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詩(shī)論 版權(quán)信息
- ISBN：9787200109788
- 條形碼：9787200109788 ; 978-7-200-10978-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
詩(shī)論 本書特色
閱讀大家經(jīng)典、感受大家風(fēng)范、欣賞古典詩(shī)歌、探尋詩(shī)意生活。
詩(shī)論 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《詩(shī)論》可以看作是一個(gè)詩(shī)歌研究的系統(tǒng)理論。開篇從詩(shī)的起源談起，繼而引出詩(shī)的情趣說，境界說，詩(shī)與散文，與樂，與畫的關(guān)系，以及對(duì)詩(shī)的格律問題的探討。在朱光潛先生看來，詩(shī)的意境是意象與“情趣”的契合；其次是注重情趣的作用。認(rèn)為詩(shī)的境界是作者與讀者共同創(chuàng)造出來的，作者只是執(zhí)著于意象的普遍化與永恒化，而欣賞者在不同的時(shí)空狀態(tài)中可以再創(chuàng)造出詩(shī)的新內(nèi)涵。而這也就是欣賞過程的升華。
詩(shī)論 目錄
抗戰(zhàn)版序
增訂版序
**章 詩(shī)的起源
一 歷史與考古學(xué)的證據(jù)不盡可憑
二 心理學(xué)的解釋：“表現(xiàn)”情感與“再現(xiàn)”印象
三 詩(shī)歌與音樂、舞蹈同源
四 詩(shī)歌所保留的詩(shī)、樂、舞同源的痕跡
五 原始詩(shī)歌的作者
第二章 詩(shī)與諧隱
一 詩(shī)與諧
二 詩(shī)與隱
三 詩(shī)與純粹的文字游戲
第三章 詩(shī)的境界——情趣與意象
一 詩(shī)與直覺
二 意象與情趣的契合
三 關(guān)于詩(shī)的境界的幾種分別
四 詩(shī)的主觀與客觀
五 情趣與意象契合的分量
附：中西詩(shī)在情趣上的比較
第四章 論表現(xiàn)——情感思想與語(yǔ)言文字的關(guān)系
一 “表現(xiàn)”一詞意義的曖昧
二 情感思想和語(yǔ)言的聯(lián)貫性
三 我們的表現(xiàn)說和克羅齊表現(xiàn)說的差別
四 普通的誤解起于文字
五 “詩(shī)意”、“尋思”與修改
六 古文與白話
第五章 詩(shī)與散文
一 音律與風(fēng)格上的差異
二 實(shí)質(zhì)上的差異
三 否認(rèn)詩(shī)與散文的分別
四 詩(shī)為有音律的純文學(xué)
五 形式沿襲傳統(tǒng)與情思語(yǔ)言一致說不沖突
六 詩(shī)的音律本身的價(jià)值
第六章 詩(shī)與樂——節(jié)奏
一 節(jié)奏的性質(zhì)
二 節(jié)奏的諧與拗
三 節(jié)奏與情緒的關(guān)系
四 語(yǔ)言的節(jié)奏與音樂的節(jié)奏
五 詩(shī)的歌誦問題
第七章 詩(shī)與畫——評(píng)萊辛的詩(shī)畫異質(zhì)說
一 詩(shī)畫同質(zhì)說與詩(shī)樂同質(zhì)說
二 萊辛的詩(shī)畫異質(zhì)說
三 畫如何敘述，詩(shī)如何描寫
四 萊辛學(xué)說的批評(píng)
第八章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（上）：論聲
一 聲的分析
二 音的各種分別與詩(shī)的節(jié)奏
三 中國(guó)的四聲是什么
四 四聲與中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏
五 四聲與調(diào)質(zhì)
第九章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（中）：論頓
一 頓的區(qū)分
二 頓與英詩(shī)“步”、法詩(shī)“頓”的比較
三 頓與句法
四 白話詩(shī)的頓
第十章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（下）：論韻
一 韻的性質(zhì)與起源
二 無韻詩(shī)及廢韻的運(yùn)動(dòng)
三 韻在中文詩(shī)里何以特別重要
四 韻與詩(shī)句構(gòu)造
五 舊詩(shī)用韻法的毛病
第十一章中國(guó)詩(shī)何以走上“律”的路（上）：賦對(duì)于詩(shī)的影響
一 自然進(jìn)化的軌跡
二 律詩(shī)的特色在音義對(duì)仗
三 賦對(duì)于詩(shī)的三點(diǎn)影響
四 律詩(shī)的排偶對(duì)散文發(fā)展的影響
第十二章 中國(guó)詩(shī)何以走上“律”的路（下）：聲律的研究何以特盛于齊梁以后
一 律詩(shī)的音韻受到梵音反切的影響
二 齊梁時(shí)代詩(shī)求在文詞本身見出音樂
附：替詩(shī)的音律辯護(hù)——讀胡適的《白話文學(xué)史》后的意見
第十三章 陶淵明
一 陶淵明的身世、交游、閱讀和思想
二 陶淵明的情感生活
三 陶淵明的人格與風(fēng)格
附錄 給一位寫新詩(shī)的青年朋友
后記
增訂版序
**章 詩(shī)的起源
一 歷史與考古學(xué)的證據(jù)不盡可憑
二 心理學(xué)的解釋：“表現(xiàn)”情感與“再現(xiàn)”印象
三 詩(shī)歌與音樂、舞蹈同源
四 詩(shī)歌所保留的詩(shī)、樂、舞同源的痕跡
五 原始詩(shī)歌的作者
第二章 詩(shī)與諧隱
一 詩(shī)與諧
二 詩(shī)與隱
三 詩(shī)與純粹的文字游戲
第三章 詩(shī)的境界——情趣與意象
一 詩(shī)與直覺
二 意象與情趣的契合
三 關(guān)于詩(shī)的境界的幾種分別
四 詩(shī)的主觀與客觀
五 情趣與意象契合的分量
附：中西詩(shī)在情趣上的比較
第四章 論表現(xiàn)——情感思想與語(yǔ)言文字的關(guān)系
一 “表現(xiàn)”一詞意義的曖昧
二 情感思想和語(yǔ)言的聯(lián)貫性
三 我們的表現(xiàn)說和克羅齊表現(xiàn)說的差別
四 普通的誤解起于文字
五 “詩(shī)意”、“尋思”與修改
六 古文與白話
第五章 詩(shī)與散文
一 音律與風(fēng)格上的差異
二 實(shí)質(zhì)上的差異
三 否認(rèn)詩(shī)與散文的分別
四 詩(shī)為有音律的純文學(xué)
五 形式沿襲傳統(tǒng)與情思語(yǔ)言一致說不沖突
六 詩(shī)的音律本身的價(jià)值
第六章 詩(shī)與樂——節(jié)奏
一 節(jié)奏的性質(zhì)
二 節(jié)奏的諧與拗
三 節(jié)奏與情緒的關(guān)系
四 語(yǔ)言的節(jié)奏與音樂的節(jié)奏
五 詩(shī)的歌誦問題
第七章 詩(shī)與畫——評(píng)萊辛的詩(shī)畫異質(zhì)說
一 詩(shī)畫同質(zhì)說與詩(shī)樂同質(zhì)說
二 萊辛的詩(shī)畫異質(zhì)說
三 畫如何敘述，詩(shī)如何描寫
四 萊辛學(xué)說的批評(píng)
第八章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（上）：論聲
一 聲的分析
二 音的各種分別與詩(shī)的節(jié)奏
三 中國(guó)的四聲是什么
四 四聲與中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏
五 四聲與調(diào)質(zhì)
第九章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（中）：論頓
一 頓的區(qū)分
二 頓與英詩(shī)“步”、法詩(shī)“頓”的比較
三 頓與句法
四 白話詩(shī)的頓
第十章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（下）：論韻
一 韻的性質(zhì)與起源
二 無韻詩(shī)及廢韻的運(yùn)動(dòng)
三 韻在中文詩(shī)里何以特別重要
四 韻與詩(shī)句構(gòu)造
五 舊詩(shī)用韻法的毛病
第十一章中國(guó)詩(shī)何以走上“律”的路（上）：賦對(duì)于詩(shī)的影響
一 自然進(jìn)化的軌跡
二 律詩(shī)的特色在音義對(duì)仗
三 賦對(duì)于詩(shī)的三點(diǎn)影響
四 律詩(shī)的排偶對(duì)散文發(fā)展的影響
第十二章 中國(guó)詩(shī)何以走上“律”的路（下）：聲律的研究何以特盛于齊梁以后
一 律詩(shī)的音韻受到梵音反切的影響
二 齊梁時(shí)代詩(shī)求在文詞本身見出音樂
附：替詩(shī)的音律辯護(hù)——讀胡適的《白話文學(xué)史》后的意見
第十三章 陶淵明
一 陶淵明的身世、交游、閱讀和思想
二 陶淵明的情感生活
三 陶淵明的人格與風(fēng)格
附錄 給一位寫新詩(shī)的青年朋友
后記
展開全部
詩(shī)論 作者簡(jiǎn)介
朱光潛（1897—1986），筆名孟實(shí)、盟石。安徽桐城人。中國(guó)現(xiàn)代苦名的美學(xué)家、文藝?yán)碚摷摇⒔逃摇⒎g家。曾任北京大學(xué)一級(jí)教授、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院學(xué)部委員、第六屆全國(guó)政協(xié)常務(wù)委員、中國(guó)外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。著作有《談美》、《談美書簡(jiǎn)》、《給青年的十二封信》、《談修養(yǎng)》、《詩(shī)論》等。
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