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失蹤的孩子(八品-九品)
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失蹤的孩子(八品-九品) 版權信息
- ISBN：9787020139927
- 條形碼：9787020139927 ; 978-7-02-013992-7
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
失蹤的孩子(八品-九品) 本書特色
“我的整個生命，只是一場為了提升社會地位的低俗斗爭。”
全球暢銷近被翻譯成40多種語言
《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》——
那不勒斯四部曲NO.4令人欲罷不能的大結局
窮盡友誼對一個人的塑造
失蹤的孩子(八品-九品) 內容簡介
《失蹤的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部，小說聚焦了莉拉和埃萊娜（“我”）的壯年和晚年，為她們持續了五十多年的友誼劃上了一個令人心碎的句號。
“我”為了愛情和寫作，離開丈夫帶著兩個女兒回到了那不勒斯，不可避免地與莉拉，還有我曾想要逃離的城區再度變得親密。“我”和莉拉甚至在同一年懷孕、生子，并經歷了恐怖殘暴的那不勒斯大地震，一切都分崩離析，一切又將被重建。
“我”在不自覺中卷入莉拉秘密的企圖——她希望利用我的名聲和寫作技巧來對抗城區陳腐而猖獗的惡勢力。但在經歷了生命恐怖的打擊之后，莉拉選擇以一種怪異夸張的方式在城區徹底將自己流放。
而“我”也將以驚人的韌性和誠實面對寫作、愛情、家庭的失敗。在經歷了多年的自我懷疑之后，“我”決定忤逆（罔顧？）莉拉的告誡，將“我”和她一生的友誼寫成一本小說，卻招來了*深的背叛……
失蹤的孩子(八品-九品) 目錄
人物表
壯 年
老 年
尾 聲
展開全部
失蹤的孩子(八品-九品) 相關資料
只有在那些糟糕的小說里，人們才會想著正確的事情，說著正確的話，事情都有前因后果，有一些可愛的人和一些可惡的人，有好人和壞人，*后有一個讓人安心的結局。——埃萊娜•費蘭特 我們所有人都做出讓步了，經過考驗、失敗和成功，這種讓步重新塑造了我們。只有莉拉，沒有任何人、任何事可以改變她。我們恨她的同時，也害怕她，會對她充滿敬意。 隨著她們逐漸接近老年，萊農（埃萊娜？）持續一生的恐懼——盡管莉拉沒有在這個世上留下任何文字，實際上她卻比自己要聰明——愈發熾烈，且銳利地指向了女性身份的核心問題：同一性、穩定性，還有養育的能力。——《紐約時報》我很快帶著孩子離開了。我很確信，假如莉拉出現，他的態度會完全不一樣。他會支支吾吾，會覺得受到了擠壓，甚至會覺得這些炫耀很滑稽。當我們走到了停車的地方——那次我是開車去羅馬的——我想起了一件之前從來都沒想到過的問題：尼諾只有跟莉拉在一起時，才差點兒毀掉了自己的前程。在伊斯基亞還有之后的一年時間里，他陷入了一場只能給他帶來災難的熱戀。在他的一生中，這是一件很不正常的事。那個時期他已經是一個很有名、很有前途的大學生。現在我很清楚，他和娜迪亞在一起，因為她是加利亞尼老師的女兒，他認為這是他進入上層社會的一把鑰匙。他的選擇和他的野心總是相符的。他和埃利奧諾拉結婚不是出于利益嗎？還有我，我為了他離開了彼得羅，我當時已經是一個取得一定成功的作家，在社會上有一定的地位，出版我的書的出版社很重要，我不是對他的事業也很有用嗎？所有那些幫助過他的太太，不是也是按照這個邏輯來的嗎？當然了，尼諾很愛女人，他尤其善于經營那些對他有用的關系。如果他僅僅憑借聰明才智，而不憑借他從小編織的權利網絡，是不能走到這一步的。但莉拉呢？她只上到小學五年級，很年輕就成了一個小老板的妻子，假如斯特凡諾發現他們的關系，會把他們倆都殺了的。為什么尼諾在當時會賭上自己的前途呢？
我讓伊瑪上車坐好，我批評了她，因為她把冰激凌滴在了特意為那次會面買的新衣服上。我發動了車子，從羅馬出發了。也許莉拉吸引尼諾的地方，就是尼諾在她身上，開始看到了以為自己也有的東西，但對比之下他發現自己并沒有。她擁有才智，但她沒有利用它為自己謀福利，而像貴婦一樣在揮霍著自己的才智，就好像對她來說，整個世界的財富都是庸俗的。莉拉的才智是免費的，這就是她讓尼諾入迷的原因。她和其他女人不一樣，因為她天生就那么桀驁不馴，不會為任何事兒彎腰。我們所有人都做出讓步了，經過考驗、失敗和成功，這種讓步重新塑造了我們。只有莉拉，沒有任何人、任何事可以改變她。不僅如此，隨著年齡的增長，她和任何人一樣變得頑固、難相處，但她的那些品質一直都原封未動，甚至更加堅固。我們恨她的同時，也害怕她，會對她充滿敬意。想想看，娜迪亞和她沒見過幾次面，就那么痛恨她，想陷害她，我覺得這一點兒也不奇怪。莉拉從她手里把尼諾搶走了，莉拉羞辱了她的革命信仰。莉拉很壞，莉拉在別人出擊之前就已經開始進攻。莉拉是一個庶民，但她拒絕救贖。總之，莉拉是一個勁敵，傷害她可以讓人得到極大的滿足感，不會像傷害帕斯卡萊，會激起別人的愧疚感，娜迪亞可能是那么想的。在那些年里，一切都變得那么猥瑣：加利亞尼老師、她位于海灣上的房子、她的幾千本書、她的畫兒、那些文雅的交談、阿爾曼多，還有娜迪亞——她當時那么秀氣，那么有教養，當我在學校外面看到她出現在尼諾身邊時，在她父母那套漂亮的房子里舉辦舞會接待我時，當她放下自己的架子完全投身于建立一個新世界時，當時她身上也有著無與倫比的東西，也有著燦爛的形象。但現在她去掉偽裝，那些高貴的理想都消散了，只剩下對于曾經濫殺的恐懼，以及嫁禍于以前的泥瓦匠，以前她覺得，帕斯卡萊是新人類的先鋒，現在她利用帕斯卡萊和其他人，把自己的責任推卸得一干二凈。
我很快帶著孩子離開了。我很確信，假如莉拉出現，他的態度會完全不一樣。他會支支吾吾，會覺得受到了擠壓，甚至會覺得這些炫耀很滑稽。當我們走到了停車的地方——那次我是開車去羅馬的——我想起了一件之前從來都沒想到過的問題：尼諾只有跟莉拉在一起時，才差點兒毀掉了自己的前程。在伊斯基亞還有之后的一年時間里，他陷入了一場只能給他帶來災難的熱戀。在他的一生中，這是一件很不正常的事。那個時期他已經是一個很有名、很有前途的大學生。現在我很清楚，他和娜迪亞在一起，因為她是加利亞尼老師的女兒，他認為這是他進入上層社會的一把鑰匙。他的選擇和他的野心總是相符的。他和埃利奧諾拉結婚不是出于利益嗎？還有我，我為了他離開了彼得羅，我當時已經是一個取得一定成功的作家，在社會上有一定的地位，出版我的書的出版社很重要，我不是對他的事業也很有用嗎？所有那些幫助過他的太太，不是也是按照這個邏輯來的嗎？當然了，尼諾很愛女人，他尤其善于經營那些對他有用的關系。如果他僅僅憑借聰明才智，而不憑借他從小編織的權利網絡，是不能走到這一步的。但莉拉呢？她只上到小學五年級，很年輕就成了一個小老板的妻子，假如斯特凡諾發現他們的關系，會把他們倆都殺了的。為什么尼諾在當時會賭上自己的前途呢？
我讓伊瑪上車坐好，我批評了她，因為她把冰激凌滴在了特意為那次會面買的新衣服上。我發動了車子，從羅馬出發了。也許莉拉吸引尼諾的地方，就是尼諾在她身上，開始看到了以為自己也有的東西，但對比之下他發現自己并沒有。她擁有才智，但她沒有利用它為自己謀福利，而像貴婦一樣在揮霍著自己的才智，就好像對她來說，整個世界的財富都是庸俗的。莉拉的才智是免費的，這就是她讓尼諾入迷的原因。她和其他女人不一樣，因為她天生就那么桀驁不馴，不會為任何事兒彎腰。我們所有人都做出讓步了，經過考驗、失敗和成功，這種讓步重新塑造了我們。只有莉拉，沒有任何人、任何事可以改變她。不僅如此，隨著年齡的增長，她和任何人一樣變得頑固、難相處，但她的那些品質一直都原封未動，甚至更加堅固。我們恨她的同時，也害怕她，會對她充滿敬意。想想看，娜迪亞和她沒見過幾次面，就那么痛恨她，想陷害她，我覺得這一點兒也不奇怪。莉拉從她手里把尼諾搶走了，莉拉羞辱了她的革命信仰。莉拉很壞，莉拉在別人出擊之前就已經開始進攻。莉拉是一個庶民，但她拒絕救贖。總之，莉拉是一個勁敵，傷害她可以讓人得到極大的滿足感，不會像傷害帕斯卡萊，會激起別人的愧疚感，娜迪亞可能是那么想的。在那些年里，一切都變得那么猥瑣：加利亞尼老師、她位于海灣上的房子、她的幾千本書、她的畫兒、那些文雅的交談、阿爾曼多，還有娜迪亞——她當時那么秀氣，那么有教養，當我在學校外面看到她出現在尼諾身邊時，在她父母那套漂亮的房子里舉辦舞會接待我時，當她放下自己的架子完全投身于建立一個新世界時，當時她身上也有著無與倫比的東西，也有著燦爛的形象。但現在她去掉偽裝，那些高貴的理想都消散了，只剩下對于曾經濫殺的恐懼，以及嫁禍于以前的泥瓦匠，以前她覺得，帕斯卡萊是新人類的先鋒，現在她利用帕斯卡萊和其他人，把自己的責任推卸得一干二凈。
我很激動。當我開著車子回那不勒斯時，我想著黛黛，我覺得她要犯一個類似于娜迪亞的錯誤，那些錯誤會讓你失去自己。那時候已經是七月底了，正好是前一天，黛黛在高中畢業考試中得了的分數，她是艾羅塔家的人，是我的女兒，以她的聰明才智，得到這樣的結果順理成章。很快她就能超過我，超過她的父親。我通過辛勤努力和幸運才得到的東西，她以后很隨意就能得到，就好像生來就有的。但她有什么樣的人生計劃？她去和里諾告白，她為了公正和團結拋棄自己的所有優勢，受到那些和我們不一樣的東西的吸引，和他一起沉淪下去，我不知道她從那個小伙子身上看到了什么過人之處。我透過后視鏡看著伊瑪，忽然問她：
“你喜歡里諾嗎？”
“我不喜歡，但黛黛喜歡。”
“你怎么知道的？”
“是艾爾莎告訴我的。”
“又是誰告訴艾爾莎的呢？”
“黛黛。”
“你為什么不喜歡里諾呢？”
“因為他很丑。”
“那你喜歡誰？”
“我爸爸。”
我在她眼里看到了一種熱情，她看到父親散發出的光芒。我想，假如尼諾和莉拉一起沉下去的話，他是不會有這種光芒的。娜迪亞現在也永遠失去了這種光芒，因為她和帕斯卡萊混在了一起。假如黛黛和里諾一直在一起的話，她也會失去這種光芒。忽然間，我充滿羞愧地明白了，為什么加利亞尼老師看到她女兒坐在帕斯卡萊的膝蓋上時，會那么厭煩，我開始理解她的感受，我也明白尼諾為什么后來會離開莉拉，為什么不呢？我也開始理解阿黛爾為什么不得不強顏歡笑，接受我和他兒子結婚。
失蹤的孩子(八品-九品) 作者簡介
埃萊娜·費蘭特，目前意大利受歡迎也神秘的作家。埃萊娜·費蘭特是一個筆名，其真實身份至今是謎。
埃萊娜·費蘭特1992年發表部長篇小說《討厭的愛》，1995年被意大利導演馬里奧·馬爾托內改編為同名電影；此后她相繼出版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部曲”。它們以史詩般的體例，描述了兩個在那不勒斯窮困社區出生的女孩持續半個世紀的友誼，尖銳又細膩探討了女性命運的復雜性和深度。
“那不勒斯四部曲”也在世界范圍內掀起了“費蘭特熱”。2015年，埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100位藝術家”。2017年3月，《我的天才女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年4月，HBO宣布將那不勒斯四部曲改編成系列電視劇。
埃萊娜·費蘭特，目前意大利受歡迎也神秘的作家。埃萊娜·費蘭特是一個筆名，其真實身份至今是謎。
埃萊娜·費蘭特1992年發表部長篇小說《討厭的愛》，1995年被意大利導演馬里奧·馬爾托內改編為同名電影；此后她相繼出版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部曲”。它們以史詩般的體例，描述了兩個在那不勒斯窮困社區出生的女孩持續半個世紀的友誼，尖銳又細膩探討了女性命運的復雜性和深度。
“那不勒斯四部曲”也在世界范圍內掀起了“費蘭特熱”。2015年，埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100位藝術家”。2017年3月，《我的天才女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年4月，HBO宣布將那不勒斯四部曲改編成系列電視劇。
譯者簡介：
陳英，意大利語言學博士，現任四川外國語大學副教授，譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》等。
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