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砂女(8-9品) 版權信息
- ISBN：9787020148813
- 條形碼：9787020148813 ; 978-7-02-014881-3
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
砂女(8-9品) 本書特色
村上春樹喜愛的日本作家
日本現代派小說人
安部公房長篇小說代表作
《砂女》精裝新版
砂女(8-9品) 內容簡介
《砂女》是讓安部公房聞名世界的一部小說，是他創作生涯的一座里程碑。自問世以來，便獲得很高評價，被翻譯成多國文字在世界上廣為流傳。
主人公，某學校教員仁木順平，利用休假日外出采集昆蟲標本，住宿砂穴民家。穴中只住有一位年輕女人。第二天“他”醒來發現，通往地面的繩梯已被人撤去，始知自己受了欺騙。這處砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年長者”控制著。雖有糧水煙茶平均按時供給，卻無行動自由。“他”幾次勸導年輕的女人放棄這種無視自我存在的、為了茍活而終日挖砂不止的活動，卻遭到女人絕念而平靜的拒絕：不可能。在與女人的肉體生活中，“他“獲得過短暫的快樂，但逃跑的心不死。然而幾次行動都慘遭失敗。后來在送已有身孕的女人去醫院時，“他”得到了通往地上的繩梯，卻已無心逃出。
《砂女》凝聚了安部公房之前創作和思考的精華，又為接下來的作品建立了一個關于都市的基本框架和空間舞臺，在這個舞臺上，各種類型的都市人不斷登場，在尋找自我和他人之間的紐帶，還有自己人生的意義。
砂女(8-9品) 相關資料
《砂女》書摘
1
八月的一天，一個男人失蹤了，下落不明。這個男人是利用假期到海邊去的，到海邊坐火車要花半天時間，此一去便音訊全無。請求尋找失蹤者的申請報告、刊登在報紙上的尋人啟事，都如同廢紙一般毫無用處。
其實，失蹤個把人也并不是什么新鮮事兒。據統計，每年上報失蹤人員的報告就會有好幾百份，而失蹤者終被找到的幾率卻出奇地少。如果是殺人案件或者事故，都會留下明顯證據；即使遭到綁架，相關人士也會獲知綁架動機。但是，那些不屬于此類原因的失蹤，其相關線索就很難掌握。我們姑且把這種失蹤稱作“純粹的逃亡”，多數的失蹤似乎都屬于這種純粹逃亡。
在沒有任何線索這一點上，這位失蹤的“他”也不例外。他的去向還是大體知曉的，不過，他去的那一帶卻沒有任何發現疑似死尸的報告送上去。而且，按照“他”的工作性質，也看不出他身上有什么秘密使他可能遭到綁架。據說，他平時也沒有什么言行暗示自己準備逃亡。
很自然，一開始，所有的人都推測他失蹤的原因很可能又是那種男女秘密關系。不過，等到男人的妻子告知人們“他”此次旅行的目的是采集昆蟲時，無論是負責調查的官員，還是他的工作同事，都多少感到有些意外。的的確確，利用殺蟲瓶、捕蟲網做掩飾踏上戀愛逃亡之旅，也未免太可笑了一點。此外，車站的人也證實，確實看到一個登山者模樣的人在S站下了車，這個人身上交叉挎著繪畫箱式的木箱和水壺，身邊沒有同行的人，孤單單一個。世人的那個推測也就站不住腳了。
《砂女》書摘
1
八月的一天，一個男人失蹤了，下落不明。這個男人是利用假期到海邊去的，到海邊坐火車要花半天時間，此一去便音訊全無。請求尋找失蹤者的申請報告、刊登在報紙上的尋人啟事，都如同廢紙一般毫無用處。
其實，失蹤個把人也并不是什么新鮮事兒。據統計，每年上報失蹤人員的報告就會有好幾百份，而失蹤者終被找到的幾率卻出奇地少。如果是殺人案件或者事故，都會留下明顯證據；即使遭到綁架，相關人士也會獲知綁架動機。但是，那些不屬于此類原因的失蹤，其相關線索就很難掌握。我們姑且把這種失蹤稱作“純粹的逃亡”，多數的失蹤似乎都屬于這種純粹逃亡。
在沒有任何線索這一點上，這位失蹤的“他”也不例外。他的去向還是大體知曉的，不過，他去的那一帶卻沒有任何發現疑似死尸的報告送上去。而且，按照“他”的工作性質，也看不出他身上有什么秘密使他可能遭到綁架。據說，他平時也沒有什么言行暗示自己準備逃亡。
很自然，一開始，所有的人都推測他失蹤的原因很可能又是那種男女秘密關系。不過，等到男人的妻子告知人們“他”此次旅行的目的是采集昆蟲時，無論是負責調查的官員，還是他的工作同事，都多少感到有些意外。的的確確，利用殺蟲瓶、捕蟲網做掩飾踏上戀愛逃亡之旅，也未免太可笑了一點。此外，車站的人也證實，確實看到一個登山者模樣的人在S站下了車，這個人身上交叉挎著繪畫箱式的木箱和水壺，身邊沒有同行的人，孤單單一個。世人的那個推測也就站不住腳了。
也出現過“厭世自殺”的說法。這種說法出自他的一位熱衷于精神分析的同事。在這位同事看來，一個人都成年了，居然還會熱衷于采集昆蟲這種毫無用處的事情，這本身就是好的證據，足以證明其精神具有缺陷。即使是孩子，如果對采集昆蟲表現出非同尋常的癖好，那么這種孩子多半有戀母情結。他們之所以要在絕無逃離可能的蟲子尸骸上不住地扎上大頭針，實際上就是一種無法得到滿足的欲求代償。至于那種成年之后仍然熱衷于此的人，那毫無疑問大都是病狀極度加深之故。采集昆蟲的人，往往都是占有欲極為強烈者，或是排他者，或是具有盜竊習性者，或是熱衷男色者，這也絕非偶然。而且，這與厭世自殺只有一步之遙。據說，目前喜愛采集昆蟲的人群中，甚至還有一些人喜愛的不是采集本身，而是迷戀殺蟲瓶里的氰化鉀，以致終無法自拔……如此說來，他從來沒對我們說過他有這個愛好，這本身不就是證據嗎？！足以證明他自己也感覺到自己的這種愛好陰暗無比。
不過，這一推理雖然得之不易，切中要害，但因事實上沒有發現死尸而不足為憑。
就這樣，七年過去了，仍舊沒有任何人知道事情的真相，于是，依照《民法》第三十條，終接受了其死亡的認定。
2
八月的一天下午，一個頭戴灰色短檐帽的男人在S站下了車。他雙肩交叉挎著大木箱和水壺，褲腿塞進襪子里面，一副要去登山的模樣。
但是，這一帶并沒有可以供人特意來攀登的山。在檢票口為他檢票的車站工作人員也頗為不解地目送他離去。男人沒有遲疑，出站后就登上車站前的公交車，坐在里面的位子上。那車駛去的方向與山完全相反。
男人一直坐到了終點，一下汽車，就是一片高高低低起伏不平的地段。低處是被分割得相當窄小的塊塊水田，水田之間點綴著一片片凸起的柿子林地，宛如水中的小島一般。男人穿過村子，向白茫茫的海邊徑直走去，一路上綠色漸減。
不久，不見了人家，出現了稀疏的松林，地面不知不覺變成細細的沙地，沙子細得能吸在腳掌上。在沙地的凹陷處，影影綽綽顯現出干枯的草叢。還有一張榻榻米大小的一塊貧瘠茄子地，就像被錯放在了這里似的。但是，就是看不到一點人影。無疑，再往前走，就要到達他要去的海邊了。
男人次停下了腳步，一邊環顧四周，一邊用上衣袖子擦了擦身上的汗。他緩緩地打開木箱，從上蓋中取出捆綁在一起的幾根小棍，將其組裝在一起，組成了一個捕蟲網。他
又起步走了起來，并時不時地
用捕蟲網的柄尖敲打草叢，沙子上彌散著潮水的香味。
走了許久也不見大海。也許是因為地面的起伏造成視野的狹窄，同樣的景色無窮無盡地伸延。過了一會兒，視野突然開闊起來，出現了一個小小的村落。這是一個再普通不過的窮村落，中間是高高的防火瞭望臺，四周是密密麻麻的用小石子壓住的木板屋頂。當然，其中也有幾家屋頂是黑色的瓦，或者是紅色的鐵皮。鐵皮屋頂的建筑物位于村落中的十字路口的一角，看起來像是漁業合作社的集會地。
在村落的前方或許既有作為目的地的大海，也有沙丘。沒想到這個村落格外開闊。除了極少量地方露出泥土地外，大部分地方都是干燥的白色沙地。盡管如此，也有田地種植著花生，還有薯類；在潮水的氣味之中，可以嗅到家畜的味道。用沙子和黏土建造的道路像抹上灰漿一般堅硬，路旁，破碎的貝殼堆成了白色的山。
當男人從這條道路走過的時候，在漁業合作社前面的空地上玩耍的孩子，坐在歪斜的檐廊上補漁網的老人，聚集在一家雜貨店門前的頭發已見稀疏的女人們，一瞬間都停下手閉上嘴，向他投來審視、疑惑的視線。但是，男人卻根本不在意，他所關心的只有沙子和蟲子。
令人感到意外的不僅僅是村落的開闊，道路漸漸地向上伸延，這完全出乎自己的意料。既然是面對大海，按理說當然應該是下坡路。難道是看錯了地圖嗎？他向正好路過的年輕姑娘打了聲招呼，姑娘慌忙轉移了視線，裝作根本沒有聽到似的從他身邊走開。沒辦法，先接著往前走吧。反正，這沙子的顏色、這漁網、這貝殼山，這一切，都確實說明海就在近旁。事實上，這里還看不到預示危險的任何東西。
道路持續向上，愈發陡峻起來，愈發變成真正的沙子。
不過，令人奇怪的是，建有房子的部分一點也沒有變高。變高的只有道路，而村落本身卻一直都十分平坦。不，不光道路，建筑物之間的交界處也同道路一樣在變高。換個角度看，也就是村落整體都呈上坡狀，而只有建筑物的部分卻似乎仍然被保留在原有的平面上。這種印象，越是往前走就愈發強烈。走了不久，所有的房子看起來就好似建在沙坡上掘出的凹陷之中。再往前走，沙坡變得比屋頂還要高。林立的房子逐漸深深地墜入沙子的凹陷之中。
坡突然變得陡了起來。即使少估計些，這一帶到屋頂也足有二十米。這里的人究竟過著什么樣的生活？他感到不可思議，便沿著一個洞穴的邊緣轉了轉，試圖看到深深的洞穴底部。突然，一陣狂風噎得他喘不上氣。眼前的視野豁然開朗，渾濁的大海翻滾著，舔舐著眼下的岸邊。原來，他已經站在了目的地的沙丘。
砂女(8-9品) 作者簡介
安部公房（1924—1993）
日本小說家、劇作家。生于東京，在中國沈陽讀過小學和中學時代。1948年畢業于東京大學醫科專業；50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《赤繭》、《墻》分別獲得戰后文學獎和芥川文學獎，從而奠定了他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代表作多次榮獲國內外大獎，并一再被提名為諾貝爾文學獎候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立，構成了當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國家翻譯出版，被譽為受歡迎的日本作家和文學大師。
他以荒誕無稽的情節曲折地隱喻著現世中人的悲劇性命運。1962年創作的《砂女》，把這種存在的無奈和畏懼推向了一個藝術表現的高峰。那徒勞的西西弗斯式的反抗和終無法逃逸的環境，莫不就是人類生存的終級象征。
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