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經(jīng)典電影影像分析-以奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)為例 版權(quán)信息
- ISBN：9787565714580
- 條形碼：9787565714580 ; 978-7-5657-1458-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
經(jīng)典電影影像分析-以奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)為例 本書特色
李力、梁明編*的《經(jīng)典電影影像分析（以奧斯卡*佳攝影獎(jiǎng)為例）》研究電影攝影大師如何熟練掌握鏡頭視覺語言的“字”、“詞”、“句”以及規(guī)則和語法，如何結(jié)構(gòu)全“篇”，以致如何創(chuàng)造出生動(dòng)感人、表情達(dá)意的影像化視聽藝術(shù)作品，搭建出電影美妙的“盜夢空間。 本書立足于電影影像藝術(shù)的本體特性，細(xì)致剖析了長鏡頭（特別是數(shù)字長鏡頭）、運(yùn)動(dòng)鏡頭、色彩色調(diào)、光線照明、構(gòu)圖角度、意象符號(hào)、空間造型等電影攝影造型語言。 本書作者梁明為中國第五代電影導(dǎo)演、攝影師。 中國傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、攝影系主任，兼具業(yè)界實(shí)踐與學(xué)界理論。
經(jīng)典電影影像分析-以奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)為例 內(nèi)容簡介
本書研究電影攝影大師如何熟練掌握鏡頭視覺語言的“字”、“詞”、“句”以及規(guī)則和語法，如何結(jié)構(gòu)全“篇”，以致如何創(chuàng)造出生動(dòng)感人、表情達(dá)意的影像化視聽藝術(shù)作品，搭建出電影美妙的“盜夢空間。 本書立足于電影影像藝術(shù)的本體特性，細(xì)致剖析了長鏡頭（特別是數(shù)字長鏡頭）、運(yùn)動(dòng)鏡頭、色彩色調(diào)、光線照明、構(gòu)圖角度、意象符號(hào)、空間造型等電影攝影造型語言。
經(jīng)典電影影像分析-以奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)為例 目錄
**章 數(shù)字長鏡頭 《鳥人》：一鏡到底，不能停止的決定 《地心引力》：失重的世界，用長鏡頭探尋新生 《雨果》：給電影與電影人的視覺情書第二章 運(yùn)動(dòng)攝影 《貧民窟的百萬富翁》：奔跑的命運(yùn)交響曲 《藝伎回憶錄》：流動(dòng)的視覺盛宴 《拯救大兵瑞恩》：手持?jǐn)z影與戰(zhàn)爭奇觀 《魔戒1：魔戒現(xiàn)身》：推陳出新的影像神話第三章 光與影 《血色將至》：黑與金的光影暗流 《泰坦尼克號(hào)》：不沉的愛情與記憶 《燃情歲月》：古典的恪守 《大河戀》：暖暖光線指引漫漫人生路第四章 色彩之美 《阿凡達(dá)》：萬物有靈且美，色彩斑斕共生 《飛行家》：游離兩極的冷暖浮沉 《美國麗人》：送你一支紅玫瑰 《辛德勒的名單》：黑白中，一抹假定性的紅第五章 構(gòu)圖：鏡頭的力量 《毀滅之路》：內(nèi)斂簡潔，意象涌動(dòng) 《刺殺肯尼迪》：“觀點(diǎn)”的電影，強(qiáng)化的鏡頭 《勇敢的心》：鏡頭的力量第六章 “盜夢”的空間 《盜夢空間》：時(shí)空交錯(cuò)，亦真亦幻 《少年派的奇幻漂流》：漂流著的視覺盛宴 《怒海爭鋒》：內(nèi)斂的影像航行，細(xì)膩的心靈之旅 《臥虎藏龍》：中國式空間詩學(xué)第七章 意象符號(hào) 《潘神的迷宮》：交叉的命運(yùn)城堡，雙面的視覺隱喻 《英國病人》：火與水的邊界之愛 《與狼共舞》：影像作為意象符號(hào)后記
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經(jīng)典電影影像分析-以奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)為例 節(jié)選
早在1989年，拍攝職業(yè)生涯第四部劇情長片《生于七月四日》時(shí)，理查德森就開始注重通過控制色彩以區(qū)分不同情境的情感：戰(zhàn)爭場景總是略帶一些紅色調(diào)，有關(guān)夢的場景都是白色，而悲傷的情境總是伴隨著藍(lán)色…… 歷經(jīng)23年的積淀，這位低調(diào)勤勉的攝影師對(duì)于色彩的把握更為純熟。2012年，理查德森與斯科塞斯攜手合作，憑借《雨果》第三次獲得奧斯卡*佳攝影獎(jiǎng)。影片以陰郁的青與溫暖的黃續(xù)寫孤獨(dú)詩篇，雨果與梅里愛掙扎其中，卻從未放棄對(duì)電影純粹的摯愛，仿佛是時(shí)至今日依舊追求電影本真的斯科塞斯的映射——浮沉冷暖，矢志不渝。 在梅里愛不由分說奪去自己*為珍視的筆記本之后，驚慌失措的小雨果默默地尾隨在老人的身后，面對(duì)著門外未知的世界略作遲疑，推門而出。 他畏懼門外的世界，尤其是浸染萬物的青色，讓他尤為恐慌，那不是陳英雄《青木瓜之味》中木瓜泛著的猶如羞澀處女的溫婉之青，亦不是許秦豪《春逝》中竹林里略顯稚嫩的生機(jī)之青，而是馬丁·斯科塞斯獨(dú)具的冷峻之青，漠然之青，無處不在的森寒之青。它構(gòu)成了一個(gè)宏大的色彩空間——青之圍城，里面涌動(dòng)著深不見底的絕望。 而絕望，源自令人無力的未知。相較于平日里輕車熟路的鐘樓隧道，門外的青色世界對(duì)雨果而言意味著不見邊際的無限，仿佛是在門邊伺機(jī)而動(dòng)的饑餓猛獸，一旦跨出門去，就會(huì)將他吞噬殆盡。這里是心灰意冷之人絕佳的棲身之地，也是滿懷希望之人的困獸之籠，既是天堂，也是地獄，一切皆取決于身處其中的你。 梅里愛認(rèn)為此地是他的歸宿，所以他選擇進(jìn)來；雨果認(rèn)為這里不過是人生中的一個(gè)月臺(tái)，所以他渴望出去。 曾幾何時(shí)，梅里愛癡迷于鐘情一生的“光影魔術(shù)”，深信這個(gè)光影美夢永遠(yuǎn)不會(huì)有盡頭，然而現(xiàn)實(shí)殘忍地將他的理想肢解，將他的夢想隨意丟棄在了歷史的月臺(tái)：一戰(zhàn)爆發(fā)后，他不得不在青色籠罩的夜晚親手焚毀筑夢的道具，在余生里的每一日呆坐在車站的玩具店中，盯著摩肩接踵的人流那一雙雙泛著青光的高跟鞋發(fā)呆。但是他仍然將記錄過夢想的稿紙封存在了鐵盒內(nèi)，等待將它重啟的人。幸運(yùn)的是，他*終等到了雨果，如愿以償。 陰郁之青，是影片的主色，亦是導(dǎo)演斯科塞斯心中世界的底色，他也曾在這樣一個(gè)冷漠的世界中浮沉。但是，在諸多色彩之中，屬綠色系*為穩(wěn)定，青色稍遜之，這是一種不穩(wěn)定的色彩。也正是在這樣的世界中，孕育出了些許微弱的黃色，金黃色的希望殘?jiān)！ 」ぷ髦啵∮旯紶枙?huì)情不自禁地望向表盤外的世界，那里總是鍍著陰郁的青色，但在某些時(shí)候，他總能發(fā)現(xiàn)幾抹金黃：青春已逝的中年女人細(xì)心呵護(hù)著與體型臃腫的中年男人那含苞的情感，陽光開朗的伊莎貝爾和女伴們翩翩起舞，溫柔樂觀的賣花姑娘澆灌著與古板羞澀的巡檢員的朦朧愛意……在這溫暖的一角，唯一的主角是女性。 在很多電影作品中，女性的出場總是伴隨著暖色，或溫和，或熾烈，但總是能夠滲入我們的內(nèi)心深處，為原本冷清無味的生活平添幾分活力。《雨果》中，年輕女孩伊莎貝爾也是希望的象征。她走進(jìn)了雨果的生活，帶他進(jìn)入了一個(gè)全新的世界——知識(shí)的海洋。一起看電影，一起探索梅里愛的身份之謎，一起開啟機(jī)器人筆尖下的秘密……被影院老板驅(qū)逐的那個(gè)傍晚，他們并肩在街上走著，沐浴著鍍著金黃的夕陽，雖青澀朦朧，卻是銘刻心底的永恒之美。 這股始于愛的暖意，足以融化世間所有的寒冷，影片中的青色也不例外。 作為車站的至高權(quán)威，巡檢員這一人物正是沉郁之青的人格化產(chǎn)物：終日身穿青色的、一絲不亂的制服，冷酷無情、行為刻板，沒有機(jī)械的幫助便無法順利行走。然而他*終也被感化，因?yàn)槿诵缘纳埔忾l門總會(huì)不自覺地開啟，何況他在那個(gè)瞬間依稀感受到了一直渴望的愛的氣息。 冷漠*終被溫暖所包容，無論何等荒蕪的土地，也無法遏止希望之花茁壯成長，因?yàn)樗耐寥馈獔?jiān)韌是時(shí)間都無法焚毀的灰燼。 在擔(dān)任導(dǎo)演之余，馬丁·斯科塞斯一直致力于拯救即將消亡的老電影膠片，幾經(jīng)奔走，成立了非盈利性組織“世界電影基金會(huì)”（World Cinema Foundation），無償幫助修復(fù)老電影，為保存珍貴的電影史料做出了卓越的貢獻(xiàn)。從影多年，斯科塞斯幾度沉浮，然而他對(duì)于電影的熱愛與虔誠從未有過改變，雖然身處功利之上的青色好萊塢群體之中，但是斯科塞斯從不愿改變自己的初衷，能將孕育著新老電影生命的希望花種遍撒世間，對(duì)他而言，夫復(fù)何求。 希望源于絕望，新城矗于殘?jiān)！ ?/p>
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