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中國美術(shù)8000年
美術(shù)館指南:基于設(shè)計(jì)的角度 版權(quán)信息
- ISBN：9787108067937
- 條形碼：9787108067937 ; 978-7-108-06793-7
- 裝幀：軟精裝
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
美術(shù)館指南:基于設(shè)計(jì)的角度 內(nèi)容簡介
從城市語境、藝術(shù)承載、建筑設(shè)計(jì)和建筑技術(shù)四個(gè)層面，本書詳盡討論了當(dāng)代美術(shù)館設(shè)計(jì)相關(guān)的方方面面，以期將“世界的”和“中國的”美術(shù)館建設(shè)實(shí)踐緊密結(jié)合起來。前有中國美術(shù)館原館長范迪安、原副館長謝小凡作序，后有附錄和索引。
2011年中國美術(shù)館原館長范迪安主持籌建新館，新館國際競賽的招標(biāo)文件——中國美術(shù)館新館設(shè)計(jì)任務(wù)書，廣泛征求了世界著名建筑師的意見并屢獲好評。本書是在此基礎(chǔ)上重新思考的結(jié)果。全書結(jié)構(gòu)清晰，條目詳實(shí)，中英對照，圖文并茂，設(shè)計(jì)考究，制作精良。為更好地體現(xiàn)視覺效果，本書采用5色印刷。對于那些想要在中國策劃、建造和運(yùn)營使用美術(shù)館的人來說，本書是一本不可多得的基礎(chǔ)讀物，也可稱得上是一本的參考書。
兼具思想性、資料性和工具性，本書要言不煩，獨(dú)創(chuàng)了一種針對“文化建筑”設(shè)計(jì)的簡明指南體例。在背景部分，中國城市的現(xiàn)代化為美術(shù)館設(shè)計(jì)提供了基本的語境，中國展覽空間與世界美術(shù)館的扼要對比，構(gòu)成了一部美術(shù)館小史，涵蓋從樸茂的古典展示空間到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)催生的創(chuàng)新型美術(shù)館等諸多案例。從“什么是美術(shù)館”的大問題，本書逐漸過渡到美術(shù)館與城市之間的關(guān)系，展開對美術(shù)館建筑形象的具體討論，其中既有“看”的議題，又兼顧到如何“行動(dòng)”，并涉及美術(shù)館諸如使用和管理等實(shí)際問題。
從城市語境、藝術(shù)承載、建筑設(shè)計(jì)和建筑技術(shù)四個(gè)層面，本書詳盡討論了當(dāng)代美術(shù)館設(shè)計(jì)相關(guān)的方方面面，以期將“世界的”和“中國的”美術(shù)館建設(shè)實(shí)踐緊密結(jié)合起來。前有中國美術(shù)館原館長范迪安、原副館長謝小凡作序，后有附錄和索引。
2011年中國美術(shù)館原館長范迪安主持籌建新館，新館國際競賽的招標(biāo)文件——中國美術(shù)館新館設(shè)計(jì)任務(wù)書，廣泛征求了世界著名建筑師的意見并屢獲好評。本書是在此基礎(chǔ)上重新思考的結(jié)果。全書結(jié)構(gòu)清晰，條目詳實(shí)，中英對照，圖文并茂，設(shè)計(jì)考究，制作精良。為更好地體現(xiàn)視覺效果，本書采用5色印刷。對于那些想要在中國策劃、建造和運(yùn)營使用美術(shù)館的人來說，本書是一本不可多得的基礎(chǔ)讀物，也可稱得上是一本的參考書。
兼具思想性、資料性和工具性，本書要言不煩，獨(dú)創(chuàng)了一種針對“文化建筑”設(shè)計(jì)的簡明指南體例。在背景部分，中國城市的現(xiàn)代化為美術(shù)館設(shè)計(jì)提供了基本的語境，中國展覽空間與世界美術(shù)館的扼要對比，構(gòu)成了一部美術(shù)館小史，涵蓋從樸茂的古典展示空間到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)催生的創(chuàng)新型美術(shù)館等諸多案例。從“什么是美術(shù)館”的大問題，本書逐漸過渡到美術(shù)館與城市之間的關(guān)系，展開對美術(shù)館建筑形象的具體討論，其中既有“看”的議題，又兼顧到如何“行動(dòng)”，并涉及美術(shù)館諸如使用和管理等實(shí)際問題。
從理論到實(shí)踐，本書的后半部分以美術(shù)館建設(shè)為主題，試圖提供如何從無到有地創(chuàng)生出一座美術(shù)館的行動(dòng)指南，并在一般性規(guī)則的基礎(chǔ)上深入討論了在中國營造美術(shù)館的特別之處，即事關(guān)當(dāng)代中國“此時(shí)、此地”的話題，涵蓋了傳統(tǒng)與當(dāng)代、本土化與他者參照等問題，這是西方藝術(shù)理論和通用設(shè)計(jì)模板所無法概括的。
國內(nèi)外著名建筑師、文化學(xué)者和美術(shù)館人，為本書所持的觀點(diǎn)做了生動(dòng)的闡釋和有益的補(bǔ)充。
美術(shù)館指南:基于設(shè)計(jì)的角度 目錄
前言一 范迪安 012
前言二 謝小凡
方法論 024
“此時(shí)此地”的美術(shù)館批 026 什么是美術(shù)館 052 城市中的美術(shù)館 100 建筑形象的問題 126 看的議題 166 行動(dòng)的議題 196 管理的議題 ＋ 功能程序推導(dǎo) 216 可建造的美術(shù)館 256 不同的視角 270 行動(dòng)指南 280結(jié) 語 311
附 錄 317
展開全部
美術(shù)館指南:基于設(shè)計(jì)的角度 節(jié)選
文摘之一
序言一/中央美術(shù)學(xué)院院長 中國美術(shù)館原館長 范迪安
我于2006—2015年擔(dān)任中國美術(shù)館館長，期間，國家美術(shù)館新建項(xiàng)目得到政府支持立項(xiàng)，我們著手招標(biāo)設(shè)計(jì)，在這個(gè)過程中，我也得以了解和投入美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)的過程。我任職的近十年也可以說是中國的“美術(shù)館的時(shí)代”，以“井噴”方式涌現(xiàn)的各種各樣的新美術(shù)館，既有各級政府作為公共文化建設(shè)項(xiàng)目推動(dòng)的重點(diǎn)工程，也有私人和企業(yè)投入建設(shè)的特色空間，甚至還有一些難以用傳統(tǒng)藝術(shù)史觀念概括的“另類”美術(shù)館。美術(shù)館建設(shè)的實(shí)踐迫切需要比照國際的經(jīng)驗(yàn)，也需要批判性思想的注入，對于現(xiàn)狀的反思和總結(jié)，以及適時(shí)跟進(jìn)的專業(yè)知識的“充電”。
我深切地認(rèn)識到一座美術(shù)館的“建設(shè)”包含至少三個(gè)不同的層面：首先，在今天，一個(gè)新穎的藝術(shù)空間需要優(yōu)異而富于創(chuàng)新的“硬件”，在這方面，空前發(fā)展的當(dāng)代建筑學(xué)提供了前所未有的可能，各種新技術(shù)、新思想的撞擊令人目不暇接；其次，這樣的“硬件”又難以脫離它的功能而獨(dú)立存在，美術(shù)館原本是種單一的展示、宣教的空間，而今它已經(jīng)成了當(dāng)代文化生活中活躍的一部分，兼有學(xué)習(xí)、娛樂、陶冶性情、社會(huì)交往的各種功能，它是一部文化生產(chǎn)的機(jī)器；后，當(dāng)代美術(shù)館的“建設(shè)”將經(jīng)歷一個(gè)從理論到實(shí)踐的漫長“實(shí)驗(yàn)期”，不像其他功能程序相對穩(wěn)定的文化建筑，美術(shù)館的“模型”并未成熟，有待當(dāng)代的藝術(shù)實(shí)踐和社會(huì)生活去檢驗(yàn)，這既是向“下”看，即在中國情境中腳踏實(shí)地，又是向“前"看，畢竟，美術(shù)館不是一類既已有之的事物，我們是在為中國藝術(shù)和中國文化的明天而建設(shè)。
經(jīng)由2010年以來的國家美術(shù)館新館項(xiàng)目，我和幾位老朋友——謝小凡副館長、唐克揚(yáng)博士結(jié)成了穩(wěn)固和富有成效的工作關(guān)系。在這一過程中，我們遍訪世界各大美術(shù)館，和國內(nèi)外秀的建筑師和藝術(shù)工作者深度切磋和磨礪。在充滿挑戰(zhàn)和收獲的合作中，團(tuán)隊(duì)為美術(shù)館建設(shè)工作積累了設(shè)計(jì)建造美術(shù)館的寶貴的工作經(jīng)驗(yàn)。他們的思想成果，今天終于成就了這一本小中見大的《美術(shù)館指南》，這并非一份官方結(jié)論的“白皮書”，而是一份有分量的田野報(bào)告，凝聚了漫長時(shí)間以來的智慧、體會(huì)和思考。我向諸位讀者誠摯地推薦這本書，希望它可以成為下一個(gè)階段有關(guān)中國美術(shù)館建設(shè)思想熱潮的起點(diǎn)。
2016年6月
文摘之二
序言二/中國國家畫院副院長 原中國美術(shù)館副館長 謝小凡
文摘之一
序言一/中央美術(shù)學(xué)院院長 中國美術(shù)館原館長 范迪安
我于2006—2015年擔(dān)任中國美術(shù)館館長，期間，國家美術(shù)館新建項(xiàng)目得到政府支持立項(xiàng)，我們著手招標(biāo)設(shè)計(jì)，在這個(gè)過程中，我也得以了解和投入美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)的過程。我任職的近十年也可以說是中國的“美術(shù)館的時(shí)代”，以“井噴”方式涌現(xiàn)的各種各樣的新美術(shù)館，既有各級政府作為公共文化建設(shè)項(xiàng)目推動(dòng)的重點(diǎn)工程，也有私人和企業(yè)投入建設(shè)的特色空間，甚至還有一些難以用傳統(tǒng)藝術(shù)史觀念概括的“另類”美術(shù)館。美術(shù)館建設(shè)的實(shí)踐迫切需要比照國際的經(jīng)驗(yàn)，也需要批判性思想的注入，對于現(xiàn)狀的反思和總結(jié)，以及適時(shí)跟進(jìn)的專業(yè)知識的“充電”。
我深切地認(rèn)識到一座美術(shù)館的“建設(shè)”包含至少三個(gè)不同的層面：首先，在今天，一個(gè)新穎的藝術(shù)空間需要優(yōu)異而富于創(chuàng)新的“硬件”，在這方面，空前發(fā)展的當(dāng)代建筑學(xué)提供了前所未有的可能，各種新技術(shù)、新思想的撞擊令人目不暇接；其次，這樣的“硬件”又難以脫離它的功能而獨(dú)立存在，美術(shù)館原本是種單一的展示、宣教的空間，而今它已經(jīng)成了當(dāng)代文化生活中活躍的一部分，兼有學(xué)習(xí)、娛樂、陶冶性情、社會(huì)交往的各種功能，它是一部文化生產(chǎn)的機(jī)器；后，當(dāng)代美術(shù)館的“建設(shè)”將經(jīng)歷一個(gè)從理論到實(shí)踐的漫長“實(shí)驗(yàn)期”，不像其他功能程序相對穩(wěn)定的文化建筑，美術(shù)館的“模型”并未成熟，有待當(dāng)代的藝術(shù)實(shí)踐和社會(huì)生活去檢驗(yàn)，這既是向“下”看，即在中國情境中腳踏實(shí)地，又是向“前"看，畢竟，美術(shù)館不是一類既已有之的事物，我們是在為中國藝術(shù)和中國文化的明天而建設(shè)。
經(jīng)由2010年以來的國家美術(shù)館新館項(xiàng)目，我和幾位老朋友——謝小凡副館長、唐克揚(yáng)博士結(jié)成了穩(wěn)固和富有成效的工作關(guān)系。在這一過程中，我們遍訪世界各大美術(shù)館，和國內(nèi)外秀的建筑師和藝術(shù)工作者深度切磋和磨礪。在充滿挑戰(zhàn)和收獲的合作中，團(tuán)隊(duì)為美術(shù)館建設(shè)工作積累了設(shè)計(jì)建造美術(shù)館的寶貴的工作經(jīng)驗(yàn)。他們的思想成果，今天終于成就了這一本小中見大的《美術(shù)館指南》，這并非一份官方結(jié)論的“白皮書”，而是一份有分量的田野報(bào)告，凝聚了漫長時(shí)間以來的智慧、體會(huì)和思考。我向諸位讀者誠摯地推薦這本書，希望它可以成為下一個(gè)階段有關(guān)中國美術(shù)館建設(shè)思想熱潮的起點(diǎn)。
2016年6月
文摘之二
序言二/中國國家畫院副院長 原中國美術(shù)館副館長 謝小凡
從建中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館到承擔(dān)國家美術(shù)館新館的籌建花了我十年的時(shí)間，這十年是學(xué)習(xí)的過程。所以，在208年我把前一座美術(shù)館的建設(shè)經(jīng)驗(yàn)寫成了一本書叫《展覽美術(shù)館》，它成了建館者們的一本工作手冊，二次重印，也都賣光了。這次建國家美術(shù)館首先面臨國際招標(biāo)，于是寫一本讓外國建筑師能看明白的設(shè)計(jì)任務(wù)書就成了步。翻開可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)才覺得過去的想法太簡單了，雖明白大致方向，但缺思考路徑成了我當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)問題。好在范迪安館長、朱青生教授一再向我推薦青年才俊唐克揚(yáng)，他后來成為我們解決問題的有力助手。七年前，克揚(yáng)剛從哈佛大學(xué)博士畢業(yè)回來，做了2010年威尼斯建筑雙年展中國館的策展人，有很多好的想法，帶著經(jīng)驗(yàn)和能力加入了我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)，承擔(dān)起編寫設(shè)計(jì)任務(wù)書的具體任務(wù)。設(shè)計(jì)任務(wù)書的綱要是我草擬的，初他還未加入。后來我去參加過一次高層會(huì)議。研究國家美術(shù)館新館建設(shè)之事。回來后在眾多意見中我總結(jié)出四條會(huì)議要求：一是要體現(xiàn)中國元素，在中國為中國而設(shè)計(jì)，二是具有時(shí)代特征，三是實(shí)用大方，四是做到節(jié)能環(huán)保。如何把這四條融入設(shè)計(jì)任務(wù)書中，那就全靠克揚(yáng)的本事。
朱熹講求“格物致知”，但近百年中沒能成為中國知識分子的主導(dǎo)，說大概、講模糊，玄之又玄，成了做學(xué)問的風(fēng)潮，而克揚(yáng)不屬這類，他的辦法是細(xì)分又細(xì)分，務(wù)求理性與邏輯，把“美術(shù)館”和“中國的”美術(shù)館用各種方法進(jìn)行剖析，把抽象的概念盡量變成具體的問題，從形態(tài)、色彩、空間、流線等方面闡述了我們想要的東西，從美術(shù)館的哲學(xué)、功能、管理、建造等各方面，給建筑師明確的目標(biāo)和方向，防止建筑設(shè)計(jì)不受任何約束的天馬行空，這樣，業(yè)主不知表達(dá)自己的訴求，由建筑師牽著業(yè)主的鼻子走的亂象才能有所紓解。
我們的招標(biāo)分兩階段：階段是概念性方案征集，放開讓大家去設(shè)想，這一階段沿用我寫的招標(biāo)人納。階段是在遠(yuǎn)出五名優(yōu)勝者前提下進(jìn)行邀請招標(biāo)，這一階段就使用了克揚(yáng)主編的(國家美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)任務(wù)書)。它的出臺不僅得到了各界的肯定，而且還得到了參賽選手扎哈·哈迪德的贊譽(yù)“(它)是一本美術(shù)館的教科書”。那時(shí)編寫這樣一本書要花一大筆錢，還得找外國的專業(yè)機(jī)構(gòu)幫忙，而我的膽大在于我不相信別人能代替我們業(yè)主的頭腦與責(zé)任，于是乎遵循自力更生的法則自己動(dòng)手，基于有限的資源和困難的條件，這在我們的同行看來仍屬土法上馬，實(shí)屬一件稀罕事。
編出《國家美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)任務(wù)書》花了半年時(shí)間，克揚(yáng)打主力，聘請了中央美術(shù)學(xué)院建筑系程啟明教授的研究生劉偉、劉蘭婷、付海，北京大學(xué)建筑系研究生韓德泉和中國人民大學(xué)文學(xué)院學(xué)生姜山負(fù)責(zé)專業(yè)方面的工作，我做后盾，再加上邵菁菁提供素材，楊濟(jì)瑜做幫手，基建處長李漢鵬提供了行政保障，所以能集中精力做成這件事。通過這次編寫，我們新館建設(shè)團(tuán)隊(duì)基本上就訓(xùn)練成熟而搭建起來了。由于饒權(quán)、王瑋先生對我們這本設(shè)計(jì)任務(wù)書的推介，再加上時(shí)任中國美術(shù)館館長范迪安先生的賞識，給我們增添了出版這本書的信心。我琢磨能把這本工作手冊像“哈佛案例”一樣介紹給大家,以起到推動(dòng)這個(gè)行業(yè)發(fā)展的作用。因?yàn)樵谥袊鞯亟佬g(shù)館的大氣候下,也引來了很多的征詢者,更堅(jiān)定了我們出版此書的信心。在此過程中有賴平面設(shè)計(jì)師王學(xué)軍的主持設(shè)計(jì)，Jacob Dreyer和美籍華裔青年王莉荔進(jìn)行英文翻譯和審校，使得這本書的面貌更加精致與完善。
書稿沉淀了兩年，其間我們經(jīng)歷了無數(shù)次與世界著名建筑師的交流和碰撞，也給我們提供了更多的智力支撐，豐滿了書的內(nèi)容。當(dāng)然也有對此書提出不同意見者，例如我的好友建筑師齊欣，他認(rèn)為沒有必要用這些基礎(chǔ)的問題來教育建筑師，因?yàn)槌墒斓慕ㄖ䦷煈?yīng)該熟悉了這些問題。針對這些意見，我還是謹(jǐn)慎認(rèn)為這本書其實(shí)是一本基于國家美術(shù)館建設(shè)而提出問題的行動(dòng)手冊，它不是“教”別人的書，更不可能面面俱到，但對于沒有全面思考過在中國興建美術(shù)館所涉及問題的人們而言，這本書至少是對于相關(guān)議題的梳理，一個(gè)交流的平臺——可能也會(huì)導(dǎo)致真的答案。所以我們堅(jiān)持了出版的初衷、再加上生活·讀書·新知三聯(lián)書店的鼎力支持，這就促成了這本書的終落地。
對上述我提及的那些參與編寫工作的同事，我要在此向你們表示歉意，因編寫這本書時(shí)嚴(yán)厲地批評過你們，給你們帶來的工作壓力、現(xiàn)在想來就像黃世仁一般。同時(shí)，對那些以各種方式為編寫工作出過力而沒能提到名字的同事們，我要鄭重表示深深的謝意，正是有你們的支持才有了這本書的誕生。
2014年12月26日
文摘之三
一點(diǎn)哲學(xué)/唐克揚(yáng)
美術(shù)館設(shè)計(jì)需要一本什么樣的“設(shè)計(jì)手冊”？這本書不是一般意義上的“建筑技術(shù)速查手冊”。它的首要任務(wù)是明示、分解乃至厘清美術(shù)館設(shè)計(jì)需要面對的議題——因?yàn)?我們在實(shí)踐過程中確實(shí)感受到，一個(gè)項(xiàng)目的起點(diǎn)有時(shí)甚至比它的解決之道更加重要。為什么要建美術(shù)館？美術(shù)館到底有什么用？怎樣使一座美術(shù)館的功用在當(dāng)下中國的情境里化？這些都是美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)啟動(dòng)前就要考慮的問題。
美術(shù)館設(shè)計(jì)不是一個(gè)純技術(shù)活，它的文化前提難以一概而論，但是又不得不尋求某種共識和依據(jù)。因此，這本書一方面希望盡可能地打開思路，另一方面又盡量避免太過“個(gè)性”的話題。它確立了四個(gè)由大到小的思路：城市、藝術(shù)、建筑設(shè)計(jì)和技術(shù)。這里的順序并非褒此貶彼，既然實(shí)踐領(lǐng)域中尚沒有一種可靠的理論和準(zhǔn)則，我們只好著眼“起點(diǎn)”的問題，先在讀者中普及某些重要的話題，并不奢望以一個(gè)答案達(dá)到世界一流水平。
但是本書并不是沒有自己的觀點(diǎn)，它源自于我們工作對象的特殊性：藝術(shù)。藝術(shù)是什么？和人類文化的其他門類不一樣，當(dāng)代的藝術(shù)實(shí)踐不是試圖一勞永逸地“解決”某個(gè)問題而是著重“打開”很多問題。在過去20年內(nèi)一直在持續(xù)發(fā)展，現(xiàn)代意義上的“中國藝術(shù)”其實(shí)并沒有“定案”，中國當(dāng)代的美術(shù)館設(shè)計(jì)，也得為這尚未落定的藝術(shù)實(shí)踐留下點(diǎn)面對未來的空間。如今美術(shù)館的設(shè)計(jì)多是討論外部形象和內(nèi)部風(fēng)格，建筑師就算偶有“創(chuàng)意”，也擠不出可以深談的道理。如此地準(zhǔn)備不足，我們卻迎來了美術(shù)館的“大躍進(jìn)”……建筑不理解藝術(shù)，藝術(shù)不滿意建筑，城市有時(shí)對藝術(shù)、建筑兩者都不“感冒”,更不用說很多技術(shù)的硬傷——風(fēng)險(xiǎn)和遺憾可想而知。
本書的寫作編輯正是針對這樣的語境。它不再是百科全書式甲乙丙丁、1234的流水賬，它試圖確立更合理的結(jié)構(gòu)和層級。首先我們需要考慮當(dāng)下的中國的情境，它是我們過論面對現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)；其次本書試圖簡要回顧中國的和西方的展覽空間的歷史和類型，接下來，我們抓住的是美術(shù)館中的兩個(gè)基本概念：觀看與行動(dòng)，通過藝術(shù)史的梳理我們才能建立起美術(shù)館設(shè)計(jì)的前提。按照實(shí)際項(xiàng)目發(fā)生的需求，在不過多涉及建筑師主觀個(gè)性的情況下，本書將演示如問將各種美木館的(基本的和創(chuàng)新性的)功能訴求，一步一步地具體化與結(jié)構(gòu)化，終轉(zhuǎn)化為成功建筑設(shè)計(jì)的雛形。至此，我們并不能告訴讀者他們所希望看到的美術(shù)館是什么樣子的，但是他們至少對這個(gè)話題褐示的可能性有了更深入的理解。
將多樣化的美術(shù)館需求轉(zhuǎn)化為僵化的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)是沒有必要的，也不大可能，很難說，本書羅列的事項(xiàng)和觀點(diǎn)會(huì)不會(huì)互相沖突。每個(gè)問題的提出可能基于不同的文化假設(shè)，所以不能指望本書中的觀點(diǎn)成一大封閉的“體系”；要知道美術(shù)館的服務(wù)對象千變?nèi)f化，照顧了“古典”，就有可能忽略了“摩登”。更重要的是創(chuàng)造性往往來源于“意外”,過分追求清晰和理性，美術(shù)館設(shè)計(jì)這件事兒也許就不好玩兒了。
作為一本全面覆蓋美術(shù)館設(shè)計(jì)議題的參考書，本書并不想把對具體問題的答案整合成一整套萬應(yīng)靈藥式的解決方案。對那些有志于美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)的人士，它只想建立起適合當(dāng)下實(shí)際的設(shè)計(jì)方法論，一種有益于實(shí)踐的“演習(xí)地圖”，它是一堂美術(shù)館設(shè)計(jì)入門課的“教學(xué)大綱”——希望這本書的出版能夠喚起專業(yè)人土對于本專題的注意，中國的建設(shè)大潮中涌現(xiàn)的美術(shù)館，可以為這門課提供更具體鮮活的本土案例。
美術(shù)館指南:基于設(shè)計(jì)的角度 作者簡介
唐克揚(yáng)，現(xiàn)任清華大學(xué)未來實(shí)驗(yàn)室首席研究員、教授，美術(shù)學(xué)院、建筑學(xué)院博士生導(dǎo)師，哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)博士，同時(shí)也是著名策展人、藝術(shù)批評家和建筑設(shè)計(jì)師。2010年曾出任被譽(yù)為“藝術(shù)界的奧運(yùn)會(huì)”的意大利威尼斯建筑雙年展中國館的策展人，先后在國內(nèi)外策劃了眾多建筑和藝術(shù)展覽，如《活的中國園林》（德國國家收藏館和歐羅巴利亞中國藝術(shù)節(jié)，2008—2009年），與故宮博物院、尤倫斯藝術(shù)中心、今日美術(shù)館和蘇州博物館等國內(nèi)外重要博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及多位著名當(dāng)代藝術(shù)家有過廣泛的合作。作為一名美術(shù)館博物館建筑專家，他在2010—2012期間年主持了中國美術(shù)館新館建筑的國際招標(biāo)競賽的主要技術(shù)籌備工作，并陸續(xù)擔(dān)任重要的公益和私立美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)項(xiàng)目的招標(biāo)評審、專家組成員和咨詢顧問等。在讀書·新知·生活三聯(lián)書店、商務(wù)印書館、北京大學(xué)出版社、廣西師大出版社、康奈爾大學(xué)出版社曾出版過各類著作多種，在建筑、園林、文化和藝術(shù)設(shè)計(jì)的代表性學(xué)術(shù)期刊上曾發(fā)表過多篇中英文論文。參編的《中國近代建筑史》一書，榮獲第四屆中國政府圖書出版獎(jiǎng)。
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