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企鵝75-設(shè)計(jì)師 作者 編輯 版權(quán)信息
- ISBN：9787208124585
- 條形碼：9787208124585 ; 978-7-208-12458-5
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
企鵝75-設(shè)計(jì)師 作者 編輯 本書特色
作為全球*著名的出版品牌，企鵝圖書以其高標(biāo)準(zhǔn)的封面設(shè)計(jì)引領(lǐng)風(fēng)潮，不斷顛覆我們的想象。
長(zhǎng)久以來，“企鵝”幾乎是“書籍設(shè)計(jì)”代名詞……2010年，企鵝圖書成立75周年之際，藝術(shù)總監(jiān)保羅·巴克利從過去十年的作品中精選出75款極富代表性的封面案例，邀請(qǐng)作者、經(jīng)紀(jì)人以及編輯對(duì)每一個(gè)封面進(jìn)行評(píng)價(jià)，當(dāng)然還包括設(shè)計(jì)師對(duì)作品的自評(píng)，妙趣橫生又不失辛辣。這些鮮為人知的幕后故事，揭開了封面設(shè)計(jì)從誕生到成形的艱辛。
企鵝75-設(shè)計(jì)師 作者 編輯 內(nèi)容簡(jiǎn)介
☆ 企鵝圖書75款封面及其背后的設(shè)計(jì)歷程
☆ 作者、設(shè)計(jì)師與編輯直言不諱評(píng)點(diǎn)封面設(shè)計(jì)得失2010年，企鵝圖書成立75周年之際，藝術(shù)總監(jiān)保羅巴克利從過去十年的作品中精選出75款極富代表性的封面案例，邀請(qǐng)作者、經(jīng)紀(jì)人以及編輯對(duì)其一一評(píng)價(jià)，當(dāng)然還包括設(shè)計(jì)師對(duì)作品的自評(píng)，妙趣橫生又不失辛辣。這些不僅僅是75款封面的幕后故事，更是一本新世紀(jì)設(shè)計(jì)史。
企鵝75-設(shè)計(jì)師 作者 編輯企鵝75-設(shè)計(jì)師 作者 編輯 前言
序言
克里斯·韋爾
在我十二歲的時(shí)候，企鵝圖書在我的世界里意味著萬(wàn)分悲慘時(shí)刻的到來。
有件事我記得尤其清楚：那是一年的春假（應(yīng)該是我的**個(gè)春假），我原本計(jì)劃騎騎自行車，在小伙伴家里住幾個(gè)晚上，然后整天在外面瘋跑。然而，一本厚重的橘色大部頭被重重地摔在了我們的課桌上，將所有的計(jì)劃擊得粉碎。那是一本《雙城記》，必須在開學(xué)前讀完。我就不去詳述我是如何在那個(gè)星期日的晚上被各種各樣的狄更斯句式搞得焦頭爛額，而周一早上進(jìn)教室前又腦袋空空的窘境了。但是，企鵝圖書那特有的橘色一再出現(xiàn)在我日后的學(xué)業(yè)生涯中，不斷地強(qiáng)化著這種悲苦的關(guān)聯(lián)。（看過英國(guó)紀(jì)錄片《49未知天命》的人也許會(huì)回想起一個(gè)場(chǎng)景：那個(gè)死氣沉沉的預(yù)科學(xué)校的學(xué)生驕傲地坐在他的榮譽(yù)墻前，墻上擺滿了橘色書脊的企鵝圖書——這個(gè)場(chǎng)景總能讓人會(huì)心一笑。）我的抵觸情緒一直持續(xù)到大學(xué)時(shí)代。當(dāng)時(shí)，許多企鵝圖書的書脊突然毫無(wú)預(yù)兆地變成了讓人神清氣爽的海泡綠。*棒的是，有些書的書脊變成了深沉的黑色。這種變化猶如一劑緩解消化不良的良藥，治愈了我那由于兒時(shí)一成不變的精神食譜而依然脆弱不堪的“文學(xué)消化系統(tǒng)”.一個(gè)名副其實(shí)的天才編輯做了一個(gè)簡(jiǎn)單的決定，就將托爾斯泰、福樓拜和毛姆從由突擊測(cè)驗(yàn)引發(fā)的胃酸反流的煉獄中挽救出來，重新帶回了我的生活中。這個(gè)教訓(xùn)簡(jiǎn)單明了：書，就像人一樣，每一本都各不相同。
作為一名繪本作家，我是出于工作的需要才開始從事書籍設(shè)計(jì)的，就像我出于同樣的需要開始從事文字排印和版畫制作的工作一樣。作為序言這種文體的一個(gè)技術(shù)性要求，我選擇了講述我自己的故事。我是零敲碎打地學(xué)會(huì)了這項(xiàng)工作的，可能還學(xué)得很糟糕。所以，通曉設(shè)計(jì)之道的讀者應(yīng)該能意識(shí)到，我可能完全不知道我在說些什么。在我看來，書籍設(shè)計(jì)的工作是不可或缺的——一本書需要它自己的形態(tài)，這就好比橡樹從橡子中發(fā)芽，而松樹從松果中發(fā)芽一樣。書籍是一副軀體，故事寓于其中才得以生存和呼吸。而且，正如人的身體一樣，書籍也有“脊梁”,它的內(nèi)涵永遠(yuǎn)比它的外表更加豐盈飽滿。除非它能在與讀者的對(duì)話中自圓其說，否則一本書不可能歷久彌新。如果一本書設(shè)法進(jìn)入了我們的生活，它就可能成為我們的伴侶，有時(shí)還會(huì)改變我們的生活。書籍的封面也就隨之從一個(gè)單純的保護(hù)性包裝，演變成了某種類似作者與讀者之間的一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)脫衣舞表演的東西，它既是一種吸引注意力的手段，也是一種銷售圖書的方法。封面還會(huì)對(duì)書籍本身加以擴(kuò)充，甚至使它的影響延伸至讀者的心靈和指尖。
至于真正的圖書設(shè)計(jì)師，我僅僅遇到過為數(shù)不多的幾個(gè)而已。但他們都給我留下了心思細(xì)密、衣著光鮮和冷酷無(wú)情的印象。*令我感到驚訝的是，恬不知恥的藝術(shù)總監(jiān)們互相之間剽竊成風(fēng)。有時(shí)，一個(gè)獨(dú)具匠心的封面面世后兩三個(gè)月，就很快遭到模仿。要知道，圖書設(shè)計(jì)師們?yōu)榱撕冢瑤缀趺刻於急仨殨r(shí)刻準(zhǔn)備著，創(chuàng)造出新穎而又激動(dòng)人心的原創(chuàng)作品。長(zhǎng)期的工作壓力帶來了巨大的損耗，身體和精神上的雙重疲勞就會(huì)淘汰一部分弱者。我無(wú)法想象接連設(shè)計(jì)出一個(gè)又一個(gè)封面，卻從不有意無(wú)意地在某些精疲力盡、才思枯竭的時(shí)刻，從別人的好點(diǎn)子上“汲取靈感”.這種對(duì)于永恒的新鮮感的迫切需求，使這個(gè)行當(dāng)與時(shí)尚業(yè)變得異常相似。*糟糕的設(shè)計(jì)案例，比如我們?cè)陔s貨店收銀臺(tái)旁看到的通俗小報(bào)、口香糖和戒指造型的糖果；但是那些*好的例證，那些擁有持久的生命力的設(shè)計(jì)，*近都出自企鵝圖書。（沒錯(cuò)，就是企鵝圖書，它不再是無(wú)聊的春假作業(yè)的代名詞了！）這些設(shè)計(jì)追隨的是由設(shè)計(jì)師保羅·巴克利所引領(lǐng)的一條道路——以新穎而美麗的方式將文字內(nèi)容用生動(dòng)的圖像呈現(xiàn)出來。
隨手翻看這本設(shè)計(jì)選，人們就不難發(fā)現(xiàn)：無(wú)論那些能夠反映出消費(fèi)者觀點(diǎn)的“焦點(diǎn)小組”怎樣評(píng)論圖書購(gòu)買者，無(wú)論他們的數(shù)量如何日復(fù)一日地急速下降，設(shè)計(jì)師都毫無(wú)疑問是一個(gè)才華橫溢的群體——盡管他們十分脆弱。文字排印和插畫設(shè)計(jì)曾一度協(xié)同合作，在一本書被打開之前就能毀掉敘事性的那部分內(nèi)容。然而現(xiàn)在，與文字和圖片相關(guān)的工作則獨(dú)立運(yùn)作，暗示出與書籍的標(biāo)題相符或相悖的某種氣質(zhì)、感受或難以捉摸的精神狀態(tài)。這樣一種難以言喻的設(shè)計(jì)途徑與文學(xué)的崇高目標(biāo)前所未有的高度一致，而具體的方法則一如既往的變化多端：在保羅·巴克利為唐·德里羅設(shè)計(jì)的封面中，勝過千言萬(wàn)語(yǔ)的一張圖片所引發(fā)的聯(lián)想使那些被簡(jiǎn)單地拼接起來的圖像充滿了生機(jī)。而克雷格·莫利卡在為保羅·奧斯特所做的設(shè)計(jì)中使用的重疊式文字排印，則揭示了在文字的世界里，這位作者對(duì)于敘事游戲的特別嗜好。有一點(diǎn)我不明白，而且我懷疑外行的讀者應(yīng)該也無(wú)法理解，那就是即便在所有展現(xiàn)在這里的、風(fēng)格各異的眾多封面當(dāng)中存在著如枝椏般分叉的不同的設(shè)計(jì)方向，這些方向看似完美無(wú)缺，實(shí)際上卻已經(jīng)為了呈現(xiàn)出更加體面（或者更有利于銷售）的形態(tài)而遭到了修剪整飭。小羅恩·加里的《一切都很重要》就是一個(gè)格外令人沮喪的案例，有十幾個(gè)點(diǎn)子都被莫名其妙地放棄了。讓讀者參與到放棄一個(gè)圖書封面的殘忍決策中，有時(shí)候反而會(huì)使他們受到傷害。
但是，在理想條件下，一本書（尤其是虛構(gòu)作品）不正是一件藝術(shù)品嗎？當(dāng)仔細(xì)考究那些詳述了每個(gè)封面的創(chuàng)作過程的軼事時(shí)，讀者應(yīng)該格外注意各位作者的參與和意見在何種程度上塑造了*終的成果。我個(gè)人覺得這種關(guān)系十分令人著迷——這種關(guān)系里的兩種角色我都充當(dāng)過，并且深信無(wú)論作者想要什么就應(yīng)該得到什么。但事實(shí)并非總是如此，這一點(diǎn)有時(shí)很容易就能察覺到。作者們并不都是“視覺性的人”,但他們可能對(duì)一本書的核心有某種洞見，這也許是設(shè)計(jì)師所不具備的。當(dāng)然，有些作者根本不在乎，而是愉快地交出了支配權(quán)。（在這里，我需要補(bǔ)充一點(diǎn)：約翰·厄普代克在印刷和排版方面的知識(shí)在他的事業(yè)中處處得到體現(xiàn)，他曾經(jīng)聲稱如果沒有事先構(gòu)思出一本書的書脊，他是不會(huì)開始寫這本書的。）目前，隨著電子媒體的蓬勃發(fā)展，圖書的封面可能變得沒那么重要了，因?yàn)橹灰覀兊碾娏⿷?yīng)不中斷，就時(shí)時(shí)會(huì)有新的手段（微電影和音樂，或者其他只有上帝才知道的東西）出現(xiàn)，去抓住讀者的注意力。這其中的一些令人感到愉悅的玩意兒甚至可能演變成文學(xué)雄心的可靠的擴(kuò)音器，而且我認(rèn)為它們永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。它們被用來講述那些過于微妙，或因?yàn)閲?yán)肅到令人難堪而不適于大聲地說出來的那些秘密。然而，就目前來看，對(duì)于我們中間那些喜歡便攜式的、不用充電的、紙質(zhì)印刷書籍的人們來說，下面的這些內(nèi)容提供了一些我所知道的*好的例子，這些例子展現(xiàn)出了對(duì)于普通讀者的理解力的無(wú)聲的敬意。
企鵝75-設(shè)計(jì)師 作者 編輯 目錄
序言
引言
75款企鵝封面的幕后故事
致謝
索引
引言
75款企鵝封面的幕后故事
致謝
索引
展開全部
企鵝75-設(shè)計(jì)師 作者 編輯 節(jié)選
引言
保羅·巴克利
過去，出版商和編輯們常常聽到藝術(shù)總監(jiān)和設(shè)計(jì)師們沒完沒了地抱怨，說他們*棒的作品被身邊的凡夫俗子們忽視了。他們也常常聽到作者們的怨言，說設(shè)計(jì)師根本就沒讀過他們的作品，而這樣糟糕的封面絕對(duì)會(huì)葬送作者的職業(yè)生涯。然后，可憐的編輯和出版商們就得小心翼翼地帶領(lǐng)大家度過這一棘手的處境，惟愿給所有人一個(gè)滿意的交代。然后漂亮的設(shè)計(jì)遍地開花。然后巨大的圖書銷量接踵而至。大概就是這樣的。不過也不盡然。好吧，有時(shí)候是這樣的。但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如我們所希望的那樣頻繁。
事實(shí)就是如此，設(shè)計(jì)類博客上總是有人在不停地問：“這個(gè)封面為什么被設(shè)計(jì)成了這個(gè)樣子？” 這時(shí)候，設(shè)計(jì)師通常會(huì)出現(xiàn)在網(wǎng)上，嘗試著像外交官一般圓滑地做出解答。然而，從業(yè)這么多年以來，我只見過一個(gè)作者出來幫著解釋過一次。所以，我認(rèn)為在這本書里將雙方放在一個(gè)頁(yè)面里，討論同一個(gè)封面會(huì)很有意思。在這個(gè)過程中，我了解到的一件事就是，當(dāng)面臨將他們的想法變成白紙黑字的時(shí)候，作者們遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比設(shè)計(jì)師們禮貌得多。但是我看過那些電子郵件，我也聽到過那些答復(fù)。如果一個(gè)作者不喜歡某個(gè)封面，他通常會(huì)表現(xiàn)得非常“不”禮貌，有時(shí)候這是可以理解的。作品是他們多年的心血，對(duì)他們來說當(dāng)然非常重要。后來我們出現(xiàn)了，并且在幾周的時(shí)間里，編輯就會(huì)發(fā)一封電子郵件給作者，結(jié)尾通常還會(huì)加上這么幾句話：“我們都迫不及待地想讓您看看這款封面設(shè)計(jì)了！我們希望您能和我們一樣喜歡它！！！親親抱抱。”（這是真的，我見過太多“親親抱抱”這種東西了。）緊接著，作者通常都會(huì)變得極為惶恐不安。有誰(shuí)會(huì)喜歡附在一封只有兩句話，外加三十個(gè)感嘆號(hào)和一句“親親抱抱”的電子郵件里的東西呢？
所以，我怎么會(huì)只找到了寥寥幾個(gè)作家，愿意在這樣一本書里坦言他們?yōu)槭裁赐春逓樗麄兯O(shè)計(jì)的那些封面？我猜，或許時(shí)間治愈了一切。或者干脆是因?yàn)樗麄円呀?jīng)習(xí)慣了。他們只是在這本書里才表現(xiàn)得彬彬有禮嗎？而設(shè)計(jì)師們?cè)谌魏螘r(shí)候都顯得咄咄逼人嗎？有可能。設(shè)計(jì)師們是激情四射的一群人，他們真誠(chéng)地希望用自己的作品打動(dòng)我們，卻總是年復(fù)一年地遭受拒絕和否定，因此早已將扭扭捏捏的羞怯之情拋到了九霄云外。就像兩口子吵架，我們作為其中一方會(huì)激烈地為自己辯護(hù)，但我們確實(shí)有著很好的品位。我是認(rèn)真的……你真應(yīng)該看看我穿的鞋。
在這本書里，哪一方講述的是事情的真相呢？這由您來決定。希望您能夠享受閱讀這本書的樂趣，并衷心感謝您買了我的書！
親親抱抱！
企鵝75-設(shè)計(jì)師 作者 編輯 作者簡(jiǎn)介
保羅·巴克利（Paul Buckley），企鵝圖書的執(zhí)行副總裁兼藝術(shù)總監(jiān)，他與自己才華橫溢的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以及其他藝術(shù)總監(jiān)都為很多出版社的封面裝幀進(jìn)行過指導(dǎo)，包括企鵝圖書、維京出版社、企鵝精裝、河源出版社、帕米拉·多曼圖書、Portfolio文學(xué)季刊、哨兵出版社和時(shí)下出版社等。他標(biāo)志性的設(shè)計(jì)風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)指導(dǎo)在無(wú)數(shù)的暢銷書封面上得以體現(xiàn)，并為他贏得了數(shù)以百計(jì)的榮譽(yù)，也因此巴克利經(jīng)常受邀在美國(guó)及海外講演。在每個(gè)主流設(shè)計(jì)年鑒中，都可以看到他和他團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)師的作品，當(dāng)然，在每個(gè)書店中也可以看到。保羅現(xiàn)在和他的妻子生活在布魯克林，他的妻子英素·劉是諾頓出版社的藝術(shù)總監(jiān)。他們經(jīng)常就出版問題討論數(shù)小時(shí)，并且都曾聲稱支持對(duì)方否決的封面。
更多保羅作品詳情，請(qǐng)?jiān)L問：www.paulbuckleydesign.com克里斯托弗·布蘭德（Christophe Brand），平面設(shè)計(jì)師兼插畫師。自2007年從視覺藝術(shù)學(xué)院拿到美學(xué)學(xué)士學(xué)位后，他為很多紐約的大型出版社設(shè)計(jì)過書籍封面。他的作品曾登上過《紐約時(shí)報(bào)》、美國(guó)平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的50本書/50幅封面、藝術(shù)總監(jiān)俱樂部以及《印刷業(yè)》雜志。為了完成這本書，他和保羅·巴克利進(jìn)行了緊密的合作。
更多克里斯作品詳情，請(qǐng)?jiān)L問：www.christopher-brand.com克里斯·韋爾（Chris Ware），《吉米·科瑞根——地球上最聰明的孩子》一書的作者。他在漫畫期刊《頂點(diǎn)新奇圖書館》上連載了他最新的兩部繪本小說，這本雜志的最新一期于2010年出版發(fā)行。克里斯還是著名文學(xué)雜志《麥克斯維尼季刊》以及米夫林出版公司的《美國(guó)年度漫畫精選》的客座編輯。同時(shí)，他也是第一個(gè)被選中在《紐約時(shí)報(bào)雜志》出版周載小說的卡通畫家。克里斯還經(jīng)常出現(xiàn)在《紐約客》和《弗吉尼亞季度評(píng)論》中。2002年，他的作品還被收入了惠特尼雙年選中。2006年，克里斯在芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館的個(gè)人展覽也廣受好評(píng)。2010年，這個(gè)展覽還在瑞典的加韋爾展出。
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