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一生必知的中國繪畫事典-彩圖版 版權(quán)信息
- ISBN：9787204134212
- 條形碼：9787204134212 ; 978-7-204-13421-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
一生必知的中國繪畫事典-彩圖版 本書特色
《一生必知的中國繪畫事典(彩圖版)》內(nèi)容簡介：中國繪畫，*早可追溯到原始社會新石器時代的彩陶紋飾和巖畫，距今至少有7000余年的歷史。當(dāng)時的先民們先是在陶器和巖壁上繪畫，漸漸地，又將這類原始繪畫的載體發(fā)展到墻壁、絹和紙上，繪畫的工具由此發(fā)展到毛筆和墨，一些礦物質(zhì)顏料也被應(yīng)用到了繪畫上來。
一生必知的中國繪畫事典-彩圖版 內(nèi)容簡介
《一生必知的中國繪畫事典(彩圖版)》內(nèi)容簡介：中國繪畫，*早可追溯到原始社會新石器時代的彩陶紋飾和巖畫，距今至少有7000余年的歷史。當(dāng)時的先民們先是在陶器和巖壁上繪畫，漸漸地，又將這類原始繪畫的載體發(fā)展到墻壁、絹和紙上，繪畫的工具由此發(fā)展到毛筆和墨，一些礦物質(zhì)顏料也被應(yīng)用到了繪畫上來。
一生必知的中國繪畫事典-彩圖版 目錄
**章先秦時期的繪畫 人類發(fā)明彩陶裝飾畫 彩陶的發(fā)現(xiàn) 彩陶的文化類別 出現(xiàn)天書：將軍崖巖畫 距今約7000年的一部天書 閱讀天書：三組巖畫 巖畫寶庫：陰山巖畫 北方游牧民族的一朵奇葩 陰山巖畫的分布與特色 戰(zhàn)國時代的裝飾性繪畫 宴樂攻戰(zhàn)銅壺上的紋樣 紋青銅壺上的狩獵圖案 曾侯乙墓漆棺圖案 具有獨立意義的戰(zhàn)國帛畫 《人物龍鳳帛畫》 《人物御龍帛畫》 第二章秦漢時期的繪畫 殿堂墓室壁畫開創(chuàng)繪畫的繁榮 豪華壯麗的秦代壁畫 具有政治宣教目的的漢代壁畫 畫像石和畫像磚的出現(xiàn) 畫像石 畫像磚 帛畫：絲織品上的繪畫 “佛畫之祖”曹不興 誤筆成蠅 佛畫之祖 第三章魏晉南北朝時期的繪畫 莫高窟壁畫：宣傳宗教的繪畫 為了宣傳宗教開鑿石窟繪壁畫 敦煌壁畫的類型 顧愷之提出“傳神”的藝術(shù)主張 癡絕 才絕 畫絕 創(chuàng)造“春蠶吐絲描” 傳世名畫《洛神賦圖》 陸探微的“秀骨清像”與張僧繇的“畫龍點睛” “秀骨清像”的陸探微 “畫龍點睛”的張僧繇 曹仲達(dá)創(chuàng)造“曹家樣” “曹衣出水” “曹家樣”形成探源 第四章隋唐時期的繪畫 壁畫藝術(shù)*輝煌的時期 蹤跡罕見的殿堂寺觀壁畫 隋代莫高窟壁畫 唐代將敦煌壁畫推向鼎盛 閻立本開創(chuàng)人物畫的新紀(jì)元 隋唐時期的人物畫家 “冠絕古今”的閻立本 閻立本的傳世人物畫 吳道子使佛教人物民族化 唯一的“祖師” “吳帶當(dāng)風(fēng)” 中國文化，外來的佛 張萱與周昉的“唐世所好” 張萱與《虢國夫人游春圖》 周防與《簪花仕女圖》 “唐畫之祖”展子虔 隋代畫家唯一留有的畫跡 山水畫對后人影響*大 李氏父子形成“金碧山水”畫風(fēng) “大李將軍”及其《江帆樓閣圖》 “小李將軍”及其《明皇幸蜀圖》 王維開創(chuàng)“水墨山水”文人畫 “水墨山水”溯源 畫中的文人情懷 韓斡的《照夜白》“古今獨步” 王維的發(fā)現(xiàn) “古今獨步”《照夜白》 韓滉畫《五牛圖》 宰相之子愛畫牛 《五牛圖》 第五章五代兩宋時期的繪畫 畫風(fēng)多元時期：“徐黃之別”與“武梁之別” “富貴”的黃筌 “野逸”的徐熙 宗教畫家武宗元和梁楷 北方山水畫派形成 荊浩開創(chuàng)了北方山水畫派 形象鮮明的關(guān)家山水 “蟹爪技法”和“卷云皴技法” 范寬創(chuàng)北方山水新樣式 江南山水畫與風(fēng)貌各具的人物畫 董源開創(chuàng)了江南山水畫派 自創(chuàng)新格的巨然 人物畫風(fēng)貌各具 顧閎中創(chuàng)作《韓熙載夜宴圖》 顧閎中奉命繪“間諜畫” 《韓熙載夜宴圖》解讀 蘇軾倡導(dǎo)文入畫 蘇軾及其《枯木竹石圖》 蘇軾的文人畫理論 文同主張“胸有成竹”，米芾創(chuàng)造“米氏云山” 文同主張“胸有成竹” 米芾創(chuàng)造“米氏云山” 李公麟創(chuàng)造“白描” 白描開創(chuàng)繪畫新天地 李公麟的《西園雅集圖》 白描佳作《免胄圖》 白描佳作《五馬圖》 張擇端創(chuàng)作《清明上河圖》 宋代風(fēng)俗畫 《清明上河圖》 李唐開創(chuàng)“大斧劈皴”技法 開創(chuàng)“大斧劈皴” 不朽巨作《萬壑松風(fēng)圖》 人物故事畫的代表作 “南宋四家”的創(chuàng)作各具千秋 “暗門劉”劉松年 “馬一角”馬遠(yuǎn) “夏半邊”夏圭 第六章元明清時期的繪畫 趙孟頫確立“元人冠冕” 趙孟頫使文入畫取代正規(guī)畫 創(chuàng)造了繪畫的新時代 開創(chuàng)元代新畫風(fēng) “元四家”使文人畫發(fā)揚光大 黃公望 倪瓚 吳鎮(zhèn) 王蒙 永樂宮壁畫將宗教畫推向高峰 永樂宮 永樂宮的三大殿壁畫 浙派畫風(fēng)形成 浙派創(chuàng)始人：戴進(jìn) 浙派健將：吳偉 筆墨狂放的浙派后期畫家 “吳門四家”開拓文人畫新境界 吳門畫派創(chuàng)始人：沈周 “大器晚成”的文徵明 “風(fēng)流才子”唐寅 畫藝超絕的仇英 徐渭創(chuàng)立水墨大寫意花鳥畫 才華橫溢的徐渭 大膽創(chuàng)新的產(chǎn)物 董其昌提出“南北宗論” 松江畫派 南北宗論 清初“四王”使“畫苑正統(tǒng)” 王時敏 王鑒 王原祁 王翚 清初“四僧”標(biāo)新立異 “新安四家”魁首弘仁 “多面手”髡殘 朱耷將水墨大寫意花鳥畫集大成 石濤創(chuàng)山水畫*高成就 龔賢創(chuàng)“欲秀而老” “金陵八家”**家 “欲秀而老”的風(fēng)格 揚州畫派使詩、書、畫融合 “揚州畫派”與“揚州八怪” 金農(nóng)喜畫梅 鄭板橋的“三絕” 清代創(chuàng)作多彩的宮廷繪畫 康乾盛世繪畫興 宮廷畫的代表畫家 …… 第七章中國近現(xiàn)代繪畫
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