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中國美術8000年
中國繪畫美學史-修訂第二版 版權信息
- ISBN：9787102059778
- 條形碼：9787102059778 ; 978-7-102-05977-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國繪畫美學史-修訂第二版 本書特色
《中國繪畫美學史(修訂第2版)》以六朝以來不同歷史時期為經,以不同風格的畫派和代表性畫家為緯,系統地論述了六朝、唐、五代、宋、元、明、清及近現代經典繪畫美學思想的內在肌理、藝術旨趣、審美價值和歷史貢獻,立體呈現了中國古代畫論的整體格局和理論嬗變過程,表現了不同時代的藝術特點和精神氣質。全書獨抒己見,旁征博引,文筆優美,語言流暢,兼具理論性、知識性和趣味性。
中國繪畫美學史-修訂第二版 內容簡介
《中國繪畫美學史（修訂第2版）》以六朝以來不同歷史時期為經，以不同風格的畫派和代表性畫家為緯，系統地論述了六朝、唐、五代、宋、元、明、清及近現代經典繪畫美學思想的內在肌理、藝術旨趣、審美價值和歷史貢獻，立體呈現了中國古代畫論的整體格局和理論嬗變過程，表現了不同時代的藝術特點和精神氣質。全書獨抒己見，旁征博引，文筆優美，語言流暢，兼具理論性、知識性和趣味性。
中國繪畫美學史-修訂第二版 目錄
引言 儒、道思想的重大影響
章 六朝繪畫美學
一、“傳神論”的建立
——顧愷之繪畫美學
二、“道”和“理”，“以形媚道”和“臥游”
——宗炳《畫山水序》
附：《畫山水序》點校、注釋及今譯
三、“情”和“致”，“《易》象同體”和“明神降之”
——王微《敘畫》
附：《敘畫》點校、注釋及今譯
四、六法論
——謝赫《古畫品錄》
附：《古畫品錄》點校、注釋
五、“心師造化”
——姚《續畫品》
附：《續畫品》點校、注釋
六、“格高而思逸”
——《山水松石格》
第二章 唐、五代繪畫美學
一、“書畫之藝，皆須意氣而成”
——《歷代名畫記》中的美學
二、“萬類由心”
——《唐朝名畫錄》中的美學
三、“圖真”和“六要”
——荊浩《筆法記》
四、逸品美學觀的確立及影響
第三章 宋、元繪畫美學
一、宋、元繪畫美學特點
二、“三遠”
——郭熙《林泉高致集》
三、“六要”、“六長”
——劉道醇《圣朝名畫評》中的美學
四、“氣韻非師”
——郭若虛《圖畫見聞志》中的美學
五、“畫者，文之極也”
——鄧椿《畫繼》中的美學
六、“俗病大”
——關于《山水純全集》
七、“蕭條淡泊”、“閑和嚴靜”
——歐陽修的繪畫美學
八、“欲寄荒寒無善畫”
——王安石繪畫美學
九、“蕭散簡遠”
——蘇軾的繪畫美學
十、“遺物以觀物”和“畫寫物外形”
——晁補之繪畫美學
十一、“參禪識畫”
——黃庭堅的繪畫美學
十二、“平淡天真”和“高古”
——米芾繪畫美學
十三、古意論
——趙孟■繪畫美學
十四、“逸氣說”
——倪瓚繪畫美學
第四章 明代繪畫美學
一、“庶免馬首之絡”
——王履繪畫美學
二、“真工實能”和“貴適天真”
——李日華繪畫美學
三、“神家、名家、作家、匠家”
——陳洪綬繪畫美學
四、“惟畫通禪”和“若有一筆是畫也非畫”
——擔當繪畫美學
附：王世貞論變不足為據
五、南北宗論
——董其昌、陳繼儒以禪論畫
第五章 清代繪畫美學
一、反法、守法、法我
——清代繪畫美學的特點
二、反“法”重“道”
——遺民派的繪畫美學
三、“法自我立”
——法我派的繪畫美學
四、“靜、凈”
——惲南田的繪畫美學
五、守法、仿古
——仿古派“四王”的繪畫美學
六、“無今無古”
——“揚州八怪”的繪畫美學
第六章 近現代繪畫美學
一、變法、革命、改良、守舊、調合
——近代繪畫美學之論爭
二、變法論
——康有為繪畫美學
三、革命論
——陳獨秀、呂徵繪畫美學
四、改良論
——徐悲鴻繪畫美學
五、國粹論
——金城、林紓、陳師曾繪畫美學
六、調合論和結合論
——高劍父、高奇峰、林風眠繪畫美學以及傅抱石、潘天壽、邱石冥論畫
七、“妙在似與不似之間”
——齊白石、黃賓虹繪畫美學
八、拿來、溶化、驅使、發揮、擇取，創造“現代的”、“中國的”繪畫
——魯迅論畫
九、毛澤東的藝術思想
跋
一、緣起
二、中國畫論在世界畫論中的地位
三、《中國繪畫美學史》的作用
四、我對藝術發展的看法
五、發揚陽剛大氣的民族繪畫
六、談改變中國畫形態的五大理論
章 六朝繪畫美學
一、“傳神論”的建立
——顧愷之繪畫美學
二、“道”和“理”，“以形媚道”和“臥游”
——宗炳《畫山水序》
附：《畫山水序》點校、注釋及今譯
三、“情”和“致”，“《易》象同體”和“明神降之”
——王微《敘畫》
附：《敘畫》點校、注釋及今譯
四、六法論
——謝赫《古畫品錄》
附：《古畫品錄》點校、注釋
五、“心師造化”
——姚《續畫品》
附：《續畫品》點校、注釋
六、“格高而思逸”
——《山水松石格》
第二章 唐、五代繪畫美學
一、“書畫之藝，皆須意氣而成”
——《歷代名畫記》中的美學
二、“萬類由心”
——《唐朝名畫錄》中的美學
三、“圖真”和“六要”
——荊浩《筆法記》
四、逸品美學觀的確立及影響
第三章 宋、元繪畫美學
一、宋、元繪畫美學特點
二、“三遠”
——郭熙《林泉高致集》
三、“六要”、“六長”
——劉道醇《圣朝名畫評》中的美學
四、“氣韻非師”
——郭若虛《圖畫見聞志》中的美學
五、“畫者，文之極也”
——鄧椿《畫繼》中的美學
六、“俗病大”
——關于《山水純全集》
七、“蕭條淡泊”、“閑和嚴靜”
——歐陽修的繪畫美學
八、“欲寄荒寒無善畫”
——王安石繪畫美學
九、“蕭散簡遠”
——蘇軾的繪畫美學
十、“遺物以觀物”和“畫寫物外形”
——晁補之繪畫美學
十一、“參禪識畫”
——黃庭堅的繪畫美學
十二、“平淡天真”和“高古”
——米芾繪畫美學
十三、古意論
——趙孟■繪畫美學
十四、“逸氣說”
——倪瓚繪畫美學
第四章 明代繪畫美學
一、“庶免馬首之絡”
——王履繪畫美學
二、“真工實能”和“貴適天真”
——李日華繪畫美學
三、“神家、名家、作家、匠家”
——陳洪綬繪畫美學
四、“惟畫通禪”和“若有一筆是畫也非畫”
——擔當繪畫美學
附：王世貞論變不足為據
五、南北宗論
——董其昌、陳繼儒以禪論畫
第五章 清代繪畫美學
一、反法、守法、法我
——清代繪畫美學的特點
二、反“法”重“道”
——遺民派的繪畫美學
三、“法自我立”
——法我派的繪畫美學
四、“靜、凈”
——惲南田的繪畫美學
五、守法、仿古
——仿古派“四王”的繪畫美學
六、“無今無古”
——“揚州八怪”的繪畫美學
第六章 近現代繪畫美學
一、變法、革命、改良、守舊、調合
——近代繪畫美學之論爭
二、變法論
——康有為繪畫美學
三、革命論
——陳獨秀、呂徵繪畫美學
四、改良論
——徐悲鴻繪畫美學
五、國粹論
——金城、林紓、陳師曾繪畫美學
六、調合論和結合論
——高劍父、高奇峰、林風眠繪畫美學以及傅抱石、潘天壽、邱石冥論畫
七、“妙在似與不似之間”
——齊白石、黃賓虹繪畫美學
八、拿來、溶化、驅使、發揮、擇取，創造“現代的”、“中國的”繪畫
——魯迅論畫
九、毛澤東的藝術思想
跋
一、緣起
二、中國畫論在世界畫論中的地位
三、《中國繪畫美學史》的作用
四、我對藝術發展的看法
五、發揚陽剛大氣的民族繪畫
六、談改變中國畫形態的五大理論
展開全部
中國繪畫美學史-修訂第二版 節選
《中國繪畫美學史(修訂第2版)》以六朝以來不同歷史時期為經,以不同風格的畫派和代表性畫家為緯,系統地論述了六朝、唐、五代、宋、元、明、清及近現代經典繪畫美學思想的內在肌理、藝術旨趣、審美價值和歷史貢獻,立體呈現了中國古代畫論的整體格局和理論嬗變過程,表現了不同時代的藝術特點和精神氣質。全書獨抒己見,旁征博引,文筆優美,語言流暢,兼具理論性、知識性和趣味性。
中國繪畫美學史-修訂第二版 作者簡介
陳傳席博士,現任中國人民大學教授、博士生導師,中國美協理論委員會副主任。曾任美國堪薩斯大學研究員。曾在南京、上海幾所大學任教授、博士生導師。 已出版學術著作《六朝畫論研究》(大陸版臺灣版)、《中國山水畫史》(已十版)、《中國紫砂藝術》、《精神的折射》、《畫壇點將錄》、《悔晚齋臆語》、《陳傳席文集》(一—九卷)等五十一部。已發表文章近千篇。 其散文被多家出版社選入散文集中,繪畫作品被收入《中國繪畫年鑒》,并有部分著作被譯為外文在國外出版。現從事學術研究和文學繪畫創作。
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