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藝術(shù) 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 版權(quán)信息
- ISBN：9787535669193
- 條形碼：9787535669193 ; 978-7-5356-6919-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
藝術(shù) 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 本書特色
《藝術(shù)做我自己——張羽訪談錄》即將由湖南美術(shù)出版社出版。這是作者張羽的**本談話錄，也算是作者的**本文集。雖然，這不是一本理論文集，但也的確觸碰到了一些在實(shí)踐過程中遇到的相關(guān)理論問題。但有些遺憾的是，作者在80年代到90年代中期與幾位藝術(shù)家、批評家用錄音機(jī)錄制的一些很有批判性的談話，因沒有及時(shí)整理，結(jié)果時(shí)間長了都消磁了，比如1990年與天津人民出版社劉豐杰對談“打倒新文人畫”，F(xiàn)在找到*早的是《畫廊》雜志上1995年與黃專的一次對話。
藝術(shù) 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 內(nèi)容簡介
《藝術(shù)做我自己：張羽訪談錄》呈現(xiàn)的是張羽從80年代創(chuàng)作表現(xiàn)性水墨畫開始的《扇面系列》到抽象水墨的先代水墨；再到90年代實(shí)驗(yàn)水墨《靈光系列》；再到2000年后的《每日新報(bào)》、《指印》系列！ 摹八嫛钡健八。從平面到空間，從行為到裝置。從繪畫到觀念，一路走來創(chuàng)造了自己的藝術(shù)表達(dá)方法，用自己的方式既終結(jié)了水墨畫，成為新水墨的重要代表人物的心路歷程。這些對話反應(yīng)了從國內(nèi)到國際對一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)造性的關(guān)注，以及研究。
藝術(shù) 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 目錄
自序
水墨實(shí)驗(yàn)的本土性與當(dāng)代性——張羽與黃專對話
世紀(jì)末的新東方主義方式——李毅峰訪談張羽
關(guān)于“每日新報(bào)”——王欣訪張羽
“實(shí)驗(yàn)水墨”發(fā)展史——張羽與高名潞、盛葳對話
重要的不是“實(shí)驗(yàn)水墨”，而是藝術(shù)創(chuàng)作本身——段君訪張羽
從理想出發(fā)到心靈寧修——?jiǎng)⑿窆狻对僬撡|(zhì)覺》叢書編輯小組訪藝術(shù)家張羽
突圍——張羽水墨創(chuàng)作三十年——杭春曉訪張羽
觀心自然·建構(gòu)當(dāng)代——張羽與李思賢對話
方法決定一切——《美術(shù)文獻(xiàn)》采訪藝術(shù)家張羽
從“水墨畫消亡”到“終結(jié)水墨畫”——張羽與錢志堅(jiān)對話
多元面向的藝術(shù)家——張羽與金福基Bog-gi kim對話
張羽以”實(shí)驗(yàn)水墨”立場走出水墨——張羽 馮博一對話
冰凍三尺非一日之寒——張羽與劉驍純、皮道堅(jiān)對話
水墨、自然與抽象形式——張羽與朱其對話
指印，跨媒介的創(chuàng)作方法——《藝術(shù)鋒尚》采訪藝術(shù)家張羽
指印行為是“指印”作品的根／Flash Art采訪中國藝術(shù)家張羽
讓靈動飄在空中——Pipeline訪中國藝術(shù)家張羽
媒介作為精神體驗(yàn)的修辭——杭春曉訪談張羽
張羽：個(gè)體經(jīng)驗(yàn)將構(gòu)建新的當(dāng)代性——魏祥奇訪張羽
還原水墨媒介的本質(zhì)意義——夏彥國訪談張羽
當(dāng)水墨遇到張羽——張羽與朱其對話
張羽：念力·心印——胡震訪張羽
水法：張羽再次打開水墨大門的鑰匙——《藝術(shù)匯》采訪藝術(shù)家張羽
水墨情境與轉(zhuǎn)換——《畫刊》采訪藝術(shù)家張羽
大都會的Ink Art水墨——張羽與Maxwell K. Hearn何慕文對話
指印，終結(jié)了水墨畫——張羽與任戩對話
超越水墨，超越抽象，超越繪畫——達(dá)尼拉·張·茨拉克娃（唐藝夢）訪中國藝術(shù)家張羽
水墨的終結(jié)——雅昌藝術(shù)網(wǎng)（視頻）專訪張羽、朱其
張羽：多重身份，卻又純粹的藝術(shù)家——陳榮義訪張羽
簡歷
水墨實(shí)驗(yàn)的本土性與當(dāng)代性——張羽與黃專對話
世紀(jì)末的新東方主義方式——李毅峰訪談張羽
關(guān)于“每日新報(bào)”——王欣訪張羽
“實(shí)驗(yàn)水墨”發(fā)展史——張羽與高名潞、盛葳對話
重要的不是“實(shí)驗(yàn)水墨”，而是藝術(shù)創(chuàng)作本身——段君訪張羽
從理想出發(fā)到心靈寧修——?jiǎng)⑿窆狻对僬撡|(zhì)覺》叢書編輯小組訪藝術(shù)家張羽
突圍——張羽水墨創(chuàng)作三十年——杭春曉訪張羽
觀心自然·建構(gòu)當(dāng)代——張羽與李思賢對話
方法決定一切——《美術(shù)文獻(xiàn)》采訪藝術(shù)家張羽
從“水墨畫消亡”到“終結(jié)水墨畫”——張羽與錢志堅(jiān)對話
多元面向的藝術(shù)家——張羽與金福基Bog-gi kim對話
張羽以”實(shí)驗(yàn)水墨”立場走出水墨——張羽 馮博一對話
冰凍三尺非一日之寒——張羽與劉驍純、皮道堅(jiān)對話
水墨、自然與抽象形式——張羽與朱其對話
指印，跨媒介的創(chuàng)作方法——《藝術(shù)鋒尚》采訪藝術(shù)家張羽
指印行為是“指印”作品的根／Flash Art采訪中國藝術(shù)家張羽
讓靈動飄在空中——Pipeline訪中國藝術(shù)家張羽
媒介作為精神體驗(yàn)的修辭——杭春曉訪談張羽
張羽：個(gè)體經(jīng)驗(yàn)將構(gòu)建新的當(dāng)代性——魏祥奇訪張羽
還原水墨媒介的本質(zhì)意義——夏彥國訪談張羽
當(dāng)水墨遇到張羽——張羽與朱其對話
張羽：念力·心印——胡震訪張羽
水法：張羽再次打開水墨大門的鑰匙——《藝術(shù)匯》采訪藝術(shù)家張羽
水墨情境與轉(zhuǎn)換——《畫刊》采訪藝術(shù)家張羽
大都會的Ink Art水墨——張羽與Maxwell K. Hearn何慕文對話
指印，終結(jié)了水墨畫——張羽與任戩對話
超越水墨，超越抽象，超越繪畫——達(dá)尼拉·張·茨拉克娃（唐藝夢）訪中國藝術(shù)家張羽
水墨的終結(jié)——雅昌藝術(shù)網(wǎng)（視頻）專訪張羽、朱其
張羽：多重身份，卻又純粹的藝術(shù)家——陳榮義訪張羽
簡歷
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藝術(shù) 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 節(jié)選
《藝術(shù)做我自己：張羽訪談錄》： 黃專：從作品品質(zhì)看，你屬于內(nèi)省性的藝術(shù)家，你的作品有很強(qiáng)的暗喻性，具有將歷史、文化描述和現(xiàn)實(shí)、心理描述相融合的傾向。你能談?wù)勀愕乃媽?shí)驗(yàn)經(jīng)歷的一些階段和它們之間的邏輯聯(lián)系嗎？張羽：70年代末、80年代初期因工作需要，我在楊柳青畫社做了幾年的傳統(tǒng)繪畫的研習(xí)工作，所謂研習(xí)就是臨摹了不少傳統(tǒng)的水墨畫。同時(shí)，我也在創(chuàng)作連環(huán)畫、年畫、工筆人物畫等。這十年是我興趣*廣泛的十年？陀^地講，我的水墨實(shí)驗(yàn)與80年代中期新潮美術(shù)對傳統(tǒng)藝術(shù)模式的沖擊這個(gè)大背景也是分不開的。由于有對傳統(tǒng)繪畫的研摹階段，對水墨性有自己的控制力。1984年，我開始創(chuàng)作現(xiàn)代水墨作品“扇面系列”，其動機(jī)一方面是對自己少年時(shí)代在農(nóng)村生活的感受有著強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，另一方面是對傳統(tǒng)筆墨程式的改造和利用，也有對材料技法上的新嘗試，比如洗衣粉。主要策略是引入一些西方現(xiàn)代藝術(shù)對繪畫的空間結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方法，但由于“扇面”這種傳統(tǒng)形式本身就直接限制了實(shí)驗(yàn)的“現(xiàn)代感”的發(fā)揮，所以同時(shí)也在進(jìn)行水墨的抽象形式探索，這樣可以比較單純地探討筆墨與形式的現(xiàn)代性及極簡的抽象形態(tài)的關(guān)系。這個(gè)階段的作品既探討了筆墨與構(gòu)形的獨(dú)立存在的可能，還參與了其他材料與水墨的觸碰，比如硬筆的線條與毛筆的筆墨之間帶來的軟硬提示。形式感極強(qiáng)，我很喜歡這種純粹的形而上的表達(dá)！ 1987年，我一邊做極簡的水墨抽象，一邊又開始了“肖像系列”，從扇形又跳到規(guī)整的對開方形實(shí)驗(yàn)，盡可能多地去嘗試體會水墨的可能性表達(dá)，也通過加強(qiáng)墨與色之間在畫面上的暈染沖撞、滲化、流動來凸顯水墨表現(xiàn)的特殊性以及引入抽象符號，盡可能地追求其形式張力。此時(shí)尤為偏愛灰色調(diào)的墨色，有一種能抒發(fā)特別傷感的內(nèi)省情緒，這一狀態(tài)一直延續(xù)到1992年底我從莫斯科回國。1993年，我以“隨想集”系列的表達(dá)方式，抽離“肖像系列”中的符號元素，“蝌蚪”這個(gè)暗喻性符號就是在這一時(shí)期被強(qiáng)化的，作品內(nèi)涵也由傾訴個(gè)體經(jīng)歷的不幸拓展到更為開闊的文化和精神的層面。作品的表達(dá)強(qiáng)調(diào)超驗(yàn)性，“蝌蚪”符號不僅隱喻了生命，還描述了自然與我們的精神和生理狀態(tài)之間的聯(lián)系。我盡可能多地嘗試水墨表達(dá)的豐富性以及新的延展。其實(shí)，藝術(shù)是個(gè)考驗(yàn)，是對自己能走多遠(yuǎn)的一種考驗(yàn)！ 恼Z言上看，“隨想集”中的抽象符號有利于控制水墨的隨機(jī)陛，強(qiáng)調(diào)水墨的受控性和穩(wěn)定性，以及用暗喻符號拓寬水墨『生言說的維度。但經(jīng)過這段實(shí)驗(yàn)，我逐漸感到象征符號的暗喻陛，在釋放水墨的當(dāng)代文化容量上仍有局限，限制了水墨表現(xiàn)的某種原本狀態(tài)和動力能量的自由，也使水墨實(shí)驗(yàn)有可能偏離純粹性，這也是我放棄暗喻符號而又回到抽象陛水墨實(shí)驗(yàn)的原因。在“墨象筆記”中我開始重新強(qiáng)調(diào)水墨表現(xiàn)的自在狀態(tài)，希望解決水墨性話語的國際化和本土化雙向的推進(jìn)。目前我在做的“靈光”系列以更為單純的“光”、“殘圓”和“破方”的圖式，追求一種更為純粹的形式，還是延續(xù)我一直以來的那種潛在的宗教式的心里關(guān)懷。不是我信教，這是一種精神性的感覺，或是一種精神性的信仰。我想創(chuàng)造出打動人心的作品！办`光”其實(shí)有一種悲劇力量。這個(gè)方向讓我的目標(biāo)更為直接、明確和具有文化和精神上的針對性！ ↑S專：能簡單談?wù)勀愕膭?chuàng)造過程中的一些獨(dú)特的工作方式嗎？張羽：材料上我繼續(xù)使用傳統(tǒng)媒材，保持水墨的單純性、純粹性，宣紙和水墨，工具還是毛筆，而在新技術(shù)上我使用了噴槍。這是我在表現(xiàn)水墨內(nèi)涵上、形式上、需要的，我的創(chuàng)作過程一般包括三個(gè)階段：1.以寫畫開始，幾乎只蘸水不蘸墨，從圖示入手，強(qiáng)調(diào)筆勢與圖式的關(guān)系，注意紙的肌理反應(yīng)，逐漸注入淡墨，控制墨色的暈染變化和紙的肌理變化與圖式的關(guān)系！
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