導(dǎo)論： 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)史的整體觀、分期與主題
**節(jié) 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)史的“整體”與分期
第二節(jié) 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)的新媒介傳播背景
第三節(jié) 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)史的主題或主線(xiàn)

**章 20世紀(jì)藝術(shù)批評(píng)思想的開(kāi)端和原型
**節(jié) 王國(guó)維的藝術(shù)批評(píng)理論與實(shí)踐
第二節(jié) 梁?jiǎn)⒊乃囆g(shù)批評(píng)思想與實(shí)踐
第三節(jié) 蔡元培的藝術(shù)批評(píng)思想與實(shí)踐

第二章 開(kāi)創(chuàng)建設(shè)期的美術(shù)批評(píng)
**節(jié) “美術(shù)革命”論爭(zhēng)與現(xiàn)代“美術(shù)”觀念的形成
第二節(jié) 國(guó)畫(huà)論爭(zhēng)與中西美術(shù)的比較批評(píng)
第三節(jié) 寫(xiě)實(shí)觀念的沉浮
第四節(jié) 現(xiàn)代主義批評(píng)：純粹論、個(gè)性表現(xiàn)說(shuō)與創(chuàng)造觀
第五節(jié) “左翼”美術(shù)論爭(zhēng)與馬克思主義政治批評(píng)的萌芽

第三章 開(kāi)創(chuàng)建設(shè)期的戲劇批評(píng)
**節(jié) 社會(huì)改良的折射：“戲曲改良”爭(zhēng)論與“文明戲”的沉浮
第二節(jié) 從改良到革命：《新青年》戲劇批評(píng)的社會(huì)功能觀與現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)
第三節(jié) “國(guó)劇”批評(píng)與戲劇本體批評(píng)：悲劇精神、寫(xiě)意美學(xué)、表演等問(wèn)題
第四節(jié) “新浪漫主義”與現(xiàn)代主義的戲劇批評(píng)
第五節(jié) 《雷雨》：各種批評(píng)觀念與方法的交匯與演練

第四章 開(kāi)創(chuàng)建設(shè)期的電影批評(píng)
**節(jié) 電影批評(píng)與早期報(bào)刊
第二節(jié) 電影的社會(huì)倫理批評(píng)：“娛樂(lè)”“載道”之爭(zhēng)
第三節(jié) 電影的現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)
第四節(jié) “左翼”電影批評(píng)與馬克思主義
第五節(jié) 電影的本體批評(píng)：美學(xué)、技術(shù)與現(xiàn)代主義

第五章 開(kāi)創(chuàng)建設(shè)期的音樂(lè)舞蹈批評(píng)
**節(jié) “學(xué)堂樂(lè)歌”時(shí)期音樂(lè)的社會(huì)批評(píng)：社會(huì)功能觀與西化的價(jià)值取向
第二節(jié) “五四”時(shí)期的音樂(lè)批評(píng)：?jiǎn)⒚膳c“本體論”的變奏及多元化態(tài)勢(shì)
第三節(jié) 對(duì)黎錦暉的批評(píng)及“左翼”音樂(lè)批評(píng)的開(kāi)始
第四節(jié) 外來(lái)舞蹈的進(jìn)入與早期舞蹈批評(píng)的端倪
第五節(jié) 吳曉邦“新舞蹈藝術(shù)”思想與批評(píng)

第六章 轉(zhuǎn)折集中期的美術(shù)批評(píng)
**節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)批評(píng)的主潮
第二節(jié) “講話(huà)”精神與延安的美術(shù)批評(píng)：大眾、現(xiàn)實(shí)主義與民族化
第三節(jié) 國(guó)統(tǒng)區(qū)美術(shù)“民族形式”的討論
第四節(jié) 新中國(guó)“國(guó)畫(huà)革新”批評(píng)：傳統(tǒng)與時(shí)代變革
第五節(jié) 新中國(guó)“油畫(huà)”批評(píng)：“中國(guó)風(fēng)”與“民族化”
第六節(jié) 美術(shù)創(chuàng)作方法批評(píng)：從現(xiàn)實(shí)主義到社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義到“兩結(jié)合，，

第七章 轉(zhuǎn)折集中期的戲劇批評(píng)
**節(jié) 話(huà)劇“民族形式”批評(píng)
第二節(jié) 普羅戲劇與“左翼”戲劇批評(píng)
第三節(jié) 戲曲現(xiàn)代化批評(píng)
第四節(jié) “斯坦尼”體系的沉浮與演劇觀念批評(píng)
第五節(jié) 樣板戲理論與批評(píng)

第八章 轉(zhuǎn)折集中期的電影批評(píng)
**節(jié) 抗戰(zhàn)電影的“救亡批評(píng)”
第二節(jié) “孤島電影”的“民族主義”批評(píng)
第三節(jié) 建立“新中國(guó)電影”的人民性批評(píng)
第四節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)
第五節(jié) 電影的政治批判

第九章 轉(zhuǎn)折集中期的音樂(lè)舞蹈批評(píng)
**節(jié) “左翼”音樂(lè)運(yùn)動(dòng)與“新音樂(lè)”的論爭(zhēng)
第二節(jié) “新音樂(lè)”觀念的演變：關(guān)于“走向民間”“民族形式”的論爭(zhēng)
第三節(jié) 新中國(guó)“十七年”的音樂(lè)批評(píng)
第四節(jié) “繼承與發(fā)展”的舞蹈批評(píng)觀：“新與舊”“中與西”論辯
第五節(jié) 關(guān)于“民族舞劇風(fēng)格化”和“芭蕾民族化”問(wèn)題的討論

第十章 多元時(shí)期的美術(shù)批評(píng)
**節(jié) 形式意識(shí)的覺(jué)醒和“形式批評(píng)”
第二節(jié) “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的反思與現(xiàn)實(shí)主義的重建
第三節(jié) “表現(xiàn)自我”與現(xiàn)代主義批評(píng)的重啟
第四節(jié) 文化沖突：“中國(guó)畫(huà)”的命運(yùn)與“筆墨”的批評(píng)
第五節(jié) 新潮美術(shù)批評(píng)與后新潮美術(shù)批評(píng)：
新批評(píng)家群體與“批評(píng)時(shí)代”的來(lái)臨
第六節(jié) 世紀(jì)末：批評(píng)本體意識(shí)的自覺(jué)

第十一章 多元時(shí)期的戲劇批評(píng)
**節(jié) “斯坦尼”再評(píng)價(jià)與“戲劇觀”的論爭(zhēng)
第二節(jié) 新時(shí)期問(wèn)題劇與現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)
第三節(jié) 探索戲劇與現(xiàn)代主義批評(píng)
第四節(jié) 先鋒戲劇的探索與批評(píng)
第五節(jié) 多元時(shí)期的戲曲批評(píng)

第十二章 多元時(shí)期的電影批評(píng)
**節(jié) 多元時(shí)期電影批評(píng)的話(huà)語(yǔ)流變
第二節(jié) “電影語(yǔ)言現(xiàn)代化”與“電影本體”批評(píng)
第三節(jié) “美學(xué)熱”與電影的美學(xué)批評(píng)
第四節(jié) 電影功能的重新思考：“娛樂(lè)片”與主旋律
第五節(jié) 代際觀念與電影的“主體批評(píng)”
第六節(jié) 電影文化批評(píng)的崛起和興衰

第十三章 多元時(shí)期的音樂(lè)舞蹈批評(píng)
**節(jié) 對(duì)音樂(lè)意識(shí)形態(tài)批評(píng)的反思與“美學(xué)批評(píng)”的崛起
第二節(jié) 新潮音樂(lè)批評(píng)和音樂(lè)觀念的革新
第三節(jié) 音樂(lè)文化批評(píng)與“大眾流行音樂(lè)”論爭(zhēng)
第四節(jié) “美學(xué)熱”與舞蹈批評(píng)“本體意識(shí)”的覺(jué)醒
第五節(jié) “舞蹈觀念”論爭(zhēng)與舞蹈的“本體批評(píng)”
第六節(jié) 多舞種“現(xiàn)代”話(huà)語(yǔ)體系與“多元化”的舞蹈批評(píng)
結(jié)語(yǔ)：20世紀(jì)藝術(shù)批評(píng)史的遺產(chǎn)及啟示
主要參考文獻(xiàn)
索引