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結廬清話 版權信息
- ISBN：9787543498464
- 條形碼：9787543498464 ; 978-7-5434-9846-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
結廬清話 內容簡介
虛白齋所藏丁云鵬《山居清話》雖為小品扇面，然而含大干氣象于尺幅精微，為我所鐘情。尤為羨慕畫中人物可以居游于深山，問道山川，超脫煩惱，達到天人合一的境界，這對我來說更是一個遙不可及的夢想。然而雖然畫中情境無法企及，在這紛繁的城市中，一間小屋、一盞孤燈、三尺方臺就成了我讀書、研究的凈土。“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。”陶淵明句雖簡樸，正是我心意，因此將文集取名為《結廬清話》。
結廬清話 目錄
自家造稿琢璞成玉——齊白石的畫稿
齊白石繪畫四則
颯爽英姿與蓬窗滿月——任熊繪畫中的兩種意境
江山為助筆縱橫——溥心畬生平、畫藝源流、藝術思想考略
攬香挹翠——汪慎生的花鳥畫
陸儼少的藝術源流
宋家筆法下的壯美山河——宋文治的山水畫
再讀京派畫家吳鏡汀
吳鏡汀與20世紀北京畫壇
圖中趣味記兒時——中國傳統藝術中兒童題材的作品
異曲同工——于非闇、陳之佛的藝術特點
張光宇的漫畫藝術
藝術與合作——北京畫院的合作畫收藏
1880年～1980年的柏林藝術——柏林市立美術館的館藏展
防彈墻背后的當代藝術——波洛斯夫婦的私人美術館
博物館身份的意義與構建
藝術博物館社會功能的重新發現與藝術博物館會員制度
齊白石與吳昌碩
從匠人到現代民族藝術家：齊白石的藝術身份以及對中國現代藝術的討論
捷克布拉格國立藝術館的齊白石繪畫收藏
齊白石繪畫四則
颯爽英姿與蓬窗滿月——任熊繪畫中的兩種意境
江山為助筆縱橫——溥心畬生平、畫藝源流、藝術思想考略
攬香挹翠——汪慎生的花鳥畫
陸儼少的藝術源流
宋家筆法下的壯美山河——宋文治的山水畫
再讀京派畫家吳鏡汀
吳鏡汀與20世紀北京畫壇
圖中趣味記兒時——中國傳統藝術中兒童題材的作品
異曲同工——于非闇、陳之佛的藝術特點
張光宇的漫畫藝術
藝術與合作——北京畫院的合作畫收藏
1880年～1980年的柏林藝術——柏林市立美術館的館藏展
防彈墻背后的當代藝術——波洛斯夫婦的私人美術館
博物館身份的意義與構建
藝術博物館社會功能的重新發現與藝術博物館會員制度
齊白石與吳昌碩
從匠人到現代民族藝術家：齊白石的藝術身份以及對中國現代藝術的討論
捷克布拉格國立藝術館的齊白石繪畫收藏
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結廬清話 節選
在溥心畬的一生中，他經歷過繁花似錦的歲月，也遭遇過顛沛流離的生活，他與世無爭，待人坦誠，身處亂世，卻沒有自怨自艾，也沒有投機政治，而是潔身自好，品質高潔。他經歷人生起落，也如名士周游四方，加之深厚的國學素養，這一切升華了他的藝術，成就了他的畫名。 “愛畫入骨髓”——溥心畬的繪畫成就 溥心畬繪畫題材涉獵廣泛，山水、人物、花鳥、馬匹等皆有精品，他繪畫的風格來源也是多元的，主要受到其個人收藏、個人興趣愛好和當時畫壇風尚的影響。總的說來，溥心畬的繪畫有古意且充滿了文人氣息。 在研究溥心畬山水畫藝術特色方面應當注意到南京市博物館藏的《山水四條屏》，這件作品創作于1932年，屬于中期偏早期的作品，也是今天能夠看到的比較早的溥心畬的作品。這件作品鮮明地體現了溥氏山水畫的兩個特點：南宋山水風格和明代中葉唐寅、文徵明的風格，而且從這件作品可以推測溥心畬山水畫是從這兩種風格同時人手的，并無明顯的先后之分。學界對于溥心畬師法南宋馬夏傳統取得了比較一致的意見，而對于其山水中的明代唐寅（1470～1524）、文徵明（1470～1559）的風格論述無多。 在《山水四條屏》中有一件《松下高士圖》，明顯是宋代風格，其中著色暈染和皴法都有馬遠、夏圭的風范，而且溥心畬還在題跋中寫出了“馬遠”“北宋江村”等語。當然，雖然畫者言為北宋，實際上馬遠是南宋畫家，而相對于北宋的大山大水，這件靈秀的山水更似南宋畫風。 清朝末年“四王”等文人畫的影響比較廣泛，而相較之下宋代院體風格由于被人們視為匠體，非文人畫，因而并不十分受歡迎。溥心畬飽讀詩書，從他的教育背景看可謂是清末文人，然而他卻選擇了宋代院體畫風，仿佛是一種自輕自賤的態度，此為時人所不解。分析起來溥氏選擇宋代院體作為自己的風格，可能有兩個原因：其一，溥心畬家中所藏繪畫珍品豐富，溥心畬可以看到宋代院體繪畫中的精品。其家中藏有一幅宋代的山水畫，溥心畬反復琢磨其中韻味，認識到宋代院體山水的價值。在普通的百姓中，宋代神品在清末非常少見，人們對于這種畫風缺少認識。其二，溥心畬畢竟是皇室身份，雖然謙和的溥心畬并不夸耀于此，但是相信在其心目中一定還是有著這樣的歸屬。宋代院體繪畫是中國宮廷繪畫的高峰，因此為溥心畬所心儀。*終溥心畬將宋代院體的精妙與自身學識相融，成為自己的風格，也是一種對于宋代院體的繼承與發展。 ……
結廬清話 作者簡介
周蓉，2007年畢業于中央美術學院美術史系，獲美術史學士學位；2010年畢業于中央美術學院藝術管理學系，獲藝術博物館學碩士學位；2010年至今工作于北京畫院。 長期從事藝術史的研究與寫作，研究視野主要是中國20世紀的藝術領域，亦涉及海外近現代藝術的發展與研究、藝術博物館學研究等。曾發表文章、論文十萬余字。
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