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北宗山水畫技法-當代美術名家技法談-修訂版 版權信息
- ISBN：9787530549131
- 條形碼：9787530549131 ; 978-7-5305-4913-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>>
北宗山水畫技法-當代美術名家技法談-修訂版 本書特色
為了與學習山水畫的讀者進行溝通和交流，《北宗山水畫技法(修訂版)》立足于從實踐的角度來探討北宗山水畫的表現技法，盡量不過多地糾纏“南北宗”復雜的理論觀念，繞開激烈的學術紛爭，而從具體的現象、形貌、本質特征及運作方式入手，在弄清什么是北宗山水的基礎上，將傳統北宗畫法的樣式規范，作一番圖文對照式的解說，從現實依據、構形規律、筆墨特質、形式風格等方面，對北宗山水的固有語言特色進行分類剖析，一方面使初學者便于認識和把握，另一方面也借此機會就教于同道。作者何延喆基于多年的藝術實踐和教學經驗，從一個新的角度，認真思考和悉心探討了傳統北宗山水的形式面貌和技法特點。
北宗山水畫技法-當代美術名家技法談-修訂版 內容簡介
16世紀的明代后期，由松江畫派的代表人物董其昌、莫是龍、陳繼儒共同提出了山水畫南北分宗的學說，是對唐以來山水畫風格與派別及其歷史沿革問題的一個十分大膽的理論構想。其間包含了對山水畫兩種創作傾向及傳承關系的概括、評價和思考。近年來，對南北宗理論問題的研究步步深入，著述甚豐，如夏敬觀、俞劍華、鄧以蟄、螢書業等前輩的論著，都從不同角度闡述了南北宗論的理論意義、歷史影響、正謬得失。目前，在海內外學術領域，這一問題仍然在持續而熱烈的爭論之中。在傳統山水畫中，“樣式”即圖式風格是十分突出而且備受關注的問題，從理論到實踐都能給人以“各師成心，其異如面”的印象。風格的形成受時代、地理、文化、心理等諸多因素的影響，是一個十分復雜的問題。在所有論述派別的理論中，“南北宗論”的學術反響*為強烈，以至“海內翕然從之”（《山靜居論畫》），得到了普遍的認同。就連石濤也不得不承認“畫有南北宗，書有二王體”。而從南北宗理論的實質來看，明顯存在著崇“南”抑“北”的弊端。所以明以來的山水畫論幾乎是清一色的南宗理論，畫譜也很少涉及“北宗”的技法及圖式問題，繼承北宗技法傳統和研究北宗技法的人越來越少。直至20世紀，經過許多學者和畫家的反思和實踐，特別是故宮藏畫的開放和近代印刷技術的運用，人們的眼界也逐漸寬廣，南宗觀念才有所降溫，南宗山水一統天下的局面也有了一定的改變。
北宗山水畫技法-當代美術名家技法談-修訂版 目錄
**章北宗山水的名與實第二章峨聳突兀筆放墨秀——北宗山石的畫法特色一、 山石形貌與皴法二、 斧劈皴及其結構特征三、 屬于斧劈皴系的其它皴法四、 點苔法第三章崛奇參差偃蹇爭讓——北宗山水的樹法―、枯樹法二、 樹葉的畫法三、 特征樹法四、 叢樹法第四章云水及點景法一、 云水法二、 景物點綴第五章北宗山水的構圖第六章畫理述要一、 起手諸式二、 林泉高士三、 筆墨形態組合四、 熟紙筆墨五、 遠觀其勢近取其質第七章成幅畫步驟圖……
展開全部
北宗山水畫技法-當代美術名家技法談-修訂版 作者簡介
何延喆，一九四六年十月生于天津。先后畢業于天津工藝美院預科暨天津美術學院，F為天津美術學院教授，碩士生導師；中國美術家協會會員，天津美協理事，天津文史館館員，清華大學美術學院高研班客座教授。為學者型畫家。多年從事傳統山水畫技法教學和中國畫史論教學，創作成果和學術成果頗豐。其山水畫以“北宗”見長，早歲師從嚴六符先生，入天津美術學院后得孫其峰、劉君禮、李智超諸先生親傳，后又拜“北宗”大家孫天牧先生為師。作品多次參加全國性大展。曾應邀赴以色列特拉維夫造型藝術學院和美國夏威夷大學講學。有《中國山水畫技法學譜》、《北宗山水畫法》、《改琦評傳》、《中國繪畫史》、《陳少梅》、《津京畫派》等二十余部專著行世。
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