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導演的表述 本書特色
厲震林主編的《導演的表述/上海戲劇學院電影學叢書》收錄了上海戲劇學院六位老師的論文，分別對張婉婷、韋斯·安德森、喬·懷特、斯派克·瓊斯、道格拉斯·瑟克和阿斯哈·法哈蒂這六位導演的美學風格和影片特質進行論述。文章論點清晰，論述有力，文字流暢，對相關導演研究有相當助益。
導演的表述 內容簡介
《導演的表述》的目的，就是提供一些“遠方”的參照物，那里壯闊而瑰麗，深思而嫵媚，真誠而動情。也許它們還稱不上完美，卻是個性耀眼、張力充沛，有著美學和文化的沖擊力。
導演的表述 目錄
緒論**章 張婉婷電影的悲情敘事與身份認同 **節 概述 第二節 創作背景概況 第三節 視聽語言的個性化標簽 第四節 悲情色彩的敘事風格與模式 第五節 時代夾縫中的身份認同 第六節 時代語境下的文化氣質再現第二章 韋斯·安德森電影的影像圖譜 **節 概述 第二節 韋斯·安德森電影的色彩與光影 第三節 韋斯·安德森電影的構圖 第四節 韋斯·安德森電影的鏡頭 第五節 韋斯·安德森電影的影像美學特征第三章 喬·懷特電影的空間美學 **節 概述 第二節 喬·懷特五部長片的空間美學個性特點 第三節 “場所”與“過道”的物質屬性 第四節 真實與假定的心理之維 第五節 規訓與開放的“第三空間” 第六節 縫合與間離的畫面外空間第四章 斯派克·瓊斯電影的隱喻敘事 **節 概述 第二節 斯派克·瓊斯的敘事風格建立 第三節 電影敘事與隱喻的“結盟” 第四節 斯派克·瓊斯的隱喻思維 第五節 敘事隱喻的意識形態分析第五章 道格拉斯·瑟克電影的家庭情節劇模式 **節 概述 第二節 從邊緣到中心：好萊塢作者身份的確立 第三節 類型化的人物及其變體設置 第四節 “間離與平衡”理念下的導演藝術手法 第五節 好萊塢格局中的導演特殊位置分析第六章 哈維爾·多蘭電影的主題與闡釋 **節 概述 第二節 創作歷程 第三節 關于“愛”的電影主題 第四節 個性化的藝術表達 第五節 獨特的影像敘事風格第七章 阿斯哈·法哈蒂電影的人本主義風格 **節 概述 第二節 法哈蒂的影像美學與獨特的創作手法 第三節 民族烙印下的成功突圍 第四節 法哈蒂與中國當代電影后記
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