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現(xiàn)代生活的畫像-馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎 版權(quán)信息
- ISBN：9787534459030
- 條形碼：9787534459030 ; 978-7-5344-5903-0
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
現(xiàn)代生活的畫像-馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎 本書特色
克拉克一直是以新馬克思主義藝術(shù)史家聞名，他的作品也普遍的和“新藝術(shù)史”結(jié)合緊密，他的文風(fēng)很好，隨和平易，扎實(shí)，廢話很少，直抒胸臆，怎么想就怎么說，這一點(diǎn)與國(guó)內(nèi)藝術(shù)批評(píng)的現(xiàn)狀很有鏡鑒之效，它的出版對(duì)于美術(shù)史與藝術(shù)批評(píng)領(lǐng)域的同好們，還有那些在近年關(guān)注他的學(xué)者們來講，無(wú)疑具有特別的價(jià)值。他的藝術(shù)寫作并不局限于純粹的形式分析，而是把藝術(shù)品和藝術(shù)家放到更為宏大的社會(huì)政治格局中進(jìn)行考察，從而表現(xiàn)藝術(shù)與社會(huì)政治的關(guān)系，彰顯藝術(shù)品的社會(huì)功能或者社會(huì)政治的各種博弈、合力是如何在藝術(shù)手法中表現(xiàn)出來的。這種觀念不僅體現(xiàn)在克拉克的學(xué)術(shù)著作中，他更是身體力行。讀罷這本書，你當(dāng)明白何為真誠(chéng)，何為藝術(shù)寫作的真誠(chéng)。
現(xiàn)代生活的畫像-馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎 內(nèi)容簡(jiǎn)介
19世紀(jì)60和70年代的巴黎向來被認(rèn)為是一個(gè)嶄新的城市，一個(gè)到處都是林蔭大道、咖啡店、公園和郊外娛樂場(chǎng)所的地方，一個(gè)構(gòu)成了“現(xiàn)代生活”的商業(yè)與休閑風(fēng)俗的誕生地。t.j.克拉克通過質(zhì)疑那些僅僅從技法上來看待印象派畫家的史學(xué)家，著重描繪了馬奈、莫奈、德加、修拉及其他畫家試圖賦予現(xiàn)代性以形式，并尋找現(xiàn)代生活中*具典型特色的代表——不管他（她）們是酒吧女、劃船者、妓女、觀光客，還是在草地上用午餐的小資產(chǎn)階級(jí)。本書的核心問題是：現(xiàn)代繪畫的出現(xiàn)究竟是一場(chǎng)拿破侖三世時(shí)期巴黎消費(fèi)文化的慶典，還是對(duì)這一消費(fèi)文化的批評(píng)性探索？這部經(jīng)典著作的修訂版包含了作者撰寫的新序，以及148幀高質(zhì)量的插圖（其中30幅是附有高清局部的彩圖）。
現(xiàn)代生活的畫像-馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎 目錄
插圖目錄
鳴謝
修訂版前言
導(dǎo)論
**章 從巴黎圣母院看去的風(fēng)景
第二章 奧林匹亞的選擇
第三章 巴黎周邊地區(qū)
第四章 女神娛樂場(chǎng)的酒吧間
結(jié)論
注釋
參考文獻(xiàn)
索引
譯后記
展開全部
現(xiàn)代生活的畫像-馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎 相關(guān)資料
“克拉克先生……的作品具有獨(dú)特的吸引力；他對(duì)每件作品的解讀總是發(fā)人深省，他沉浸在他筆下的那段社會(huì)史之中。” ——約翰·格羅斯：《紐約時(shí)報(bào)》 “與t.j. 克拉克的其他作品一樣，這本書到處都是新見解和重新解讀的新觀點(diǎn)；一部極其生動(dòng)、富有暗示的書，寫得漂亮之極。” ——尤金·韋伯：《泰晤士報(bào)文學(xué)副刊》 “《現(xiàn)代生活的畫像》是一部值得關(guān)注的極其優(yōu)美的作品，一本能燃起你的激情，發(fā)人深省的書。” ——大衛(wèi)·哈維：《歷史地理學(xué)雜志》 “他在他討論的作品中——從馬奈《杜伊勒里花園的音樂會(huì)》到修拉《大碗島上的星期天下午》——恢復(fù)了社會(huì)和歷史內(nèi)容，但這并不是他的書最獨(dú)特的地方……這本書將語(yǔ)境細(xì)節(jié)的展開與圖畫細(xì)節(jié)的解讀，恰到好處地加以融會(huì)，并形成了一個(gè)強(qiáng)有力的論辯，這才是使它上升到一種新境界的真實(shí)原因所在。” ——查爾斯·哈里森：《藝術(shù)月刊》
現(xiàn)代生活的畫像-馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎 作者簡(jiǎn)介
T.J.克拉克（1943-）英國(guó)著名藝術(shù)史家，藝術(shù)社會(huì)史研究的接觸代表。早年就讀于劍橋大學(xué)圣約翰學(xué)院，30歲時(shí)在倫敦大學(xué)考陶爾德藝術(shù)研究院獲得美術(shù)史博士學(xué)位，同年出版《人民的形象》和《絕對(duì)的資產(chǎn)階級(jí)》(1973)，立刻被公認(rèn)為英語(yǔ)國(guó)家“新藝術(shù)史”的杰作。在英國(guó)多所大學(xué)任教后，年僅37歲的他就擔(dān)任了美國(guó)哈佛大學(xué)藝術(shù)史教授。現(xiàn)為美國(guó)伯克萊加州大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)教授，著有《現(xiàn)代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎》(1985)、《告別觀念》（1999）及《瞥見死神》（2008）等。 沈語(yǔ)冰，浙江大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，浙江大學(xué)美學(xué)與批評(píng)理論研究所所長(zhǎng)。長(zhǎng)期從事西方現(xiàn)代美學(xué)、現(xiàn)代藝術(shù)史與藝術(shù)批評(píng)史的教學(xué)和研究，本叢書執(zhí)行主編。諸葛沂，浙江大學(xué)美學(xué)與批評(píng)理論研究所博士，現(xiàn)任教于浙江農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，從事藝術(shù)理論與視覺文化研究。
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