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當代表演藝術的發生-1920年代到現在

包郵 當代表演藝術的發生-1920年代到現在

出版社:北京大學出版社出版時間:2016-09-01
開本: 32開 頁數: 624
本類榜單:藝術銷量榜
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當代表演藝術的發生-1920年代到現在 版權信息

  • ISBN:9787301267301
  • 條形碼:9787301267301 ; 978-7-301-26730-1
  • 裝幀:暫無
  • 冊數:暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

當代表演藝術的發生-1920年代到現在 本書特色

當代表演藝術起源于文化藝術交流和碰撞,但對于這一歷史進程,目前國內外幾種主要的看法互有盲區。一種是把當代表演藝術作為當代藝術的一個分支,主要討論它與其他當代藝術尤其是視覺藝術的關系。這種立場傾向于將所有在傳統劇場中發生的表演排除在視野之外,甚至不討論一些**表演革新性但已經被劇場界奉為圭臬的藝術家,比如阿爾托。還有一種較近的劇場界內部的認知趨勢,也傾向于將表演看作戲劇藝術的核心,它梳理出一條從阿爾托等人開始的脈絡。但這些大師似乎都被描述為橫空出世的英雄,因為在這些敘述中,其他當代藝術的影響,往往只作為"舞臺美術"等具體功能而被提及。《當代表演藝術的發生:1920年代到現在》試圖融合幾種視野,將當代藝術的影響、表演的突出地位,與更傳統的戲劇影視表演(尤其是斯坦尼斯拉夫斯基體系)的問題結合起來,并參照當代思想演進中對"主體/他者""人之死"等問題的討論,重新思考當代表演藝術的起源與它作為"人學"的可能性。書中涉及許多新老案例,有些國外表演藝術作品在國內還鮮有專著描述和討論過,而有些國內的劇場藝術作品,則被納入新的觀照視野,獲得全新的解讀。

當代表演藝術的發生-1920年代到現在 內容簡介

《當代表演藝術的發生:1920年代到現在》從對斯坦尼斯拉夫斯基式體系的研究出發,探討一些被忽略或者曾被反復討論并懸而未決因而也被(在實踐層面上)遺忘的問題,進而討論主體和他者的概念,以及有關現代表演學核心概念人物和人物關系的一系列問題,力圖說明當代表演藝術在其演進的早期,已經意識到表演是介于角色和演員之間;同時,從更為當代的表演學概念入手,試圖進一步厘清,表演性的身體并不是一種廣為流傳的誤解:表演者的身體;并分析了當代表演藝術對線性時間的揚棄,著重討論了游戲、環境等似乎已經不言而喻的重要問題中的復雜之處,區分了游戲和偽游戲、鏡像和褶皺等問題;并探討了在當代表演藝術中,近年來一再被排斥的語言,是否具備復活的可能性;重申了在具有連貫性文本、人物、語言為基礎的表演中,當代表演藝術的未盡的挑戰;是一種融合式研究的嘗試。 

當代表演藝術的發生-1920年代到現在 目錄

目 錄
導 言
上篇 當代表演藝術的概念辨析
下篇 當代表演藝術起源于文化交流和碰撞
**章 人物關系:“朝向他者的無盡冒險”
交流對象:角色還是演員
沒有交流,只有對白
為何交流欲望無法達成
自我和他我的虛假交流
處于動態的共識
第二章 表演性身體:反情節的綿延時間
當情節作為表演的主體
知悉差異下的線性觀演時間
被表演的時間與表演時間
儀式表演:啟示與困境
丑角的復活:重估小丑表演
對抗“化身”的兩種方式:臉譜與間離
身體性與表演的文本
第三章 語言游戲:“改變語言的功能和地位”
規訓與反詰
筋疲力盡的語言
“環境戲劇”的語音
聆聽大于言說:從“認識自我”到“關心自己”
重回身體的語言
第四章 差異語境:反本質主義的表演實踐
從國別操演到性別操演
大眾文化心理:從解疆域化到幻想的瘟疫
“效果得到了保證”?
鏡像和褶皺
第五章 表演藝術的“排練”和“訓練”
游戲訓練與安全感
心理線的排練和訓練之可能性
對行動排練法和表演焦點的反思
對行動排練法和觀察生活練習的反思
解放天性與從自我出發
注意力—行動訓練
“感染”與表演藝術的排練
參考文獻
正在發生:解構“看與被看”的表演(代后記)
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當代表演藝術的發生-1920年代到現在 作者簡介

鄧菡彬,北大中文系博士,上海戲劇學院博士后,加州大學訪問學者。現為海南大學人文傳播學院副教授、上海戲劇學院余秋雨工作室特約研究員。戲劇骨坊編劇、導演。主要研究領域為戲劇電影理論、導表演創作、海外華人文藝。2012年獲第四屆“中國戲劇獎·理論評論獎”提名獎。

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