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包郵 用影像講故事
沖破固有影像觀念，打開新媒體時(shí)代創(chuàng)作視野。業(yè)內(nèi)一線專家、學(xué)者，共論影像敘事之道。
開本：
16開
頁數(shù)：
320頁
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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用影像講故事 版權(quán)信息
- ISBN：9787550284586
- 條形碼：9787550284586 ; 978-7-5502-8458-6
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
用影像講故事 本書特色
影像與其承載內(nèi)容的關(guān)系，一直都是影視創(chuàng)作者們不斷思考與探究的問題。本書正是以影像與敘事為主題所展開的討論。全書共收錄十九篇論文，選自由中國電影家協(xié)會(huì)、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、北京電影學(xué)院攝影系聯(lián)合主辦的“影像•敘事與視覺表達(dá)”學(xué)術(shù)論壇，內(nèi)容涵蓋了影像創(chuàng)作的理論與實(shí)踐、自媒體時(shí)代的影像特征、電影與觀眾的互動(dòng)體驗(yàn)、互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)庫敘事創(chuàng)作等當(dāng)下熱點(diǎn)話題。書中特附上專家學(xué)者、一線攝影師的論壇對(duì)話實(shí)錄，希望為影視工作者及研究者開辟專業(yè)、前沿的視角，來理解當(dāng)下影像創(chuàng)作之道。
用影像講故事 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書根據(jù)由中國電影家協(xié)會(huì)、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、北京電影學(xué)院攝影系聯(lián)合主辦的2014“影像·敘事與視覺表達(dá)”學(xué)術(shù)論壇所引出的觀點(diǎn)、問題進(jìn)行深入探討。主題是關(guān)于影像的理論與創(chuàng)作、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的影像表達(dá)特點(diǎn)、電影與觀眾的互動(dòng)等當(dāng)下熱點(diǎn)話題。共計(jì)論文十九篇以及論壇對(duì)
用影像講故事 目錄
推薦序
Part 1 影像觀點(diǎn)
**章試論電影視覺表達(dá)的想象力
第二章試論“云時(shí)代”手機(jī)電影攝影的新思維
第三章試析電影鏡頭的內(nèi)構(gòu)要件
第四章敘事電影中“非敘境”影像的語用學(xué)分析
第五章電影擬像本性論及其實(shí)踐意義
第六章敘事之外的影像表達(dá)
Part 2 大數(shù)據(jù)時(shí)代的影像
第七章互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的數(shù)據(jù)庫敘事方式及美學(xué)特征
第八章觀眾身體參與和影像的互動(dòng)敘事表達(dá)
第九章觀眾視線關(guān)注數(shù)據(jù)與電影攝影研究
第十章創(chuàng)造新D 視界
Part 3 影片聚焦
第十一章影像敘事：華語套層結(jié)構(gòu)電影中性別表演的反諷
第十二章圍觀“審判”：法庭片中觀眾主體身份的認(rèn)同
第十三章電影《奧蘭多》：“雙性同體”理論的影像呈現(xiàn)
Part 4 影像表達(dá)
第十四章論攝影師曾劍的影像藝術(shù)風(fēng)格
第十五章電影影像的創(chuàng)造性
第十六章影像的“造型特征”
第十七章視覺表達(dá)與人類學(xué)情懷：以中國鄉(xiāng)村天主教攝影為例
第十八章當(dāng)我們談?wù)撚跋駮r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁?
第十九章張藝謀電影中身體敘事的影像空間表意系統(tǒng)建構(gòu)
附錄：“影像·敘事與視覺表達(dá)”論壇對(duì)談錄
出版后記
目 錄
推薦序
Part 1 影像觀點(diǎn)
**章試論電影視覺表達(dá)的想象力
1.1 視覺表達(dá)的想象力與電影思維
1.2 視覺表達(dá)的想象力與電影的張力
1.2.1 電影是一種“直觀真實(shí)”的夢(mèng)幻
1.2.2電影的夢(mèng)幻是電影屬性的統(tǒng)一
1.3 視覺表達(dá)的想象力與技術(shù)
1.4 結(jié)束語
第二章試論“云時(shí)代”手機(jī)電影攝影的新思維
2.1 個(gè)體服務(wù)：終端享受的視聽盛宴
2.2 云端聚合：數(shù)據(jù)與市場(chǎng)價(jià)值的互換
2.3 分眾傳播：攝影技術(shù)的私人訂制
第三章試析電影鏡頭的內(nèi)構(gòu)要件
3.1 電影鏡頭的物態(tài)基礎(chǔ)
3.1.1 電影“光”的現(xiàn)實(shí)形式
3.1.2 電影“光”的側(cè)顯性
3.1.3 電影“聲”的隱喻性
3.2 電影鏡頭的內(nèi)構(gòu)規(guī)則
3.2.1 主從律
3.2.2 整一律
3.2.3 表意律
3.3 電影鏡頭的視窗象限
第四章敘事電影中“非敘境”影像的語用學(xué)分析
4.1 區(qū)分與界定
4.2 異質(zhì)、斷裂與解構(gòu)：敘事之外的電影美學(xué)
4.3 對(duì)新的觀眾主體性的一種吁求
第五章電影擬像本性論及其實(shí)踐意義
第六章敘事之外的影像表達(dá)
6.1 不同影像樣式中的敘事與留白
6.1.1 主流院線電影
6.1.2 圖片攝影
6.1.3 實(shí)驗(yàn)電影
6.1.4 新媒體藝術(shù)
6.1.5 MV
6.1.6 廣告
6.2 敘事之外的表達(dá)之物
6.3 小結(jié)
Part 2 大數(shù)據(jù)時(shí)代的影像
第七章互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的數(shù)據(jù)庫敘事方式及美學(xué)特征
7.1 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的發(fā)展
7.2 電影數(shù)據(jù)庫敘事方式與特征
7.2.1 電影數(shù)據(jù)庫敘事特點(diǎn)
7.2.2 電影數(shù)據(jù)庫敘事的方式及表現(xiàn)手法
7.3 電影的數(shù)據(jù)庫敘事的美學(xué)特征
7.4 結(jié)語
第八章觀眾身體參與和影像的互動(dòng)敘事表達(dá)
8.1 觀眾身體參與和影像的“再媒體化”
8.2 觀眾身體參與影像景框里內(nèi)容位置和視角的互動(dòng)
8.3 觀眾行走剪輯影像創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)與影像混合的蒙太奇
8.4 結(jié)語：觀眾身體參與影像表達(dá)互動(dòng)創(chuàng)造個(gè)性化敘事
第九章觀眾視線關(guān)注數(shù)據(jù)與電影攝影研究
9.1 視覺理論在電影領(lǐng)域的興起與困境
9.2 研究目的及意義
9.3 研究方法
9.4 實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析及結(jié)論
9.4.1 信息中心論——觀眾對(duì)畫面主體的主動(dòng)判斷
9.4.2 電影聲音對(duì)觀眾視線關(guān)注點(diǎn)的影響分析
9.4.3 運(yùn)動(dòng)中穩(wěn)定性對(duì)觀眾視線關(guān)注點(diǎn)的影響分析
9.4.4 人物特寫與中近景的構(gòu)圖與觀眾視線關(guān)注點(diǎn)的關(guān)系
第十章創(chuàng)造新D 視界
Part 3 影片聚焦
第十一章影像敘事：華語套層結(jié)構(gòu)電影中性別表演的反諷
11.1 《鐘馗嫁妹》：無法指認(rèn)的自我鏡像
11.2 《沉香救母》：需要補(bǔ)充的母子圖式
11.3 《觀音得道》：凝視的規(guī)訓(xùn)
第十二章圍觀“審判”：法庭片中觀眾主體身份的認(rèn)同
12.1 《洋蔥田》與“人民訴鮑威爾案”
12.2 “儀式化”的圍觀場(chǎng)景
12.2.1 空間的封閉性
12.2.2 既定的審理程式
12.2.3 法庭物件的象征意義
12.3 被注視的“權(quán)利弱者”
12.3.1 “注視”的權(quán)力
12.3.2 角色的匹配
12.3.3 高頻率的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換
12.4 影像的現(xiàn)實(shí)歸位
12.4.1 誰的權(quán)利獲得了救濟(jì)？
12.4.2 法庭片的三重“事實(shí)”表征
12.4.3 假定的結(jié)局
12.5 觀眾社會(huì)身份的意義建構(gòu)
12.5.1 觀眾身份的位移
12.5.2 影像“賦權(quán)”
第十三章電影《奧蘭多》：“雙性同體”理論的影像呈現(xiàn)
13.1 原著中的“雙性同體”理論
13.1.1 伍爾夫與“雙性同體”
13.1.2 奧蘭多的原型
13.1.3 讓男性站在女性角度的換位思考
13.2 影片對(duì)于“雙性同體”的解讀
13.2.1 改編自文學(xué)名著
13.2.2 兩性力量的角力
13.3 影片對(duì)于原著的改編
13.3.1 段落劃分與時(shí)代感
13.3.2 挑戰(zhàn)經(jīng)典好萊塢的窺視機(jī)制
13.3.3 細(xì)節(jié)刻畫與鏡頭運(yùn)用
13.4 結(jié)語
Part 4 影像表達(dá)
第十四章論攝影師曾劍的影像藝術(shù)風(fēng)格
14.1 手持跟拍：“攝影作者”的精神漫游
14.2 曝光不足/ 曝光過度：“看不見”的心理真實(shí)
14.3 虛焦：“通往無之橋”的頹廢美學(xué)
14.4 結(jié)語：“抒情電影”的可能性
第十五章電影影像的創(chuàng)造性
15.1 影像思維：影像語言的思維基礎(chǔ)
15.2 造型手段：影像語言的演繹方式
15.3 影像形態(tài)：攝影創(chuàng)作的核心成果
第十六章影像的“造型特征”
16.1 視覺觀察的本質(zhì)
16.2 簡(jiǎn)化是提煉造型特征的有效方法
16.3 “反向簡(jiǎn)化”
16.4 影像的“質(zhì)感特征”
16.5 藝術(shù)創(chuàng)作中的“結(jié)構(gòu)特征”
第十七章視覺表達(dá)與人類學(xué)情懷：以中國鄉(xiāng)村天主教攝影為例
17.1 視覺表達(dá)：鏡頭下的中國農(nóng)村天主教
17.1.1 攝影題材：中國鄉(xiāng)村天主教
17.1.2 攝影主題：苦難
17.1.3 攝影內(nèi)容：日常生活的細(xì)節(jié)
17.2 人類學(xué)情懷：攝影背后的故事
17.2.1 人類學(xué)的理念與方法
17.2.2 人類學(xué)的情懷與理想
17.3 真實(shí)與建構(gòu)：天主教題材專題攝影的反思
第十八章當(dāng)我們談?wù)撚跋駮r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁?
18.1 北京電影學(xué)院攝影系與中國電影影像創(chuàng)作
18.2 影像與敘事
18.3 結(jié)語：視覺表達(dá)框架下重塑影像理論體系
第十九章張藝謀電影中身體敘事的影像空間表意系統(tǒng)建構(gòu)
19.1 “秩序”空間的生產(chǎn)性
19.1.1 “鐵屋子”里權(quán)力運(yùn)作
19.1.2 權(quán)力關(guān)系的視像外化
19.2 身與物化的詩意移情
19.2.1 景物的擬人與譬喻
19.2.2 身心與情景交融
19.2.3 “大寫意”全景渲染精神境界
19.3 結(jié)語
附錄：“影像·敘事與視覺表達(dá)”論壇對(duì)談錄
出版后記
Part 1 影像觀點(diǎn)
**章試論電影視覺表達(dá)的想象力
第二章試論“云時(shí)代”手機(jī)電影攝影的新思維
第三章試析電影鏡頭的內(nèi)構(gòu)要件
第四章敘事電影中“非敘境”影像的語用學(xué)分析
第五章電影擬像本性論及其實(shí)踐意義
第六章敘事之外的影像表達(dá)
Part 2 大數(shù)據(jù)時(shí)代的影像
第七章互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的數(shù)據(jù)庫敘事方式及美學(xué)特征
第八章觀眾身體參與和影像的互動(dòng)敘事表達(dá)
第九章觀眾視線關(guān)注數(shù)據(jù)與電影攝影研究
第十章創(chuàng)造新D 視界
Part 3 影片聚焦
第十一章影像敘事：華語套層結(jié)構(gòu)電影中性別表演的反諷
第十二章圍觀“審判”：法庭片中觀眾主體身份的認(rèn)同
第十三章電影《奧蘭多》：“雙性同體”理論的影像呈現(xiàn)
Part 4 影像表達(dá)
第十四章論攝影師曾劍的影像藝術(shù)風(fēng)格
第十五章電影影像的創(chuàng)造性
第十六章影像的“造型特征”
第十七章視覺表達(dá)與人類學(xué)情懷：以中國鄉(xiāng)村天主教攝影為例
第十八章當(dāng)我們談?wù)撚跋駮r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁?
第十九章張藝謀電影中身體敘事的影像空間表意系統(tǒng)建構(gòu)
附錄：“影像·敘事與視覺表達(dá)”論壇對(duì)談錄
出版后記
目 錄
推薦序
Part 1 影像觀點(diǎn)
**章試論電影視覺表達(dá)的想象力
1.1 視覺表達(dá)的想象力與電影思維
1.2 視覺表達(dá)的想象力與電影的張力
1.2.1 電影是一種“直觀真實(shí)”的夢(mèng)幻
1.2.2電影的夢(mèng)幻是電影屬性的統(tǒng)一
1.3 視覺表達(dá)的想象力與技術(shù)
1.4 結(jié)束語
第二章試論“云時(shí)代”手機(jī)電影攝影的新思維
2.1 個(gè)體服務(wù)：終端享受的視聽盛宴
2.2 云端聚合：數(shù)據(jù)與市場(chǎng)價(jià)值的互換
2.3 分眾傳播：攝影技術(shù)的私人訂制
第三章試析電影鏡頭的內(nèi)構(gòu)要件
3.1 電影鏡頭的物態(tài)基礎(chǔ)
3.1.1 電影“光”的現(xiàn)實(shí)形式
3.1.2 電影“光”的側(cè)顯性
3.1.3 電影“聲”的隱喻性
3.2 電影鏡頭的內(nèi)構(gòu)規(guī)則
3.2.1 主從律
3.2.2 整一律
3.2.3 表意律
3.3 電影鏡頭的視窗象限
第四章敘事電影中“非敘境”影像的語用學(xué)分析
4.1 區(qū)分與界定
4.2 異質(zhì)、斷裂與解構(gòu)：敘事之外的電影美學(xué)
4.3 對(duì)新的觀眾主體性的一種吁求
第五章電影擬像本性論及其實(shí)踐意義
第六章敘事之外的影像表達(dá)
6.1 不同影像樣式中的敘事與留白
6.1.1 主流院線電影
6.1.2 圖片攝影
6.1.3 實(shí)驗(yàn)電影
6.1.4 新媒體藝術(shù)
6.1.5 MV
6.1.6 廣告
6.2 敘事之外的表達(dá)之物
6.3 小結(jié)
Part 2 大數(shù)據(jù)時(shí)代的影像
第七章互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的數(shù)據(jù)庫敘事方式及美學(xué)特征
7.1 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的發(fā)展
7.2 電影數(shù)據(jù)庫敘事方式與特征
7.2.1 電影數(shù)據(jù)庫敘事特點(diǎn)
7.2.2 電影數(shù)據(jù)庫敘事的方式及表現(xiàn)手法
7.3 電影的數(shù)據(jù)庫敘事的美學(xué)特征
7.4 結(jié)語
第八章觀眾身體參與和影像的互動(dòng)敘事表達(dá)
8.1 觀眾身體參與和影像的“再媒體化”
8.2 觀眾身體參與影像景框里內(nèi)容位置和視角的互動(dòng)
8.3 觀眾行走剪輯影像創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)與影像混合的蒙太奇
8.4 結(jié)語：觀眾身體參與影像表達(dá)互動(dòng)創(chuàng)造個(gè)性化敘事
第九章觀眾視線關(guān)注數(shù)據(jù)與電影攝影研究
9.1 視覺理論在電影領(lǐng)域的興起與困境
9.2 研究目的及意義
9.3 研究方法
9.4 實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析及結(jié)論
9.4.1 信息中心論——觀眾對(duì)畫面主體的主動(dòng)判斷
9.4.2 電影聲音對(duì)觀眾視線關(guān)注點(diǎn)的影響分析
9.4.3 運(yùn)動(dòng)中穩(wěn)定性對(duì)觀眾視線關(guān)注點(diǎn)的影響分析
9.4.4 人物特寫與中近景的構(gòu)圖與觀眾視線關(guān)注點(diǎn)的關(guān)系
第十章創(chuàng)造新D 視界
Part 3 影片聚焦
第十一章影像敘事：華語套層結(jié)構(gòu)電影中性別表演的反諷
11.1 《鐘馗嫁妹》：無法指認(rèn)的自我鏡像
11.2 《沉香救母》：需要補(bǔ)充的母子圖式
11.3 《觀音得道》：凝視的規(guī)訓(xùn)
第十二章圍觀“審判”：法庭片中觀眾主體身份的認(rèn)同
12.1 《洋蔥田》與“人民訴鮑威爾案”
12.2 “儀式化”的圍觀場(chǎng)景
12.2.1 空間的封閉性
12.2.2 既定的審理程式
12.2.3 法庭物件的象征意義
12.3 被注視的“權(quán)利弱者”
12.3.1 “注視”的權(quán)力
12.3.2 角色的匹配
12.3.3 高頻率的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換
12.4 影像的現(xiàn)實(shí)歸位
12.4.1 誰的權(quán)利獲得了救濟(jì)？
12.4.2 法庭片的三重“事實(shí)”表征
12.4.3 假定的結(jié)局
12.5 觀眾社會(huì)身份的意義建構(gòu)
12.5.1 觀眾身份的位移
12.5.2 影像“賦權(quán)”
第十三章電影《奧蘭多》：“雙性同體”理論的影像呈現(xiàn)
13.1 原著中的“雙性同體”理論
13.1.1 伍爾夫與“雙性同體”
13.1.2 奧蘭多的原型
13.1.3 讓男性站在女性角度的換位思考
13.2 影片對(duì)于“雙性同體”的解讀
13.2.1 改編自文學(xué)名著
13.2.2 兩性力量的角力
13.3 影片對(duì)于原著的改編
13.3.1 段落劃分與時(shí)代感
13.3.2 挑戰(zhàn)經(jīng)典好萊塢的窺視機(jī)制
13.3.3 細(xì)節(jié)刻畫與鏡頭運(yùn)用
13.4 結(jié)語
Part 4 影像表達(dá)
第十四章論攝影師曾劍的影像藝術(shù)風(fēng)格
14.1 手持跟拍：“攝影作者”的精神漫游
14.2 曝光不足/ 曝光過度：“看不見”的心理真實(shí)
14.3 虛焦：“通往無之橋”的頹廢美學(xué)
14.4 結(jié)語：“抒情電影”的可能性
第十五章電影影像的創(chuàng)造性
15.1 影像思維：影像語言的思維基礎(chǔ)
15.2 造型手段：影像語言的演繹方式
15.3 影像形態(tài)：攝影創(chuàng)作的核心成果
第十六章影像的“造型特征”
16.1 視覺觀察的本質(zhì)
16.2 簡(jiǎn)化是提煉造型特征的有效方法
16.3 “反向簡(jiǎn)化”
16.4 影像的“質(zhì)感特征”
16.5 藝術(shù)創(chuàng)作中的“結(jié)構(gòu)特征”
第十七章視覺表達(dá)與人類學(xué)情懷：以中國鄉(xiāng)村天主教攝影為例
17.1 視覺表達(dá)：鏡頭下的中國農(nóng)村天主教
17.1.1 攝影題材：中國鄉(xiāng)村天主教
17.1.2 攝影主題：苦難
17.1.3 攝影內(nèi)容：日常生活的細(xì)節(jié)
17.2 人類學(xué)情懷：攝影背后的故事
17.2.1 人類學(xué)的理念與方法
17.2.2 人類學(xué)的情懷與理想
17.3 真實(shí)與建構(gòu)：天主教題材專題攝影的反思
第十八章當(dāng)我們談?wù)撚跋駮r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁?
18.1 北京電影學(xué)院攝影系與中國電影影像創(chuàng)作
18.2 影像與敘事
18.3 結(jié)語：視覺表達(dá)框架下重塑影像理論體系
第十九章張藝謀電影中身體敘事的影像空間表意系統(tǒng)建構(gòu)
19.1 “秩序”空間的生產(chǎn)性
19.1.1 “鐵屋子”里權(quán)力運(yùn)作
19.1.2 權(quán)力關(guān)系的視像外化
19.2 身與物化的詩意移情
19.2.1 景物的擬人與譬喻
19.2.2 身心與情景交融
19.2.3 “大寫意”全景渲染精神境界
19.3 結(jié)語
附錄：“影像·敘事與視覺表達(dá)”論壇對(duì)談錄
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用影像講故事 作者簡(jiǎn)介
王競(jìng)，北京電影學(xué)院攝影系主任、教授，碩士生導(dǎo)師。1966年生于江蘇，1990年于北京電影學(xué)院畢業(yè)后留校任教，主要講授“紀(jì)錄片創(chuàng)作”“故事片創(chuàng)作”等課程。創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)極為豐富，同時(shí)涉足導(dǎo)演、攝影、編劇、廣告等多個(gè)領(lǐng)域，擔(dān)任北京奧運(yùn)會(huì)官方電影創(chuàng)作總監(jiān)。作品多次獲得國際國內(nèi)電影節(jié)大獎(jiǎng)，電影代表作有：《方便面時(shí)代》《圣殿》《一年到頭》《無形殺》《孩子那些事兒》《我是植物人》《萬箭穿心》《大明劫》等。
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