包郵外國美術史教程

作者：宋玉成

出版社：高等教育出版社出版時間：2016-01-01

開本： 16開 頁數： 535

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版權信息
內容簡介
目錄
節選

外國美術史教程版權信息

ISBN：9787040439229
條形碼：9787040439229 ; 978-7-04-043922-9
裝幀：暫無
冊數：暫無
重量：暫無
所屬分類：
教材
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研究生/本科/專科教材
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文法類

外國美術史教程內容簡介

　　《外國美術史教程》特色：　　一，線索清晰，觀點明確。資料收集詳盡、廣泛。以史帶論，具有一定的深度。《外國美術史教程》遵循評價藝術品的一般標準：一幅作品的價值在于藝術家調，動了怎樣的藝術手段，是否成功地表達了他所想要表達的東西。按照此標準對藝術家及其作品在歷史上的價值和地位給予相對客觀的評定。　　二，對藝術風格闡述比較客觀、準確，同時注重可讀性和趣味性。避免以往教材的枯燥性，為方便學習和記憶，對各時代代表性大師的特點與貢獻、各重要流派特點有清晰的歸納和整理。　　三，《外國美術史教程》涉及外國史前美術一直到后現代美術，并包括印度、日本美術在內。　　四，在繪畫上雖然不能絕對把美術的發展史看成是技術進步的歷史，但歷史證明，技術的不斷進步的確給美術的發展帶來明顯的樣式變化，進而導致藝術觀念的變化。因此，本教程對各種美術技法方面都給予適當關注，如對蛋膠畫、濕壁畫、玻璃窗畫、油畫等的大致制作方法都有簡略的介紹。對代表性藝術家的關鍵性技法創新有比較詳盡的闡述。　　五，《外國美術史教程》避免以往同類書中的以點帶面的提綱式書寫方式，強調風格分析，重點突出。在書中提到的每位藝術家盡可能配一幅代表作品圖片，盡可能照顧周全。

外國美術史教程目錄

**單元史前、古代美術
**章史前美術
引言
**節舊石器時代美術
第二節中石器時代美術
第三節新石器時代美術
第二章古代兩河流域美術
引言
**節蘇美爾一阿卡德美術
第二節巴比倫美術
第三節亞述美術
第四節新巴比倫美術
第五節古波斯美術
第三章古代埃及美術
引言
**節前王國美術
第二節古王國美術
第三節中王國美術
第四節新王國與后期王國美術
第四章愛琴美術古希臘美術
引言
**節愛琴美術
第二節古希臘美術
第五章古代羅馬美術
引言
**節王政時期與共和時期美術
第二節帝國時期美術
第三節古羅馬繪畫
思考題

第二單元歐洲中世紀、文藝復興時期美術
第六章歐洲中世紀美術
引言
**節早期基督教美術
第二節拜占庭美術
第三節蠻族藝術與加洛林文藝復興美7
第四節羅馬式美術
第五節哥特式美術
第七章意大利文藝復興時期美術
引言
**節意大利文藝復興美術開端
第二節意大利文藝復興早期美術
第三節意大利文藝復興盛期美術
第四節樣式主義美術
第八章尼德蘭文藝復興時期美術
引言
**節尼德蘭文藝復興早期美術
第二節尼德蘭文藝復興盛期美術
第九章德國文藝復興時期美術
……
第十章西班牙、法國文藝復興時期美術
第三單元 17世紀歐洲美術
第十一章意大利17世紀美術
第十二章佛蘭德斯17世紀美術
第十三章荷蘭17世紀美術
第十四章西班牙17世紀美術
第十五章法國17世紀美術
第四單元 18世紀歐洲美術
第十六章法國18世紀美術
第十七章意大利18世紀美術
第十八章西班牙、英國18世紀美術
第五單元 19世紀西方美術
第十九章法國19世紀美術
第二十章德國19世紀美術
第二十一章俄國19世紀美術
第二十二章英國19世紀美術
第二十三章歐洲l9世紀其他國家美術
第二十四章美國19世紀美術
第六單元阿方現代派、后現代派美術
第二十五章西方現代派美術
第二十六章后現代美術
第七單元印度、日本美術
第二十七章印度美術
第二十八章日本美術

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外國美術史教程節選

　　《外國美術史教程》：　　希臘各城邦的北方有一個馬其頓民族，處于希臘文明的邊緣地帶，與希臘不同的是它是由國王統治的國家。公元前4世紀中葉的菲利普二世很贊賞希臘文化，邀請希臘哲學家亞里士多德做他兒子亞歷山大的導師，并請藝術家去裝點他的王室陵園。菲利普在成為馬其頓王之前，曾在底比斯當過人質，在那里學習了如何統率軍隊，當他發覺到南方城邦的衰敗之后，便決定征服他們。早期的不斷成功，導致了公元前338年決定性的勝利。此后不久，除斯巴達以外，全希臘都在他的掌控之下。兩年后，因家族爭端菲利普被謀殺，權力落到兒子亞歷山大之手，他征服并聯合希臘城邦，在短短20年時間里，遠征波斯、兩河、埃及，直達印度，終于建立起一個橫跨歐、亞、非三大洲的帝國。亞歷山大對這份功業還沒來得及充分享受，公元前323年身染巴比倫瘧疾身亡。在他去世后，版圖很快被分裂為一些獨立的國家，其中包括希臘一馬其頓王國、埃及的托勒密王國、小亞細亞一帶的賽流古王國以及柏加蒙、尼多斯等，它們許多都是按希臘模式建立起來的城市，都接受了希臘文明。從此，希臘文化藝術發展成為幾乎通行半個世界的形象化語言。在藝術史上，把亞歷山大東征至埃及托勒密王朝臣服于羅馬帝國（公元前30年）的時期稱為“希臘化時期”。　　希臘化時期主要藝術成就反映在建筑、雕刻領域。建筑方面，突出地表現在城市規劃和公共建筑上。過去以神殿為中心的城市改變為以布置市政廳、法院、圖書館和市場等公共建筑的中心廣場為中心了。除柏加蒙、米利都等城市外，亞歷山大東征過程中，在沿途也修建了不少以自己名字命名的城市，如埃及的亞歷山大里亞城，其中就有燈塔和圖書館建筑。　　由于貴族的奢侈生活，此時的建筑十分注重實用性和豪華性的裝飾，并吸收了東方建筑的風格，把圍柱式變為柱廊式，很少使用多利安柱式，愛奧尼亞式、科林斯式被廣泛運用。如雅典的奧林匹亞宙斯神殿就是規模*大的神殿，但*終完成是在羅馬時代。　　雅典的風塔，由敘利亞人安德羅尼科斯設計，是一座八角形的建筑，內徑7.95米，高12.8米，屋頂有一座半人半魚的青銅雕像，他用海螺吹出風聲，8個面代表8個風向，各設小雕像作象征。塔內有水力鐘，塔外的輪廓是科林斯柱式形狀。　　希臘本土的雕刻主要繼承了古典時期的風格，除繼續追求理想美的表現外，也把藝術的興趣轉入了更多的有關藝術本身的問題，比如，如何更合乎情理地表現一種情緒或動態，怎樣表現形體的自然、完美和雅致等。*有名的作品是《米洛斯的阿芙洛狄德》（俗名斷臂維納斯，圖4-13）、《勝利女神》。《米洛斯的阿芙洛狄德》創作于公元前2世紀末，1820年被一位耕地的農民在米洛斯島一個石灰窯邊上發現，雕像高2.02米，典型的希臘人特征，健壯、豐滿，靜止中不乏變化，重心落在一條腿上，謂之“古典歇站式”。身體略前傾，具備多維欣賞效果、多角度視點美，純潔典雅，毫無媚俗之感，既崇高又含蓄。這種莊嚴和諧的格調正是希臘人追求的理想美。溫克爾曼的“高貴的單純，靜穆的偉大”之語用在此件作品上恰如其分，儼然一個莊重、嫵媚的典型。《勝利女神》（又名《薩莫色雷斯的勝利女神像》），斷代為公元前190年作。是1863年法國領事在愛琴海的薩莫色雷斯島發現的，高2.44米，加基座3.28米，是為紀念希臘人戰勝埃及托勒密艦隊而作的紀念性雕刻。發現時為一堆碎片（118塊），經修復后才完整地呈現于世人面前。，此雕像表現為勝利女神迎風展翅飛落船頭的情景，基座是船頭的造型，1950年又意外發現了她的右臂和手，是向前伸臂的動勢。在狂風吹拂下，衣服與軀體的關系表現得惟妙惟肖。　　……

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