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中國美術8000年
當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 版權信息
- ISBN：9787203096610
- 條形碼：9787203096610 ; 978-7-203-09661-0
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 本書特色
觀察二十世紀，是中國畫尋求變革自強的時代。七十年代之前，以徐悲鴻先生為代表的具象造型美術學派，實踐了以西方素描為基礎教育來改良中國畫的發展方略。
八十年代始，以吳冠中先生為代表的反傳統抽象造型美術學派，實踐了“筆墨等于零”，“讓民族繪畫全面國際化”的發展方略。
百年來在西方美學知名品牌下中國畫變革發展的負面影響是弱化了中國畫的遺傳基因和中國特色，而趨于“全盤西化”的傾向，無法使中國畫走出低谷。
總結二十世紀百年來中國畫變革發展的經驗，國學家和美術史論家提出了“中學為體，西學為用”“和而不同，各美其美”的多元一體的發展方略。
二十世紀九十年代初，黃河流域八省區文化界的學者們聯合研究黃河文化。二〇〇一年出版了《黃河文化叢書》十卷，其中《藝術卷》將“中國北方山水畫派”重新界定為“黃河山水畫派”。
根據將“中國北方山水畫派”重新界定為“黃河山水畫派”的共識，根據古今“北派畫風”薪火相傳的美學淵源，從二〇〇三年始，筆者在中國社會科學院美學室研究員韓林德先生的指導下，經過十多年的深入研究，終于寫成了“當代黃河山水畫派界定”的學術專著。為當代“黃河山水畫派”的發展，奠定了指導思想的理論基礎。
當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 內容簡介
察二十世紀，是中國畫尋求變革自強的時代。七十年代之前，以徐悲鴻先生為代表的具象造型美術學派，實踐了以西方素描為基礎教育來改良中國畫的發展方略。 八十年代始，以吳冠中先生為代表的反傳統抽象造型美術學派，實踐了“筆墨等于零”，“讓民族繪畫全面國際化”的發展方略。 百年來在西方美學主導下中國畫變革發展的負面影響是弱化了中國畫的遺傳基因和中國特色，而趨于“全盤西化”的傾向，無法使中國畫走出低谷。 總結二十世紀百年來中國畫變革發展的經驗，國學家和美術史論家提出了“中學為體，西學為用”“和而不同，各美其美”的多元一體的發展方略。 二十世紀九十年代初，黃河流域八省區文化界的學者們聯合研究黃河文化。二〇〇一年出版了《黃河文化叢書》十卷，其中《藝術卷》將“中國北方山水畫派”重新界定為“黃河山水畫派”。 根據將“中國北方山水畫派”重新界定為“黃河山水畫派”的共識，根據古今“北派畫風”薪火相傳的美學淵源，從二〇〇三年始，筆者在中國社會科學院美學室研究員韓林德先生的指導下，經過十多年的深入研究，終于寫成了“當代黃河山水畫派界定”的學術專著。為當代“黃河山水畫派”的發展，奠定了指導思想的理論基礎。
當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 目錄
眾志繼往開來重鑄北派輝煌——讀《黃河魂·太行情——山西北派畫風山水畫集》有感（序一）
呼喚山水新北派（序二）
“北派山水”雄風再現（序三）
從延續民族文化血脈中開拓前進（自序）
**章百代標程的“中國北方山水畫派
**節“北方畫風”的奠基人——荊浩
第二節《筆法記》——中國畫本體筆墨論的構建
第三節北方山水畫三大家——關仝、李成、范寬
第四節“中國北方山水畫派”形成的基本因素
第五節“中國北方山水畫派”的重新界定
第二章雨后春筍般的當代“北派畫風”群體
**節新北派的先河——“長安畫派
第二節荊浩故鄉的“三晉黃河山水畫派”
第三節“85新潮”影響下崛起的“中原畫風”群體眾志繼往開來重鑄北派輝煌——讀《黃河魂·太行情——山西北派畫風山水畫集》有感（序一）
呼喚山水新北派（序二）
“北派山水”雄風再現（序三）
從延續民族文化血脈中開拓前進（自序）
**章百代標程的“中國北方山水畫派
**節“北方畫風”的奠基人——荊浩
第二節《筆法記》——中國畫本體筆墨論的構建
第三節北方山水畫三大家——關仝、李成、范寬
第四節“中國北方山水畫派”形成的基本因素
第五節“中國北方山水畫派”的重新界定
第二章雨后春筍般的當代“北派畫風”群體
**節新北派的先河——“長安畫派
第二節荊浩故鄉的“三晉黃河山水畫派”
第三節“85新潮”影響下崛起的“中原畫風”群體
第四節高揚“北派雄風”的燕京山水畫家群體
第五節蒼茫雄渾的“西北畫風”畫家群體
第六節李成故鄉的“齊魯畫風”畫家群體
第三章文化強國的一項精品工程
**節審美觀興衰的歷史經驗
第二節當代“黃河山水畫派”的界定
第三節當代“黃河山水畫派”理論體系的構建
第四節當代“黃河山水畫派”形成的基本因素
第五節“中學為體，西學為用”“和而不同，各美其美
第六節把陽剛大氣的審美觀推向時代的主流
第七節關于出版《當代黃河山水畫派精品集》的倡議
后記
附錄
荊浩《筆法記》
為追求“大美”境界的“黃河畫派”崛起鼓與呼
提倡陽剛大氣的民族繪畫
主要參考文獻信息
呼喚山水新北派（序二）
“北派山水”雄風再現（序三）
從延續民族文化血脈中開拓前進（自序）
**章百代標程的“中國北方山水畫派
**節“北方畫風”的奠基人——荊浩
第二節《筆法記》——中國畫本體筆墨論的構建
第三節北方山水畫三大家——關仝、李成、范寬
第四節“中國北方山水畫派”形成的基本因素
第五節“中國北方山水畫派”的重新界定
第二章雨后春筍般的當代“北派畫風”群體
**節新北派的先河——“長安畫派
第二節荊浩故鄉的“三晉黃河山水畫派”
第三節“85新潮”影響下崛起的“中原畫風”群體眾志繼往開來重鑄北派輝煌——讀《黃河魂·太行情——山西北派畫風山水畫集》有感（序一）
呼喚山水新北派（序二）
“北派山水”雄風再現（序三）
從延續民族文化血脈中開拓前進（自序）
**章百代標程的“中國北方山水畫派
**節“北方畫風”的奠基人——荊浩
第二節《筆法記》——中國畫本體筆墨論的構建
第三節北方山水畫三大家——關仝、李成、范寬
第四節“中國北方山水畫派”形成的基本因素
第五節“中國北方山水畫派”的重新界定
第二章雨后春筍般的當代“北派畫風”群體
**節新北派的先河——“長安畫派
第二節荊浩故鄉的“三晉黃河山水畫派”
第三節“85新潮”影響下崛起的“中原畫風”群體
第四節高揚“北派雄風”的燕京山水畫家群體
第五節蒼茫雄渾的“西北畫風”畫家群體
第六節李成故鄉的“齊魯畫風”畫家群體
第三章文化強國的一項精品工程
**節審美觀興衰的歷史經驗
第二節當代“黃河山水畫派”的界定
第三節當代“黃河山水畫派”理論體系的構建
第四節當代“黃河山水畫派”形成的基本因素
第五節“中學為體，西學為用”“和而不同，各美其美
第六節把陽剛大氣的審美觀推向時代的主流
第七節關于出版《當代黃河山水畫派精品集》的倡議
后記
附錄
荊浩《筆法記》
為追求“大美”境界的“黃河畫派”崛起鼓與呼
提倡陽剛大氣的民族繪畫
主要參考文獻信息
展開全部
當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 作者簡介
陳建明，1941年9月生，山西省臨縣人。
1962年畢業于山西藝術學院美術系中專科，同年被分配到山西工藝美術廠。
1984年調太原畫院從事中國山水畫創作和研究工作。
2001年退休后，出版有《陳建明畫集》。
2006年創立“新北派”山水畫六法，提出“中國北方山水畫派”可持續發展的理論，并參與籌建“黃河畫派藝術研究院”的工作。2012年主編《黃河魂·太行情——山西北派畫風山水畫集》和《黃河畫派藝術研究院論文集》。
2014年“黃河魂·太行情——山西山水畫展”以中共山西省委宣傳部和山西省文學藝術界聯合會為主辦單位、黃河畫派藝術研究院為承辦單位，在北京中國人民軍事博物館展出。
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