的結(jié)構(gòu)本質(zhì)與文化屬性》等。2003年度獲文化部科技司區(qū)永熙音樂教育獎。
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