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廣東藝術家在上海-20世紀前期上海粵籍美術家活動研究 版權信息
- ISBN：9787567117839
- 條形碼：9787567117839 ; 978-7-5671-1783-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
廣東藝術家在上海-20世紀前期上海粵籍美術家活動研究 本書特色
本書從跨文化研究角度著手，力圖給讀者展示多維度的視角。通過梳理“二高一陳”在滬的活動，論證粵籍美術家以《真相畫報》為宣傳窗口，開創民國美術革新之先河。又通過評析這一時期的重要文獻——陳抱一的《洋畫運動過程略記》，論述上海粵籍西畫家在中國洋畫運動的先驅作用。再而以木刻講習會中的粵籍學員為切入點，探討粵籍美術家在新興木刻運動中的重要角色。滬上粵籍美術家作為群體在新美術運動中所扮演的先鋒角色由此而凸現。 作者在圍繞留學生引進外來美術中日本派系和歐美派系的問題時，聯系西洋繪畫在巴黎一～東京一～上海的發展路徑，從美術教育模式、師承關系、創作主題、美術活動、藝術主張等方面探討上海粵籍美術家的成就。在此過程中，嶺南文化固有的拓精神和前衛意識也得到明確體現
廣東藝術家在上海-20世紀前期上海粵籍美術家活動研究 內容簡介
《廣東藝術家在上海：20世紀前期上海粵籍美術家活動研究》從跨文化研究角度著手，力圖給讀者展示多維度的視角。通過梳理“二高一陳”在滬的活動，論證粵籍美術家以《真相畫報》為宣傳窗口，開創民國美術革新之先河。又通過評析這一時期的重要文獻——陳抱一的《洋畫運動過程略記》，論述上海粵籍西畫家在中國洋畫運動的先驅作用。再而以木刻講習會中的粵籍學員為切入點，探討粵籍美術家在新興木刻運動中的重要角色。滬上粵籍美術家作為群體在新美術運動中所扮演的先鋒角色由此而凸現。
廣東藝術家在上海-20世紀前期上海粵籍美術家活動研究 目錄
**章緒論 **節緣起 第二節研究的目的和意義 第三節國內外研究概況 第四節主要研究內容第二章上海粵籍美術家的生存環境 **節留學風潮的興起 一、近代留學潮 二、留學原因 第二節多元文化的影響 一、外來文化的涌入 二、本土文化的融合第三章20世紀前期上海粵籍美術家范圍界定 **節美術概念的引入 第二節東西方藝術思潮的介入 一、日本近代藝術運動 二、法國現代藝術運動 ……第四章上海粵籍美術家與新國畫運動第五章上海粵籍美術家與洋畫運動第六章上海粵籍美術家與新興木刻運動第七章上海粵籍美術家在其他新領域的探索第八章結論與啟示參考文獻后記
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廣東藝術家在上海-20世紀前期上海粵籍美術家活動研究 節選
《廣東藝術家在上海：20世紀前期上海粵籍美術家活動研究》： 其中，有些漫畫有署名并配以簡短的文字說明，有些則沒有作者署名亦無短評。即便有署名，亦多為筆名。如該畫報漫畫創作的主筆何劍士、鄭戇公、馬星馳三人，筆名多達十數種。分析其中原因，筆者以為可以從幾方面考慮：其一，當時的報紙雜志種類繁多，編者往往僅數名。資料顯示，《真相畫報》時事漫畫撰稿人何、鄭、馬三位，其中馬星馳在畫報中途即退出，使用各種筆名可以顯示該報隊伍陣容強大；其二是出于安全考慮，《真相畫報》的內容因觸及黑暗政治與社會而鋒芒畢露，在當時惡劣的大環境中，作為畫報編輯者時刻有被捕的危險，性命攸關。然而，這些阻擋不了粵籍畫家對真善美的追求，對提高大眾審美情趣，美術救國的決心。 《真相畫報》以時事漫畫揭露帝國主義和封建軍閥的罪行，清末民初內政的黑暗腐朽，對外屈辱妥協的丑態，以喚醒民眾，同時反映市民大眾苦難生活。時事漫畫興起的文化特質與魯迅的審美觀點相一致，體現了高劍父等粵籍畫人以藝術改造社會、宣揚民主的理想。 此外，《真相畫報》刊登的歷史畫從歷史角度，以傳統書法配精美圖片再現帶有社會教育意義的歷史典故，宣揚愛國精神。諸如《留守府捐薪助國》（**期，1912-6-5，何元麥作）、《楚子文毀家紓國難》（第二期，1912-6-21）中提及“國即是家，國之不存，家于何有”，將古人的愛國壯舉用通俗的文字、繪畫形式教育民眾。美術畫則以“二高一陳”的新國畫作品為主，展示他們新派繪畫。由于“寫真”一詞源自中國畫技法，近代的使用則源自日文，在日語中意為攝影照片。《真相畫報》所刊載的地勢寫生畫與名勝寫真畫，選取的地點多與當時的社會熱點新聞有關。第十一期刊登的該報美術室藏《各國比較畫（附美術史）》，第 十二、十三期連載的《美感史略論》，第十四期刊載的《世界美術》、《世界大觀》等圖片，使國人了解藝術大世界，提高藝術修養。這使上海的都市文化藝術不僅具有地方特色，更著眼于世界的領域，從而把大眾美術推向一個新的高度。 同時，《真相畫報》發表的美術畫《上海女界裝飾新派》（**期，1912-6-5）據說在當時引領了上海女界服裝新潮流。可見《真相畫報》在表現城市大眾美術的形式上具有前衛性，其內容以及傳播方式也相當先進。 《真相畫報》的歷史意義，不僅在于它的藝術形式和傳播方式，而且在于其與城市大眾美術發展相得益彰。在辛亥革命后不久，現代新聞出版剛剛起步的情況下，《真相畫報》對于新興城市的大眾美術事業有著多重意義。 作為一份民國元年創立的畫報，《真相畫報》在當時聚集眾多華人的南洋、檀香山地區設立外國分售處、添加英文報名以及文字說明等舉措顯示了這份畫報創辦者高瞻遠矚的國際化戰略眼光。這一辦報理念為之后的報紙雜志所效仿，在20世紀20年代讀者遍及全球華人聚居地的上海《良友》畫報創辦過程中，畫報的國際化理念得以發展與充實。 《真相畫報》所發表的圖片、文字，無論從數量還是質量而言均較全面地反映了藝術與都市精神、文化的融合，真實記錄了那個時代，折射出當時中國社會的整體情態。在揭露、抨擊社會黑暗弊端的同時，將民國創立之初推出的新政、新事物傳達于民眾，將中國的共和理念推向世界。 由于當時社會環境的惡劣及多種其他原因，導致《真相畫報》的藝術生命僅持續了短短17期即告終刊。然而，這份畫報從文章的內容到圖片的編排，均蘊含著特定的時代性、都市性及民族性，體現了中國辛亥革命后**份綜合類美術期刊的道德準則與社會責任感。 ……
廣東藝術家在上海-20世紀前期上海粵籍美術家活動研究 作者簡介
徐立，現任教于上海師范大學美術學院。畢業于華東師范大學、上海大學美術學院，博士。上海市美術家協會會員，上海市日本學會會員。發表美術論文近20篇，翻譯出版《視覺語言》、《手邊的創意》、《創意繪畫》等多部藝術專業書籍。
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