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包郵 影像視覺(jué)心理學(xué)
作者：楊榮譽(yù)著
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
210
讀者評(píng)分：4分1條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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影像視覺(jué)心理學(xué) 版權(quán)信息
- ISBN：9787106037697
- 條形碼：9787106037697 ; 978-7-106-03769-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
影像視覺(jué)心理學(xué) 本書(shū)特色
《影像視覺(jué)心理學(xué)》在*新的視覺(jué)心理研究成果基礎(chǔ)上結(jié)合影像的創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)于攝影造型進(jìn)行相關(guān)的視覺(jué)心理分析，并將視覺(jué)心理學(xué)的基本規(guī)律運(yùn)用于影像創(chuàng)作領(lǐng)域，從畫(huà)面的時(shí)間、空間以及畫(huà)面造型角度出發(fā)，研究畫(huà)面的造型藝術(shù)和影像敘事之間的關(guān)系，研究用畫(huà)面講好故事的策略和實(shí)施這個(gè)策略的藝術(shù)，指導(dǎo)實(shí)踐一線的創(chuàng)作者拍出富有感染力的畫(huà)面。《影像視覺(jué)心理學(xué)》能夠豐富國(guó)內(nèi)對(duì)于視覺(jué)心理學(xué)知識(shí)的認(rèn)識(shí)，豐富影像的視覺(jué)心理研究的理論和實(shí)踐，能夠?qū)τ跋駝?chuàng)作實(shí)踐做出一些貢獻(xiàn)。
影像視覺(jué)心理學(xué) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《影像視覺(jué)心理學(xué)》的梳理了觀眾觀看影像過(guò)程中，視覺(jué)生理以及心理機(jī)制的整個(gè)活動(dòng)過(guò)程，以及這個(gè)活動(dòng)過(guò)程所具有的特質(zhì)對(duì)影像創(chuàng)作所提出的要求、所帶來(lái)的啟發(fā)；拓展了格式塔心理學(xué)體系的闡釋范圍，把闡釋對(duì)象從靜態(tài)的視覺(jué)藝術(shù)拓展到了動(dòng)態(tài)的視覺(jué)藝術(shù)；在目前對(duì)影像的讀解中，除了純粹的歷史、社會(huì)、文化和意識(shí)形態(tài)批評(píng)的基礎(chǔ)上增列了應(yīng)用視覺(jué)生理規(guī)律和心理規(guī)律讀解的方法，對(duì)以形而下的研究見(jiàn)短的影像分析方法提供一個(gè)新穎的補(bǔ)充。
影像視覺(jué)心理學(xué) 目錄
導(dǎo)論
一、解題
二、格式塔心理學(xué)研究現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題
三、問(wèn)題的緣起與主旨
**章 影像形成的生理基礎(chǔ)與知覺(jué)基礎(chǔ)
**節(jié) 影像形成的生理基礎(chǔ)
一、眼睛與照相機(jī)、攝影機(jī)
二、視覺(jué)的生理現(xiàn)象
第二節(jié) 影像形成的知覺(jué)基礎(chǔ)
一、視覺(jué)信息的處理模式
二、知覺(jué)的恒定性
三、空間辨識(shí)
四、錯(cuò)覺(jué)
第三節(jié) 人眼與照相機(jī)、攝影機(jī)的觀看特征比較
一、視野范圍
二、敏銳度
第二章 影像的完形組織律
**節(jié) “圖”與“地”理論在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、“圖”與“地”的關(guān)系與通則
二、影像中的“圖”與“地”
第二節(jié) 完形法則封閉性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、封閉性法則
二、封閉性法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第三節(jié) 完形法則連續(xù)性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、連續(xù)性法則
二、連續(xù)性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第四節(jié) 完形法則相似性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、相似性法則
二、相似性法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第五節(jié) 完形法則接近性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、接近性法則
二、接近性法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第六節(jié) 完形法則共同命運(yùn)、視覺(jué)偽裝、異質(zhì)同形在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、共同命運(yùn)法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
二、視覺(jué)偽裝法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
三、異質(zhì)同形法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第三章 視覺(jué)的分區(qū)處理與電影、電視劇影像的構(gòu)成分解
**節(jié) 方向
一、關(guān)于方向的認(rèn)知特質(zhì)——場(chǎng)依賴與場(chǎng)獨(dú)立
二、方向的產(chǎn)生因素
三、不同方向的視覺(jué)效果
第二節(jié) 景別
一、景別的視覺(jué)機(jī)制與心理機(jī)制
二、不同景別的視覺(jué)效果
第三節(jié) 角度
一、視點(diǎn)鏡頭
二、拍攝角度
第四節(jié) 運(yùn)動(dòng)造型
一、運(yùn)動(dòng)鏡頭
二、剪輯
第五節(jié) 光線
一、光線的視覺(jué)原理
二、光線的造型語(yǔ)法
三、光線與影像的氣質(zhì)
第六節(jié) 色彩
一、色彩的視覺(jué)特性
二、色彩的心理特性
第四章 影像的力場(chǎng)
**節(jié) 影像力場(chǎng)的性質(zhì)
一、影像力場(chǎng)的創(chuàng)造
二、影像生成動(dòng)力的原因和性質(zhì)
第二節(jié) 影像力場(chǎng)的具體運(yùn)作
一、簡(jiǎn)化原理
二、平衡原理
三、逆簡(jiǎn)化原理
第三節(jié) 格式塔心理學(xué)“場(chǎng)”的理論與影像創(chuàng)作
一、格式塔心理學(xué)“場(chǎng)”的理論與觀眾的聯(lián)想
二、格式塔心理學(xué)“場(chǎng)”的理論與影像所營(yíng)造的氣氛
三、影像力場(chǎng)與影像的知面與刺點(diǎn)
四、格式塔心理學(xué)“場(chǎng)”的理論與信息的適度隱匿
第四節(jié) 銀屏的力場(chǎng)
一、形狀——橫長(zhǎng)方形
二、方向——正面垂直
三、張力場(chǎng)
四、邊線
五、內(nèi)部
第五章 影像的居室觀看研究
**節(jié) 觀看空間及觀看方式
第二節(jié) 觀看特征
第三節(jié) 知覺(jué)現(xiàn)象
一、知覺(jué)準(zhǔn)備
二、知覺(jué)防御
三、感覺(jué)剝奪
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
一、解題
二、格式塔心理學(xué)研究現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題
三、問(wèn)題的緣起與主旨
**章 影像形成的生理基礎(chǔ)與知覺(jué)基礎(chǔ)
**節(jié) 影像形成的生理基礎(chǔ)
一、眼睛與照相機(jī)、攝影機(jī)
二、視覺(jué)的生理現(xiàn)象
第二節(jié) 影像形成的知覺(jué)基礎(chǔ)
一、視覺(jué)信息的處理模式
二、知覺(jué)的恒定性
三、空間辨識(shí)
四、錯(cuò)覺(jué)
第三節(jié) 人眼與照相機(jī)、攝影機(jī)的觀看特征比較
一、視野范圍
二、敏銳度
第二章 影像的完形組織律
**節(jié) “圖”與“地”理論在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、“圖”與“地”的關(guān)系與通則
二、影像中的“圖”與“地”
第二節(jié) 完形法則封閉性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、封閉性法則
二、封閉性法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第三節(jié) 完形法則連續(xù)性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、連續(xù)性法則
二、連續(xù)性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第四節(jié) 完形法則相似性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、相似性法則
二、相似性法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第五節(jié) 完形法則接近性在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、接近性法則
二、接近性法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第六節(jié) 完形法則共同命運(yùn)、視覺(jué)偽裝、異質(zhì)同形在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
一、共同命運(yùn)法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
二、視覺(jué)偽裝法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
三、異質(zhì)同形法則在影像創(chuàng)作中的運(yùn)用
第三章 視覺(jué)的分區(qū)處理與電影、電視劇影像的構(gòu)成分解
**節(jié) 方向
一、關(guān)于方向的認(rèn)知特質(zhì)——場(chǎng)依賴與場(chǎng)獨(dú)立
二、方向的產(chǎn)生因素
三、不同方向的視覺(jué)效果
第二節(jié) 景別
一、景別的視覺(jué)機(jī)制與心理機(jī)制
二、不同景別的視覺(jué)效果
第三節(jié) 角度
一、視點(diǎn)鏡頭
二、拍攝角度
第四節(jié) 運(yùn)動(dòng)造型
一、運(yùn)動(dòng)鏡頭
二、剪輯
第五節(jié) 光線
一、光線的視覺(jué)原理
二、光線的造型語(yǔ)法
三、光線與影像的氣質(zhì)
第六節(jié) 色彩
一、色彩的視覺(jué)特性
二、色彩的心理特性
第四章 影像的力場(chǎng)
**節(jié) 影像力場(chǎng)的性質(zhì)
一、影像力場(chǎng)的創(chuàng)造
二、影像生成動(dòng)力的原因和性質(zhì)
第二節(jié) 影像力場(chǎng)的具體運(yùn)作
一、簡(jiǎn)化原理
二、平衡原理
三、逆簡(jiǎn)化原理
第三節(jié) 格式塔心理學(xué)“場(chǎng)”的理論與影像創(chuàng)作
一、格式塔心理學(xué)“場(chǎng)”的理論與觀眾的聯(lián)想
二、格式塔心理學(xué)“場(chǎng)”的理論與影像所營(yíng)造的氣氛
三、影像力場(chǎng)與影像的知面與刺點(diǎn)
四、格式塔心理學(xué)“場(chǎng)”的理論與信息的適度隱匿
第四節(jié) 銀屏的力場(chǎng)
一、形狀——橫長(zhǎng)方形
二、方向——正面垂直
三、張力場(chǎng)
四、邊線
五、內(nèi)部
第五章 影像的居室觀看研究
**節(jié) 觀看空間及觀看方式
第二節(jié) 觀看特征
第三節(jié) 知覺(jué)現(xiàn)象
一、知覺(jué)準(zhǔn)備
二、知覺(jué)防御
三、感覺(jué)剝奪
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
展開(kāi)全部
影像視覺(jué)心理學(xué) 作者簡(jiǎn)介
楊榮譽(yù)，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教師，藝術(shù)學(xué)博士，主要研究領(lǐng)域：視覺(jué)心理學(xué)、影視心理學(xué)、電視節(jié)目制作、電視劇藝術(shù)。2012年至2013年美國(guó)休斯頓大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，以視覺(jué)心理學(xué)專家身份參與美國(guó)國(guó)家人文社科項(xiàng)目：數(shù)字內(nèi)容的空間布局管理——人文的視覺(jué)論證工具。
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