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包郵 歷史蛻變-20世紀(jì)五六十年代廣東中國人物畫研究
作者：陳其和,朱宏基
開本：
32開
頁數(shù)：
219
讀者評(píng)分：4分1條評(píng)論
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歷史蛻變-20世紀(jì)五六十年代廣東中國人物畫研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787811352764
- 條形碼：9787811352764 ; 978-7-81135-276-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
歷史蛻變-20世紀(jì)五六十年代廣東中國人物畫研究 本書特色
1949年之后，從中國畫生存策略的角度來看，人們探討*多的就是中國畫如何與新中國的意識(shí)形態(tài)、政治理想、文化政策相適應(yīng)，并向一個(gè)新的藝術(shù)方向轉(zhuǎn)進(jìn)的問題。這意味著新國畫不僅要有形式、技法的改良，還要與新中國的政治理想、政治主張“互通款曲”。20世紀(jì)50年代初期，關(guān)于中國畫問題的探討同時(shí)涉及人物畫、山水畫和花鳥畫等幾個(gè)領(lǐng)域，也催生出了全新的表達(dá)方式。此后，圍繞中國畫展開的爭(zhēng)論一直沒有停息，而傳統(tǒng)、創(chuàng)新之間的關(guān)系則成為*敏感的一個(gè)話題。陳其和、朱宏基編著的《歷史蛻變(20世紀(jì)五六十年代廣東中國人物畫研究)》對(duì)廣東中國畫繪畫史進(jìn)行了深入研究。
歷史蛻變-20世紀(jì)五六十年代廣東中國人物畫研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《20世紀(jì)中葉廣東中國畫研究書系：歷史蛻變·20世紀(jì)五六十年代廣東中國人物畫研究》對(duì)廣東中國畫繪畫史進(jìn)行了深入研究。 1949年之后，從中國畫生存策略的角度來看，人們探討*多的就是中國畫如何與新中國的意識(shí)形態(tài)、政治理想、文化政策相適應(yīng)，并向一個(gè)新的藝術(shù)方向轉(zhuǎn)進(jìn)的問題。這意味著新國畫不僅要有形式、技法的改良，還要與新中國的政治理想、政治主張“互通款曲”。20世紀(jì)50年代初期，關(guān)于中國畫問題的探討同時(shí)涉及人物畫、山水畫和花鳥畫等幾個(gè)領(lǐng)域，也催生出了全新的表達(dá)方式。此后，圍繞中國畫展開的爭(zhēng)論一直沒有停息，而傳統(tǒng)、創(chuàng)新之間的關(guān)系則成為*敏感的一個(gè)話題。
歷史蛻變-20世紀(jì)五六十年代廣東中國人物畫研究 目錄
序言
**章 影響廣東中國人物畫變革的幾條線索
一、留學(xué)風(fēng)潮的興起及去向
二、“嶺南畫派”與日本藝術(shù)的因緣辨識(shí)
三、“新國畫運(yùn)動(dòng)”推波助瀾
第二章 新中國成立十七年廣東中國人物畫的走向
一、新中國美術(shù)的左翼生態(tài)
二、“毛澤東思想”的光輝照耀
三、“十七年”履跡
第三章 美協(xié)主導(dǎo)下“十七年”的廣東中國人物畫——根據(jù)
《廣東省美協(xié)1956—2006文獻(xiàn)集》整理研究
一、美協(xié)體制下廣東中國人物畫的題材選擇
二、美協(xié)的態(tài)度及作為
三、美協(xié)組織的寫生活動(dòng)
四、活躍的展覽
第四章 新時(shí)代“院畫”——廣東畫院旗下的人物畫家群像
一、畫院的前世今生
二、職責(zé)與任務(wù)
三、畫家群落
第五章 “嶺南畫派”人物畫探究
一、高劍父的人物畫變革l
二、方人定的人物畫變法
三、新中國成立后關(guān)山月的人物畫
四、關(guān)山月的中國人物畫教學(xué)
五、黎雄才人物寫生
第六章 新時(shí)代的一個(gè)剪影——楊之光早期的人物畫
一、師承因緣及其影響
二、解讀成名作——《一輩子**回》
三、廣求變法的探索之路
第七章 “寫生”探微——以20世紀(jì)中葉學(xué)院派人物寫生為中心
一、“橡皮擦”之爭(zhēng)
二、國畫姓“國”？
三、追本溯源
第八章 “建設(shè)主題”下的廣東中國人物畫建設(shè)
一、“建設(shè)主題”的云興霞蔚
二、主題創(chuàng)作中的人物畫性格
三、速寫探微
四、從速寫到創(chuàng)作
附錄
附錄1 1949—1966年廣東美術(shù)史事件年表
附錄2 嶺南畫派1949—1966年活動(dòng)年表
附錄3 廣東省美協(xié)大事年表（1949—1966年）
附錄4 日本近現(xiàn)代著名畫家表及其代表作
附錄5 方人定藝術(shù)年表
附錄6 楊之光藝術(shù)年表
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