掃一掃
關注中圖網
官方微博
¥19.7(3.6折)?
預估到手價是按參與促銷活動、以最優惠的購買方案計算出的價格（不含優惠券部分），僅供參考，未必等同于實際到手價。
促銷活動:
本類五星書更多>
-
>
百年孤獨(2025版)
-
>
易中天“品讀中國”系列(珍藏版全四冊)
-
>
心歸何處
-
>
(精裝)羅馬三巨頭
-
>
野菊花
-
>
梁啟超家書
-
>
我的父親母親:民國大家筆下的父母
場面調度:影像的運動(八品-九品) 版權信息
- ISBN：9787550251380
- 條形碼：9787550251380 ; 978-7-5502-5138-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
場面調度:影像的運動(八品-九品) 內容簡介
本書以圖文并茂的方式對導演技藝的核心——場面調度進行了詳細介紹，從基本的片場調度方式到新式的慣用調度手法，從狹窄的受限空間到開闊空間、多人物的場景，都可以在書中的調度案例中得到具有可操作性的實質建議。作者還采訪了好萊塢業內重要的電影人，提供他們的拍攝調度經驗，對初入行的導演或已有一定資歷的創作者都有很大的幫助。新版本中增加了“劇本拆析”范例和數字化的電影設計技術的介紹。
場面調度:影像的運動(八品-九品)場面調度:影像的運動(八品-九品) 前言
本書的出發點是成為一本電影人實際操作的參考手冊。它是“一部涵蓋了各種戲劇性場景和不同攝影風格的場面調度‘兵法大全’，對各個層次的導演都是唾手可得的經驗財富”。
當然，“紙上談兵”真的是一件美差，我有太多的機會暢想攝影機的運動和復雜的長鏡頭，也自然不用為拍攝超時或飯點將至而傷腦筋，因為在我為假想的電影繪制故事板時，拍攝預算是取之不盡，用之不竭的。在這樣一個虛構的幾近完美的拍攝現場中，陽光剛剛好透過云層投射下來，劇組人員從不抱怨午飯。即使在日落西山之時，如果需要的話，大家也會為了拍攝電影而堅持下去。
然而就在若干“兵法”即將出爐時，我意識到自己漏掉了什么。這些調度方案被我想象得過分簡單了！或許我應該增加一些關于設備故障、布光時間過于漫長的實際情況，噢，對了，千萬不要忘了工作人員正在40余度的高溫中進行拍攝……
當各種現實狀況逐漸溜進我設計的調度圖例中，我的身份定位不由轉變成了制片主任。結果，山窮水盡，柳暗花明。我開始去辨別每個調度方案中是否有潛藏的困難，所有備用鏡頭是否都是必要的。我開始意識到制片主任將“有限的預算投入到無限的滿足導演需求中去”可真的不是什么美差。
于是，我改變了本書的主旨：它不再是一本場面調度的參考手冊，而是一本告訴電影人如何在這個行業生存下去的指南。在終的版本里，構思調度方案的首要依據仍然集中于它們的美學價值，不過現在還加入了對可操作性的考量，以幫助導演能夠更好的培養出一種在任何特定情況下判斷什么是方案的意識。
我希望這還是一本合情合理的書。這個“度”在于為追求場面調度而耗費的實際拍攝時間和藝術家的創作精力是很有限的，導演不應在片場過度苛求自己和同伴。無論一個導演是多么“眼高”或是藝術境界超凡，在現場，你的藝術追求能否被合作者們實現才是重要的。
如果本書中的每一例都是按部就班的公式化拍攝方案，我們也就無需有上面的擔憂了。但它們不是，這本書可不是寫給按圖索驥者，而是甘冒風險者的。書中的調度案例有一些技術上很簡單，有一些要求反復的走位，而引發這些設想的前提是創作者心中一股按捺不住的沖動——程度地探索鏡頭中的戲劇潛力。
在片場的每日每夜，導演不住地問自己：“我能不能調度得更好？”而制片主任不停地問導演：“你能不能趕緊拍完？”任何一部電影的成功很大程度上都得取決于如何解決上述問題。歸根結底，好的辦法還是得靠導演去找尋。要憑借不斷累積的經驗，才能掌握如何在每天的拍攝進程中找到想要的攝影機位，而這些經驗終將對導演在創作上的成功起到很大影響。
新版本說明
本書寫于1991年，從技術的發展上看已經距今非常遙遠了。在過去的十幾年中，電腦，或者更確切地說，臺式電腦改變了電影的制作方式和電影人的工作方式。然而，本書的寫作意圖，書中所呈現的場面調度方案和它們產生的實際影響在這十幾年中并未因技術的發展而改變。為了彌補技術方面的需要，本書增補了數字技術一章，介紹如何使用數字化的電影技術完成場景視覺化和場面調度設計。
除了強調技術層面的新章節外，本書還增加了“劇本拆析”一章，它與技術無關，卻是故事講述和人物發展的關鍵一環。盡管“數字化的電影設計”一章指向未來，使用這些新技術的前提卻深深扎根于一些永不過時的基本概念。世紀之交以來，如何平衡科學和藝術一直是電影制作中不可回避的問題，并將繼續成為衡量導演才華的標準。
致 謝
在本書的寫作過程中，許多資深影人無私地分享了他們的理念和深刻見解。他們獨具個性的風采在訪談錄中一一展現，但這些短短的訪談只能揭示他們經驗寶藏的冰山一角。約翰·塞爾斯、哈羅德·米切爾森、拉爾夫·辛格爾頓、達斯汀·史密斯、艾倫·達維奧、美國電影攝影師協會和美國電影學院的艾米麗·拉斯金，在此我衷心地感謝你們。
感謝Virtus公司的朋友們，你們發明了VirtusWalkThrough，這個神奇的畫圖工具幫助我完成了本書中圖示的部分。要是沒有它，我將無法辦到。在此特別感激Virtus公司的艾倫·斯科特為我提供的技術支持。
后，我還要感謝攝影師凱文·隆巴德 ，感謝您在攝影機運動、設備和其他攝影調度方面的真知灼見。
場面調度:影像的運動(八品-九品) 目錄
致中國讀者
序 言
引 言
使用指導
部分 場面調度的流程
章 場面調度：導演
1.1視 點
1.2戲劇性重點
1.3動作的戲劇性范圍
1.4主鏡頭和長鏡頭
1.5多機位拍攝和備用鏡頭
訪談錄：約翰·塞爾斯
第二章 場面調度：制片主任
訪談錄：拉爾夫·辛格爾頓
第二部分 場面調度：工作室
第三章 基礎編排
3.1場景空間
3.2區域調度和逐個角色調度
3.3調度演員和攝影機
強調被攝主體
強調一組被攝主體中的一個
將觀眾的注意力從一個被攝主體轉向另一個
起連接或引導作用的調度方法
3.4反向運動
3.5反推鏡頭
3.6實景與攝影棚調度
訪談錄：艾倫·達維奧
第四章 受限空間中的場面調度
4.1汽車、巴士和飛機
4.2拍攝車內場景的配套設備
案例一：車內場景
預估拍攝時間表
技術因素
案例二：車內場景
預估拍攝時間表
技術因素
案例三：巴士內景
技術因素
備用鏡頭
案例四
預估拍攝時間表
備用鏡頭
技術因素
案例五
預估拍攝時間表
技術因素
訪談錄：達斯汀·史密斯
第五章 受限空間中的高級場面調度
案例六
預估拍攝時間表
備用鏡頭
技術因素
案例七
預估拍攝時間表
案例八
技術因素
預估拍攝時間表
案例九
喚起共鳴感的調度方式
技術因素
拍攝時間表和備用鏡頭
訪談錄：哈羅德·米切爾森
第六章 開闊空間中的場面調度
案例十
拍攝風格
個案研究
案例十一
技術因素
備用鏡頭
訪談錄：林范
第七章 多人物場景的場面調度
7.1表演區域
案例十二
技術因素
第三部分 場面調度：開拍之前
第八章 視覺化的劇本拆析
8.1使劇本視覺化
8.2頭腦風暴
《波士頓》
劇本拆析：遍
劇本拆析：第二遍
劇本拆析：第三遍
視覺化方案
預估備選鏡頭
終的技術性劇本拆析
第九章 數字化的電影設計
9.1數字化的電影設計
9.2開始工作
9.3數字化的故事板
9.4動態故事板
9.5照片故事板
9.6完全3D可視化效果
9.7數字場景師的勞務市場
9.8預制模型
9.9景觀生成
9.10 簡潔與風格
9.11 表 演
9.12 制訂計劃和精確的可視化
9.13 矯枉不過正
可視化軟件
3D軟件
景觀生成軟件
圖像編輯軟件
剪輯與合成軟件
3D 互動故事板案例資源
如何使用互動故事板
重要詞匯
出版后記
序 言
引 言
使用指導
部分 場面調度的流程
章 場面調度：導演
1.1視 點
1.2戲劇性重點
1.3動作的戲劇性范圍
1.4主鏡頭和長鏡頭
1.5多機位拍攝和備用鏡頭
訪談錄：約翰·塞爾斯
第二章 場面調度：制片主任
訪談錄：拉爾夫·辛格爾頓
第二部分 場面調度：工作室
第三章 基礎編排
3.1場景空間
3.2區域調度和逐個角色調度
3.3調度演員和攝影機
強調被攝主體
強調一組被攝主體中的一個
將觀眾的注意力從一個被攝主體轉向另一個
起連接或引導作用的調度方法
3.4反向運動
3.5反推鏡頭
3.6實景與攝影棚調度
訪談錄：艾倫·達維奧
第四章 受限空間中的場面調度
4.1汽車、巴士和飛機
4.2拍攝車內場景的配套設備
案例一：車內場景
預估拍攝時間表
技術因素
案例二：車內場景
預估拍攝時間表
技術因素
案例三：巴士內景
技術因素
備用鏡頭
案例四
預估拍攝時間表
備用鏡頭
技術因素
案例五
預估拍攝時間表
技術因素
訪談錄：達斯汀·史密斯
第五章 受限空間中的高級場面調度
案例六
預估拍攝時間表
備用鏡頭
技術因素
案例七
預估拍攝時間表
案例八
技術因素
預估拍攝時間表
案例九
喚起共鳴感的調度方式
技術因素
拍攝時間表和備用鏡頭
訪談錄：哈羅德·米切爾森
第六章 開闊空間中的場面調度
案例十
拍攝風格
個案研究
案例十一
技術因素
備用鏡頭
訪談錄：林范
第七章 多人物場景的場面調度
7.1表演區域
案例十二
技術因素
第三部分 場面調度：開拍之前
第八章 視覺化的劇本拆析
8.1使劇本視覺化
8.2頭腦風暴
《波士頓》
劇本拆析：遍
劇本拆析：第二遍
劇本拆析：第三遍
視覺化方案
預估備選鏡頭
終的技術性劇本拆析
第九章 數字化的電影設計
9.1數字化的電影設計
9.2開始工作
9.3數字化的故事板
9.4動態故事板
9.5照片故事板
9.6完全3D可視化效果
9.7數字場景師的勞務市場
9.8預制模型
9.9景觀生成
9.10 簡潔與風格
9.11 表 演
9.12 制訂計劃和精確的可視化
9.13 矯枉不過正
可視化軟件
3D軟件
景觀生成軟件
圖像編輯軟件
剪輯與合成軟件
3D 互動故事板案例資源
如何使用互動故事板
重要詞匯
出版后記
展開全部
場面調度:影像的運動(八品-九品) 相關資料
★全球暢銷書《電影鏡頭設計》作者第二部力作。《場面調度：影像的運動》（插圖修訂第2版）不是一本供讀者按圖索驥的“公式化拍攝方案”，作者給甘冒風險的導演們提供了充分探索場面調度潛能的無限可能。
★圖文并茂，案例豐富，提供各種不同場景空間中從基礎到高級的調度范例。《場面調度：影像的運動》（插圖修訂第2版）中有幾百幅作者繪制的機位調度圖示、鏡頭畫面效果圖示，手把手指導如何安排機位與演員走位。
★本書是一部涵蓋了各種戲劇性場景和不同攝影風格的場面調度“兵法大全”。《場面調度：影像的運動》（插圖修訂第2版）中介紹的各種調度案例囊括了狹窄受限空間、開闊空間與人物眾多的聚會場景。這些案例不僅緊密圍繞人物的行為動機和故事的戲劇性要素，還具有實實在在的可操作性，充分考慮了現場拍攝中可能出現的各種狀況，從而幫助導演，尤其是初入門的新手們，更好地培養出一種在任何情況下判斷什么是**方案的意識。
★書中附有好萊塢業內重要導演、攝影師、美術設計師、道具師的深入訪談，平衡了本書的可操作性和實用性。訪談部分的資深電影人，參與過的作品有《出租車司機》《對話》《外星人E.T.》《太陽帝國》《紫色》《群鳥》《畢業生》《至尊神探》等等。
★新版本中特別增加“劇本拆析”與“數字化的電影設計”兩章。《場面調度：影像的運動》（插圖修訂第2版）中以具體劇本為例示范一整套完整的設計思路，并介紹了**的電影設計軟件與技術
這不是一部只供閱讀的書籍，它需要隨之練習，隨之調研，隨之思考。
——謝飛，北京電影學院教授
導演作品《本命年》《香魂女》前后獲得柏林國際電影節銀熊獎、金熊獎
本書給導演*為巧妙和核心的工作——調度演員和攝影機，提供了可貴的建議與幫助。我極為推薦。
——朱迪斯韋斯頓（JudithWeston），暢銷書《指導演員》、《電影導演的直覺》作者
書中的例圖給電影拍攝工作以及真實場景狀況提供了傳說中的調度指南，極大地豐富了這本用筆寫就的參考說明手冊，使書中展現的各種調度方案能夠從紙上談兵進入到實際操作之中。
——Anezka Sebek，新學院大學帕森斯設計學院動畫與廣播設計專業教授
要領會拍電影的微妙之處與電影攝影工作遭遇的挑戰有以下值得推薦的方法：重復看大量的影片；去讀好的電影學校；閱讀史蒂文·卡茨的《電影鏡頭設計》與《場面調度：影像的運動》。在這本書的訪談錄中，艾倫·達維奧、拉爾夫·辛格爾頓、約翰·塞爾斯這些出色的電影人以他們深刻的見解平衡了本書的可操作性和實用性。無論是對抱有雄心壯志的年輕人，還是已經有一定造詣的創作者，這都是一本極為可靠的工作手冊。
——John McIntosh，紐約大學視覺藝術學院計算機藝術美學專業教授
作為少數謹慎的大部頭著作之一，本書得體地避開了市場炒作的流俗之作，在堅實的技藝與方法論基礎上標繪了場面調度的“航線”。
——Scott Billups，電影制作者，《數字化的電影制作》作者
電影初學者們可能馬上就能學會并對類似“場面調度”的術語展開討論，然而卻對這些詞匯沒有具體概念。在這本書中，卡茨給讀者指出了*實際的要點，他非常成功地拆解了導演在片場編排調度演員與攝影機的這項令人膽怯的工作任務。重要導演、制片主任等等電影人的訪談給本書增添了關鍵的教學范例。
——Dan Ochinva，Millimeter雜志
只有那么幾位作者或幾本書能夠抵達“”的地位，史蒂文·卡茨的作品就是其中之一。對任何一位有追求的導演而言這本書都是一部卓越的教程，內容清晰明了，具有可操作性，充滿了智慧。要理解并運用電影的場面調度技巧，本書是必不可少的參考指南。
——Sam Grogg，美國電影藝術學院前院長
場面調度:影像的運動(八品-九品) 作者簡介
著者簡介
史蒂文·卡茨（Steven D. Katz）作為一名作家、導演及制片人，在傳統電影拍攝和動畫制作領域有著三十余年的工作經驗，他是紐約*的三維角色動畫和特效公司Curious Digital的創建人，也是業內公認的數碼電影電視特效先驅。他的諸多作品出現在廣播、有線電視網和各大國際電影節上。目前擔任幸星數字娛樂科技（北京）有限公司的執行制片人，為國際化的觀眾制作電影。
譯者簡介
陳 陽，中國電影藝術研究中心2010級電影學研究生，新東方科技教育集團培訓師。
書友推薦
- >
煙與鏡
- >
李白與唐代文化
- >
莉莉和章魚
- >
詩經-先民的歌唱
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
我與地壇
- >
姑媽的寶刀
本類暢銷
