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大相國寺音樂及中州佛教音樂體系整理與研究 版權信息
- ISBN：9787555900900
- 條形碼：9787555900900 ; 978-7-5559-0090-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
大相國寺音樂及中州佛教音樂體系整理與研究 本書特色
大相國寺概況及音樂的發展與變遷，歷代大相國寺及中州佛教樂器、樂隊編制，大相國寺梵唄的類別及應用，大相國寺音樂的構成、五調與曲式結構，中州佛教音樂歷代伎樂造像遺存整理與研究，大相國寺梵樂團及文化交流活動等，并配有大量圖片。同時附有影印傳統樂譜《大相國寺手抄秘譜梵唄法音》8首、《大相國寺手抄秘譜梁苑香林樂譜》30首、《太平興國寺傳世秘譜》7首、《焦作八音會工尺譜》17首。
大相國寺音樂及中州佛教音樂體系整理與研究 內容簡介
本書的主要內容包括: 大相國寺概況及音樂的發展與變遷、歷史大相國寺及中州佛教樂器、樂隊編制、大相國寺梵唄的類別及應用、大相國寺音樂的構成、五調與曲式結構、中州佛教音樂歷代伎樂造像遺存整理與研究等。
大相國寺音樂及中州佛教音樂體系整理與研究 目錄
**章 大相國寺概況及意義的發展與變遷……1
**節 大相國寺概況……2
一、大相國寺的創建/2二、大相國寺的建筑與寺容/6
三、大相國寺音樂整理與研究概況/20
（一）重要人物/21
（二）主要論文專著/29
（三）專家評述/30
第二節 大相國寺及音樂的發展與變遷……32
一、唐、五代時期/32二、北宋時期/35
三、金、元、明、清時期/38
四、民國至20世紀末/41
第二章 歷代大相國寺及中州佛教樂器、樂隊編制……47
**節 北朝時期……48
第二節 唐代……53
第三節 五代、北宋時期……56
第四節 晚清至民國時期……60
第五節 民間流變樂社……66
一、三門峽鼓吹樂和十盤樂/67
二、洛陽十盤音樂/68
三、鄭州吹歌/74
四、開封寺廟音樂/75
五、商丘佛教音樂/76
六、許昌佛教音樂/76
七、焦作八音會/77
八、新鄉寺廟音樂/78
九、駐馬店佛教音樂/79
十、平頂山佛教音樂/80
第六節 大相國寺音樂特有樂器“籌”的溯源……85
一、橫向比較歸類/86
（一）現存樂器/86
（二）古代樂器/87
二、縱向溯源論史/92
第三章 大相國寺梵唄的類別及應用……105
**節 贊……109
一、五句贊/111
二、六句贊/114
三、八句贊/119
四、十句贊/127
第二節 偈……130
一、四言偈/130
二、五言偈/132
三、六言偈/134
四、七言偈/136
第三節 咒、真言、經……139
一、咒、真言/139
（一）唱咒/140
（二）吟咒/142
二、經/148
第四節 文……149
第五節 其他類型……155
一、《南無阿彌陀佛繞佛號》/155
二、拜愿/156
三、三皈依/158
四、三稱/160
五、四生九有/162
六、五方結界/165
第四章 大相國寺音樂的構成、五調與曲式結構……171
**節 大相國寺音樂的來源……172
一、來源于傳統佛曲/172
二、來源于民歌/173
三、來源于民間器樂曲/177
四、來源于戲曲音樂/178
五、來源于道教音樂/179
六、來源于古代音樂和宮廷音樂/180
第二節 佛教音樂與道教音樂……181
一、佛教與道教互相影響/181
二、佛教與道教的對比/182
（一）形成與發展/182
（二）佛寺與道觀制度/183
（三）戒律/183
（四）經典/184
（五）修持/184
三、文獻中的佛教音樂與道教音樂/185
（一）佛教梵唄始于樂氏后裔支謙/185
（二）佛教音樂的傳入，先于佛教傳入/186
四、佛教音樂與道教音樂的對比/189
（一）佛、道兩教二時課誦及音樂/190
（二）使用樂器/194
（三）用途/195
（四）樂譜/196
（五）樂曲/197
（六）調式、調性/199
（七）演奏與風格/199
第三節 大相國寺音樂與古代音樂……203
一、大相國寺音樂的特點與古代音樂的關系/203
（一）記譜方式/203
（二）使用的五調/204
（三）樂曲的轉調方式/204
（四）樂曲的速度/205
（五）樂曲的結束句/205
（六）樂隊的編制/205
二、大相國寺樂曲與古代樂曲/207
（一）同名曲目/207
（二）部分曲目來源考證/209
第四節 大相國寺音樂的五調……216
一、五調的概念/216
二、五調的產生/218
三、轉五調的條件/219
四、五調的應用/223
五、關于調名的研討/224
六、轉調/226
第五節 大相國寺音樂的曲式結構……230
一、單牌體/230
二、聯曲體/239
三、變奏體/243
四、套曲/244
第五章 中州佛教音樂歷代伎樂造像遺存整理與研究……247
**節 概述……248
第二節 歷代伎樂造像……253
一、石窟伎樂/253
（一）鞏義石窟寺/254
（二）龍門石窟/288
二、經幢伎樂/341
（一）沁陽尊勝陀羅尼經幢/342
（二）郾城彼岸寺經幢/348
（三）洛陽龍門景教經幢/355
（四）衛輝熙寧寺尊勝陀羅尼經幢/360
三、塔雕伎樂/362
（一）安陽靈泉寺雙石塔/363
（二）內黃復興庵雙石塔/368
（三）林州陽臺寺雙石塔/374
（四）開封繁塔/377
（五）開封鐵塔/392
（六）登封少林寺同光禪師塔/393
（七）登封少林寺乳峰和尚塔/398
（八）新密法海寺石塔/398
四、石棺、石柱伎樂/401
（一）鄭州開元寺石柱/401
（二）登封少林寺初祖庵石柱/404
五、碑刻、壁畫伎樂/409
（一）淇縣田邁造像碑/409
（二）新鄉周祖榮造像碑/410
（三）博愛張如集造像碑/411
（四）浚縣碧霞宮壁畫/414
第三節 有關樂器的鑒別……416
一、鼓類/416
二、彈弦類/427
三、笛類/434
四、其他/437
第六章 大相國寺梵樂團及文化交流活動……443
**節 樂團的組建與成員……444
第二節 樂團使用的樂器與樂隊編制……449
第三節 樂團演奏曲目與演出……468
一、主要演出曲目/468
二、演奏時間與場合/472
第四節 對外友好與音樂文化交流……474
一、空海大師/474
二、行勤西行求法/476
三、與日本大本山相國寺締結友好寺院/476
四、心廣大和尚創建梵樂團及重要活動/477
附錄一 中州其他佛教名剎……485
附錄二 傳統樂譜選錄……507
展開全部
大相國寺音樂及中州佛教音樂體系整理與研究 作者簡介
尼樹仁，1934年出生于河南省上蔡縣 ，畢業于開封藝術學校，后赴中央音樂學院作曲系及中國音樂學院音樂學系深造。曾任開封市群眾藝術館研究員，起初從事傳統音樂學和少數民族音樂學研究，后專事佛教音樂研究，不辭勞苦遍訪全國寺院研究佛教音樂，取得了獨特的成就。尤其對大相國寺及中州佛教音樂的整理與研究，耗時數十年，付出了大量心血，是國內研究大相國寺及中州佛教音樂的權威。在國內外發表中州佛教音樂方面的學術論文30余篇。出版專著《中州佛教音樂研究》。
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