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新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 版權(quán)信息
- ISBN：9787106045432
- 條形碼：9787106045432 ; 978-7-106-04543-2
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 本書特色
《新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)》由陳曉云編輯整理的北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心主持的“新媒體時代電影的邊界與電影話語的重構(gòu)”論壇之研討成果匯總。全書分上下兩部分，總計(jì)收錄評論文章三十余篇，其中大部分為作者自己的文章，另有數(shù)篇為尹鴻、王一川、李道新、厲震林等當(dāng)今電影評論大家所言。全書結(jié)構(gòu)完整，所編入的文章均發(fā)表于《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》、《藝術(shù)百家》等電影專業(yè)核心期刊，具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價值，其中陳曉云老師的文章調(diào)理清晰、行文流暢、見解獨(dú)到且可讀性很強(qiáng)，堪為當(dāng)中翹楚。
新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 內(nèi)容簡介
與“新媒體”的結(jié)緣事出偶然，調(diào)入師大之后不久，在周星院長的倡導(dǎo)與支持下，我們在極短的時間內(nèi)籌備，并于2014年10月13日舉行北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心成立儀式暨“互聯(lián)網(wǎng)時代的影像生產(chǎn)與傳播研討會”，在此后一年多的時間里，又相繼策劃推出“新媒體時代電影的邊界與電影話語的重構(gòu)”“新媒體時代的影像教育與創(chuàng)作教學(xué)”“新媒體時代的電影明星與中國電影發(fā)展”等大型論壇，視角觸及新媒體語境下的創(chuàng)作、研究與教育之不同維度。 基于數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)平臺的新媒體，不僅給影像的生產(chǎn)與傳播帶來了新的可能與新的話題，也給電影研究與電影教育帶來新的挑戰(zhàn)。重新面對日漸變化的影像寫作，重新思考“電影”，思考它的含義及其邊界，重新定位影像教育，是我們共同需要面對的。
新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 目錄
上編 生產(chǎn)·傳播
中國電影的網(wǎng)眾自娛時代
難以定義的電影格局
當(dāng)代中國電影的創(chuàng)作流變與格局重組
網(wǎng)絡(luò)媒介文化背景下的中國電影新力量
中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中影像風(fēng)格的多元化
一步之遙：2014年中國電影創(chuàng)作狀況分析
“下山”與“歸來”：2015年中國電影創(chuàng)作狀況分析
觀念自覺與樣式拓展：類型批評視域下的2015年度中國電影
當(dāng)代中國電影的文化迷失與價值錯位
當(dāng)下中國電影的現(xiàn)實(shí)缺失與影像重構(gòu)
青春記憶與當(dāng)下中國電影的懷舊敘事
類型模式下的個性敘事
微電影：互聯(lián)網(wǎng)時代的藝術(shù)新形態(tài)
《美人魚》：作為IP的周星馳與文化懷舊
《太子妃升職記》：網(wǎng)絡(luò)自制劇的模式與特點(diǎn)
從意義生產(chǎn)到話題消費(fèi)
計(jì)算機(jī)技術(shù)與電影真實(shí)感的建立
互聯(lián)網(wǎng)時代中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整
把脈高票房
互聯(lián)網(wǎng)時代的電影放映業(yè)
下編 觀念·話語
電影的邊界與電影話語的重構(gòu)
三種業(yè)界環(huán)境下的電影新命名
下一代電影：電影游戲化，游戲電影化
網(wǎng)絡(luò)時代與審美嬗變中的電影藝術(shù)
互聯(lián)網(wǎng)給電影帶來的新課題
影院性：多屏?xí)r代的電影本體
多屏?xí)r代的影像敘事與跨界傳播
“學(xué)院派”傳統(tǒng)與“新學(xué)院派”的突破
關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)升級的若干關(guān)鍵詞
當(dāng)下電影評論與創(chuàng)作的辯證關(guān)系
電影批評：從藝術(shù)到媒介的轉(zhuǎn)型
“微時代”與電影批評的命運(yùn)
觀念轉(zhuǎn)型：新媒體時代的電影與電影教育
新媒體時代電影人才培養(yǎng)的新樣態(tài)
新媒體時代的導(dǎo)演人才養(yǎng)成
附錄論壇綜述（二則）
后記、
中國電影的網(wǎng)眾自娛時代
難以定義的電影格局
當(dāng)代中國電影的創(chuàng)作流變與格局重組
網(wǎng)絡(luò)媒介文化背景下的中國電影新力量
中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中影像風(fēng)格的多元化
一步之遙：2014年中國電影創(chuàng)作狀況分析
“下山”與“歸來”：2015年中國電影創(chuàng)作狀況分析
觀念自覺與樣式拓展：類型批評視域下的2015年度中國電影
當(dāng)代中國電影的文化迷失與價值錯位
當(dāng)下中國電影的現(xiàn)實(shí)缺失與影像重構(gòu)
青春記憶與當(dāng)下中國電影的懷舊敘事
類型模式下的個性敘事
微電影：互聯(lián)網(wǎng)時代的藝術(shù)新形態(tài)
《美人魚》：作為IP的周星馳與文化懷舊
《太子妃升職記》：網(wǎng)絡(luò)自制劇的模式與特點(diǎn)
從意義生產(chǎn)到話題消費(fèi)
計(jì)算機(jī)技術(shù)與電影真實(shí)感的建立
互聯(lián)網(wǎng)時代中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整
把脈高票房
互聯(lián)網(wǎng)時代的電影放映業(yè)
下編 觀念·話語
電影的邊界與電影話語的重構(gòu)
三種業(yè)界環(huán)境下的電影新命名
下一代電影：電影游戲化，游戲電影化
網(wǎng)絡(luò)時代與審美嬗變中的電影藝術(shù)
互聯(lián)網(wǎng)給電影帶來的新課題
影院性：多屏?xí)r代的電影本體
多屏?xí)r代的影像敘事與跨界傳播
“學(xué)院派”傳統(tǒng)與“新學(xué)院派”的突破
關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)升級的若干關(guān)鍵詞
當(dāng)下電影評論與創(chuàng)作的辯證關(guān)系
電影批評：從藝術(shù)到媒介的轉(zhuǎn)型
“微時代”與電影批評的命運(yùn)
觀念轉(zhuǎn)型：新媒體時代的電影與電影教育
新媒體時代電影人才培養(yǎng)的新樣態(tài)
新媒體時代的導(dǎo)演人才養(yǎng)成
附錄論壇綜述（二則）
后記、
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新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 節(jié)選
《新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)》： 強(qiáng)化敘事：突圍表演的路徑 陳凱歌與吳宇森，《道士下山》與《太平輪》，或票房或口碑，在這個暑期檔的折戟沉沙，或許并不能簡單歸結(jié)為導(dǎo)演年歲意義上的“老”，或者說是某種“代”的“過時”。究其實(shí)，本質(zhì)上乃是與當(dāng)下社會、現(xiàn)實(shí)、受眾之“對話”能力的喪失，當(dāng)然，此種喪失存在于絕大部分國產(chǎn)片之中。多數(shù)時候沉迷于“歷史”敘事的陳凱歌，曾一度以《和你在一起》和《搜索》試圖以表現(xiàn)題材與觸及問題的現(xiàn)實(shí)性，來重構(gòu)此種“對話”關(guān)系，但藝術(shù)創(chuàng)作的詭異之處恰恰在于，他的“歷史”敘事卻更有意味地對應(yīng)著“當(dāng)下”，觸及當(dāng)下受眾的觀影心理，這再一次有力地了支持了“重要的不是故事敘述的年代，而是敘述故事的年代”這樣的觀點(diǎn)。題材的“現(xiàn)實(shí)性”，并不必然決定著與現(xiàn)實(shí)中的人們的對話關(guān)系的達(dá)成。 “對話”，實(shí)際上至少意味著“雙方”，即作為創(chuàng)作者的導(dǎo)演和作為接受者的觀眾的某種對等關(guān)系。就如中國電影工業(yè)仍處于未完成時態(tài)，中國電影觀眾同樣是一個指向較為曖昧的群體。暖昧，指的是它的不確定性，它的變量。據(jù)說，近年來國產(chǎn)電影的票房突進(jìn)，便與“小鎮(zhèn)青年看電影”這樣的新的觀影時尚相關(guān)，這個龐大的尚未充分開發(fā)的觀影群體，其文化趣味顯然與“都市”里的觀眾形成群體差異。不確定性還有一重意思，是基于中國本土的類型電影創(chuàng)作尚未形成規(guī)模化創(chuàng)作／制作，與此相對應(yīng)的是，指向某些電影類型或明星的相對穩(wěn)定的觀影人群，也沒有完全形成，這會在一定程度上帶來觀影行為的相對隨意與松散。從生產(chǎn)到消費(fèi)的一個完整鏈條，形構(gòu)了一個關(guān)于電影的生態(tài)系統(tǒng)，尚處于無序的正在建構(gòu)的狀態(tài)。從這個意義上看，近年來的多數(shù)賣座片可以視為“黑馬”，或者說“意外”，而并非基于工業(yè)層面的精心策劃的結(jié)果。 也正是在這個意義上，我們必須充分肯定《西游記之大圣歸來》《煎餅俠》《捉妖記》等影片回歸“常識”的努力，相較于那些雖有票房卻備受詬病的“綜藝電影”或者“PPT電影”，它們在類型意識的清晰與堅(jiān)持、影像質(zhì)感和敘事能力的提升方面，都做出了可見的努力，但即便是在這樣一些具有良好的票房與口碑的影片中，劇作／敘事問題，亦即中國電影*大的軟肋，同樣也是清晰可見的。回到“常識”，是中國電影趨向良性變化的開端，而并非結(jié)果。 韓延執(zhí)導(dǎo)的《滾蛋吧！腫瘤君》當(dāng)是這個暑期檔帶給我們的另一份驚喜。這位科班出身（畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院）的“80后”導(dǎo)演，在一個極易狗血與煽情的故事形態(tài)里，顯現(xiàn)出與其年齡與經(jīng)歷并不相稱的對于敘事的節(jié)制與控制力。這個有著現(xiàn)實(shí)原型的故事和人物構(gòu)架，指涉著一個被敘述過不計(jì)其數(shù)的“母題”，但與同類故事不一樣的是，它以一個表象鬧騰的喜劇，來呈現(xiàn)一種催人淚下的悲情效果。原來，在國產(chǎn)電影中缺失已久的“情懷”并非是多么宏大的概念，對于普通人生命的尊嚴(yán)與美好的尊重與表達(dá)，這就是*好的“情懷”。 有意味的是，影片對于此種“情懷”的表達(dá)，是深植于一個“古老”的故事模式，一個在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷被“復(fù)現(xiàn)”的母題，一種更偏于類型的結(jié)構(gòu)形態(tài)與人物塑造，而非人們常常不由自主地在理性上陷入其間的所謂“藝術(shù)電影”。在“類型”中尋求“藝術(shù)”的表達(dá)，在此前的《浮城謎事》《白日焰火》等影片中都可以見到端倪。 ……
新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 作者簡介
陳曉云，北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心主任、藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，北京電影學(xué)院博士，中國電影家協(xié)會理論評論委員會副會長、教育部學(xué)位與研究生教育評估專家、國家社科基金及教育部人文社科研究等項(xiàng)目評審專家。主要從事電影研究與教學(xué)及影視項(xiàng)目策劃，先后執(zhí)教于浙江師范大學(xué)、西藏民族學(xué)院、杭州大學(xué)、浙江大學(xué)、北京電影學(xué)院等高校。出版《作為文化的影像：中國當(dāng)代電影文化闡釋》（1999年）、《視覺神話：影視文化的深層結(jié)構(gòu)》（2000年）、《眾人狂歡：網(wǎng)絡(luò)傳播與娛樂》（2001年）、《新中國電影史話》（2003年）、《電影學(xué)導(dǎo)論》（2003年、2008年、2015年）、《中國當(dāng)代電影》（2004年）、《我的秘密之花：電影中的女性》（2005年）、《電影城市：中國電影與城市文化（1990～2007年）》（2008年）、《電影理論基礎(chǔ)》（2009年、2016年，主編）、《中國電影筆記》（2011年）、《2001～2010中國電影學(xué)研究報告》（2012年）、《中國電影明星研究》（2012年，主編）、《中國電影的身體政治》（2012年，主編）、《中國電影明星研究續(xù)編》（2013年，主編）、《中國當(dāng)代電影思潮與現(xiàn)象研究》（2013年，主編）等著作。
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