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當代繪畫中的風景敘事 版權信息
- ISBN：9787531059905
- 條形碼：9787531059905 ; 978-7-5310-5990-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
當代繪畫中的風景敘事 內容簡介
《社會風景：中國當代繪畫中的風景敘事》它把風景看成是文化力量的工具，是創建國家和社會認同感的核心工具。文章重點考察風景流通的方式：風景如何成為交換媒介、視覺占有的地點、身份形成的焦點。每篇文章視角獨到又相互關聯，并彼此深化，反映出人類風景體驗的復雜內涵。
當代繪畫中的風景敘事 目錄
社會風景
文化記憶與視覺中的政治
都市景觀與后現代性
傳統的復活與文化現代性的表征
隱喻與象征
日常與現實
文化記憶與視覺中的政治
都市景觀與后現代性
傳統的復活與文化現代性的表征
隱喻與象征
日常與現實
展開全部
當代繪畫中的風景敘事 節選
3 1957年6月8日，中共中央發出了《關于組織力量準備反擊右派分子進攻的指示》，以此為標志，反“右”斗爭開始。這次運動在美術界所產生的影響，就是藝術家要首先保持堅定的政治立場，明確自己的文化態度，在創作上則不要觸及政治意漢形態這條底線。在后來美術界發生的各種批判中，石魯的“黑畫”事件*能體現這種禁忌所具有的破壞力。1962年，《美術》雜志第4期干U登了署名為孟蘭亭的信，認為石魯近年來的創作脫離了傳統，“不講究骨法用筆，充其量而言。有墨而無筆，遠不見馬夏，近不見四王；乍看似不差，細看則無甚意味了”，并且有一種“野、怪、亂、黑”的傾向。爐’如果說石魯的“黑畫”主要涉及到視覺禁忌的話，那么，1974年在沿著“文藝黑線專政”路線之后發起的批判“賓館畫”“出口畫”的另一場“黑畫”運動，就是一場純粹的政治運動。在這股“極左”的浪潮中，題材是否契合政治訴求成為了關鍵。當然，這次運動的開端可以溯源到“文化大革命”發起的“五…六通知”，之后，紅：I士兵和造反派就在文藝領域掀起了批斗虐資派與反對學術權威的運動。 按照，一般的藝術發展規律，倘若禁忌形成，其背后就蘊藏著一．股反作用力。在20世紀70年代，“風景敘事”重新回到藝術創作中，并出現了以形式與審美為主體的風景。1979年7月7曰，北京的北海公園內舉行了“無名畫會”的藝術展。在這個展覽上，人們看不到過去那些司空見慣的主題先行的作品，相反是一一些人物、靜物寫作，以及大量的風景寫生。這批作品遠離政治主題，完全摒棄了“紅光亮、高大全”的視覺機制，對于那些看慣了革命現實主義風格的觀眾來說，它們帶給人的是一一種久違的親近感。日常的視角回來了，質樸的現實回來了，風景也重返人們的視野中。 20世紀60年代韌，趙文量在北京結識了楊雨澍、石振宇、張達安等藝術家，他們栢約一起，聚集在北京的八一十胡公園、紫竹院公園、北海公園、郊外的香山等地寫生。1973年前后，一批志趣桕投的年輕藝術家如張偉、李珊、馬可魯、史習習、壬愛和加入進來，形成了當吋稱為“玉淵潭畫派”的繪畫群體，在1979年成立“無名畫會”吋，他們成為了核心。“無名畫會”的藝術家反感僵化、教條的藝術創作，他們要打破禁忌，走向現實。走向自然，追求乎實、質樸的藝術風格。趙文量曾回憶，“一次他為了克服自己面對風景時的困惑，隨意地把托在手里的小畫箱倒置地畫了一幅畫，畫時的感覺很輕松，慢慢地就此形成了自己的方法，當然不是再繼續地倒置畫箱去畫畫，而是用隨意輕松的方式去畫畫，但他強調，這不是主觀地去畫畫，而是通過主動地畫去感受到自然。” ……
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