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功夫片的秘密 動作導(dǎo)演藝術(shù) 版權(quán)信息
- ISBN：9787510047053
- 條形碼：9787510047053 ; 978-7-5100-4705-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
功夫片的秘密 動作導(dǎo)演藝術(shù) 本書特色
全方位解讀功夫片的秘密
動作導(dǎo)演、專家傾情推薦
《功夫片的秘密》以從文獻學(xué)習(xí)和訪問對象中獲取的大量動作導(dǎo)演理論和經(jīng)歷經(jīng)驗為素材，在回顧、總結(jié)和梳理歸納的基礎(chǔ)上，提煉出了武術(shù)指導(dǎo)、動作導(dǎo)演原理和方法，是筆者目前見到的**部武俠功夫片創(chuàng)作教程。
——康戈武：國家體育總局武術(shù)研究院研究員、中國武術(shù)協(xié)會秘書長
《功夫片的秘密》**次對武俠功夫片的重要行當(dāng)“動作導(dǎo)演”和“武術(shù)指導(dǎo)”進行了專門研究，總結(jié)了很多我們用血汗換來的經(jīng)驗和方法，可以作為一本入行的必讀教材，對提高“動作導(dǎo)演”的藝術(shù)地位，推動華語功夫片的整體創(chuàng)新有幫助。
——洪金寶：著名動作演員、動作導(dǎo)演、導(dǎo)演
武術(shù)指導(dǎo)和動作導(dǎo)演要在電影界占有一席之地，《功夫片的秘密》這本書打開了武俠銀幕上很多經(jīng)典武打場面的內(nèi)在秘密，將武俠功夫片幕后的神秘文化發(fā)掘出來，能更好促進武術(shù)和電影的結(jié)合，讓大家更深地了解中國武術(shù)文化。
——程小東：著名動作導(dǎo)演、導(dǎo)演
張力先生這本著作在不同層面都具有相當(dāng)參考價值，相信必定會為功夫片譜下光輝的一頁，并將俠義精神存留后世！
——徐小明：著名功夫片導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)
中國武俠功夫電影源于內(nèi)地，崛起于香港。近年來內(nèi)地的功夫片已經(jīng)有了飛速發(fā)展，張力這本《功夫片的秘密》給內(nèi)地以及港臺的同行們做了一次完整的總結(jié)，讓更多的人來了解我們的功夫片，這是我們的驕傲。
——元奎：著名動作導(dǎo)演、導(dǎo)演
看到張力這本《功夫片的秘密》，**感覺是一種慶幸和喜悅。在當(dāng)前香港電影急需復(fù)興的環(huán)境下，這本由內(nèi)地“功夫片”作者寫的功夫片教科書，讓我們有一種“相見恨晚”的感覺。
——元彬：著名動作導(dǎo)演、香港動作特技演員工會執(zhí)行會長
武俠電影是國人創(chuàng)造的類型片，但其技法一直自秘于行內(nèi)，張力此書開門見山，“剪接”一章尤下功夫。有志于武俠片創(chuàng)作的人，讀之增益。
——徐皓峰：著名硬派武俠文學(xué)作家、導(dǎo)演
《功夫片的秘密》以從文獻學(xué)習(xí)和訪問對象中獲取的大量動作導(dǎo)演理論和經(jīng)歷經(jīng)驗為素材，在回顧、總結(jié)和梳理歸納的基礎(chǔ)上，提煉出了武術(shù)指導(dǎo)、動作導(dǎo)演原理和方法，是筆者目前見到的**部武俠功夫片創(chuàng)作教程。 康戈武：國家體育總局武術(shù)研究院研究員、中國武術(shù)協(xié)會秘書長 《功夫片的秘密》**次對武俠功夫片的重要行當(dāng)“動作導(dǎo)演”和“武術(shù)指導(dǎo)”進行了專門研究，總結(jié)了很多我們用血汗換來的經(jīng)驗和方法，可以作為一本入行的必讀教材，對提高“動作導(dǎo)演”的藝術(shù)地位，推動華語功夫片的整體創(chuàng)新有幫助。 洪金寶：著名動作演員、動作導(dǎo)演、導(dǎo)演 武術(shù)指導(dǎo)和動作導(dǎo)演要在電影界占有一席之地，《功夫片的秘密》這本書打開了武俠銀幕上很多經(jīng)典武打場面的內(nèi)在秘密，將武俠功夫片幕后的神秘文化發(fā)掘出來，能更好促進武術(shù)和電影的結(jié)合，讓大家更深地了解中國武術(shù)文化。 程小東：著名動作導(dǎo)演、導(dǎo)演 張力先生這本著作在不同層面都具有相當(dāng)參考價值，相信必定會為功夫片譜下光輝的一頁，并將俠義精神存留后世！ 徐小明：著名功夫片導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo) 中國武俠功夫電影源于內(nèi)地，崛起于香港。近年來內(nèi)地的功夫片已經(jīng)有了飛速發(fā)展，張力這本《功夫片的秘密》給內(nèi)地以及港臺的同行們做了一次完整的總結(jié)，讓更多的人來了解我們的功夫片，這是我們的驕傲。 元奎：著名動作導(dǎo)演、導(dǎo)演 看到張力這本《功夫片的秘密》，**感覺是一種慶幸和喜悅。在當(dāng)前香港電影急需復(fù)興的環(huán)境下，這本由內(nèi)地“功夫片”作者寫的功夫片教科書，讓我們有一種“相見恨晚”的感覺。 元彬：著名動作導(dǎo)演、香港動作特技演員工會執(zhí)行會長 武俠電影是國人創(chuàng)造的類型片，但其技法一直自秘于行內(nèi)，張力此書開門見山，“剪接”一章尤下功夫。有志于武俠片創(chuàng)作的人，讀之增益。 徐皓峰：著名硬派武俠文學(xué)作家、導(dǎo)演
功夫片的秘密 動作導(dǎo)演藝術(shù) 內(nèi)容簡介
千年中國武術(shù)與百年西方電影在中國交匯，誕生了享譽世界的武俠功夫電影，其核心部分“動作導(dǎo)演”則集中體現(xiàn)了中國電影人的智慧，是中國電影對世界影壇獨一無二的貢獻！
武俠電影、功夫電影、動作電影的區(qū)別是什么？
八十多年中國武俠電影史的技術(shù)發(fā)展脈絡(luò)是什么？
中國武俠功夫電影的核心秘密和創(chuàng)作原型是什么？
電影武術(shù)指導(dǎo)、動作導(dǎo)演的創(chuàng)作依據(jù)和方法是什么？
如何將劇本中的武功描寫轉(zhuǎn)化為銀幕上的直觀形象？
如何將源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)文化與精彩絕倫的銀幕動作完美結(jié)合？
本書作者文武兼修，首次以專著的形式披露武俠功夫電影幕后的核心元素，將銀幕上高深莫測、天馬行空的武功化作通俗易懂的電影技巧，以動作導(dǎo)演和武術(shù)指導(dǎo)的滄桑經(jīng)歷，講述一曲曲蕩氣回腸的俠義之歌。全書圖文并茂、行文簡潔，深入淺出地分析了武俠電影史上經(jīng)典影片的經(jīng)典動作，歸納出了武俠電影的制作規(guī)律，還原了功夫電影的藝術(shù)本色。
功夫片的秘密 動作導(dǎo)演藝術(shù) 目錄
序一 武蹤舞跡，舞武相益
序二 將俠義精神存留后世
序三 武術(shù)指導(dǎo)是一門藝術(shù)
Part1 動作導(dǎo)演源流
Chapter1 關(guān)于“動作導(dǎo)演”
1.1外語世界的“動作導(dǎo)演”
1.2華人世界的“動作導(dǎo)演”
1.3學(xué)術(shù)世界的“動作導(dǎo)演”
1.4動作場面的形態(tài)
Chapter2 動作導(dǎo)演的藝術(shù)源流
2.1戲 曲
2.2武 術(shù)
2.3雜 技
3.4舞 蹈
2.5文 學(xué)
Chapter3 動作導(dǎo)演的歷史
3.1武俠草創(chuàng)：“怪力亂神”
3.2古典武俠：以武育人
3.3經(jīng)典功夫：嬉笑怒罵
3.4時裝動作：拳腳、子彈、鋼絲
3.5動作天下：宏大唯美
3.6新世紀(jì)新氣象：國際視野下的人文探索
Part2 動作導(dǎo)演基本原理
Chapter4 總論
4.1動作的藝術(shù)與藝術(shù)的動作
4.2武戲與文戲
Chapter5 動作導(dǎo)演與戲劇沖突
5.1打斗人物的戲劇性
5.2打斗環(huán)境的戲劇性
5.3武術(shù)格斗的戲劇性
5.4動作招式的戲劇性
Chapter6 動作導(dǎo)演與規(guī)定情境
6.1外部規(guī)定情境
6.2內(nèi)部規(guī)定情境
6.3故事情節(jié)與動作設(shè)計
Chapter7 動作導(dǎo)演與主控思想
7.1主控思想
7.2段落主控思想
7.3案例分析：《霍元甲》的動作設(shè)計
Chapter8 動作導(dǎo)演與人物性格
8.1性格化動作
8.2性格化武功
8.3性格化招式
8.4性格化兵器
Chapter9 動作導(dǎo)演與人物情感
9.1情到深處手舞足蹈
9.2案例分析：雪山之戰(zhàn)”與“九寨溝之戰(zhàn)”
Chapter10 動作導(dǎo)演與武術(shù)格斗
10.1功夫電影與武術(shù)格斗
10.2動作設(shè)計與格斗原理
10.3決斗中的邏輯問題
10.4動作設(shè)計與武術(shù)歷史
10.5案例分析：時空穿梭中的“貫串動作”
10.6案例分析：《葉問前傳》詠春拳的全面勝利
Chapter11 動作導(dǎo)演與電腦特技
11.1進入動作場景的核心
11.2特技與武術(shù)的“平衡”
11.3從搏斗競技到電腦動畫
11.4動作設(shè)計常用的數(shù)碼科技
Chapter12 動作導(dǎo)演與文化屬性
12.1歷史題材的選取與民族藝術(shù)的展示
12.2民族文化的象征化、寓言化表達
12.3傳統(tǒng)文化的敘事語境和創(chuàng)作背景
12.4程小東與袁和平之比較
Part3 動作導(dǎo)演基本方法
Chapter13 表 演
13.1頭部的體語
13.2上肢的體語
13.3下肢的體語
13.4體態(tài)的體語
Chapter14 套 招
14.1攻防轉(zhuǎn)換“十三招”
14.2打斗“三招論”
14.3“多對多”與“一對多”的打斗
Chapter15 攝 影
15.1景 別
15.2運動鏡頭
15.3機 位
15.4軸 線
15.5特技攝影
15.6案例分析：高手出招“后發(fā)先至”
Chapter16 剪 輯
16.1打斗剪輯的原理
16.2打斗剪輯的常用方法
16.3打斗剪輯的空間關(guān)系
16.4打斗剪輯的節(jié)奏
Chapter17 特 技
17.1威 亞
17.2彈 床
17.3假 肢
17.4 Power粉
17.5血 漿
17.6魚 線
17.7飛葉
Chapter18 強 調(diào)
18.1對照的強調(diào)
18.2重復(fù)的強調(diào)
18.3焦點的強調(diào)
Part4 金牌動作影人訪談
成 龍：電影就是我的生命
洪金寶：香港功夫片的“大哥大”
元 彪：從“替身王”到“*佳武指”
徐 克：“俠”是一種人生觀
吳宇森：用舞蹈的手法拍動作
劉家良：功夫片“史記”
袁和平：動作設(shè)計，情理之中意料之外
程小東：詩意武功的締造者
徐小明：香港電視史上**個武術(shù)指導(dǎo)
江道海：魔術(shù)雜技，動作設(shè)計的藝術(shù)原型
羅禮賢：我的鏡頭“永遠(yuǎn)在動”
熊欣欣：打不死的“鬼腳七”
徐向東：動作設(shè)計就是建大樓
趙長軍：這一生，我為武術(shù)而生
趙文卓：朗朗乾坤，王者之風(fēng)
馬振邦：精武人生八十年
劉家輝：功夫片，從武術(shù)主題去創(chuàng)作故事
陳觀泰：戲里戲外的大圣劈掛高手
國建勇：拍動作片要“文戲武唱”
何 清：歷史在影像中延伸
附錄1：香港武術(shù)指導(dǎo)源流
附錄2：不同時代的兵器
附錄3：海外武術(shù)一覽表
附錄4：歷屆香港電影金像獎*佳動作設(shè)計獲獎及提名名單
附錄5：歷屆臺灣電影金馬獎*佳動作設(shè)計獲獎及提名名單
參考文獻
鳴謝
出版后記
序二 將俠義精神存留后世
序三 武術(shù)指導(dǎo)是一門藝術(shù)
Part1 動作導(dǎo)演源流
Chapter1 關(guān)于“動作導(dǎo)演”
1.1外語世界的“動作導(dǎo)演”
1.2華人世界的“動作導(dǎo)演”
1.3學(xué)術(shù)世界的“動作導(dǎo)演”
1.4動作場面的形態(tài)
Chapter2 動作導(dǎo)演的藝術(shù)源流
2.1戲 曲
2.2武 術(shù)
2.3雜 技
3.4舞 蹈
2.5文 學(xué)
Chapter3 動作導(dǎo)演的歷史
3.1武俠草創(chuàng)：“怪力亂神”
3.2古典武俠：以武育人
3.3經(jīng)典功夫：嬉笑怒罵
3.4時裝動作：拳腳、子彈、鋼絲
3.5動作天下：宏大唯美
3.6新世紀(jì)新氣象：國際視野下的人文探索
Part2 動作導(dǎo)演基本原理
Chapter4 總論
4.1動作的藝術(shù)與藝術(shù)的動作
4.2武戲與文戲
Chapter5 動作導(dǎo)演與戲劇沖突
5.1打斗人物的戲劇性
5.2打斗環(huán)境的戲劇性
5.3武術(shù)格斗的戲劇性
5.4動作招式的戲劇性
Chapter6 動作導(dǎo)演與規(guī)定情境
6.1外部規(guī)定情境
6.2內(nèi)部規(guī)定情境
6.3故事情節(jié)與動作設(shè)計
Chapter7 動作導(dǎo)演與主控思想
7.1主控思想
7.2段落主控思想
7.3案例分析：《霍元甲》的動作設(shè)計
Chapter8 動作導(dǎo)演與人物性格
8.1性格化動作
8.2性格化武功
8.3性格化招式
8.4性格化兵器
Chapter9 動作導(dǎo)演與人物情感
9.1情到深處手舞足蹈
9.2案例分析：雪山之戰(zhàn)”與“九寨溝之戰(zhàn)”
Chapter10 動作導(dǎo)演與武術(shù)格斗
10.1功夫電影與武術(shù)格斗
10.2動作設(shè)計與格斗原理
10.3決斗中的邏輯問題
10.4動作設(shè)計與武術(shù)歷史
10.5案例分析：時空穿梭中的“貫串動作”
10.6案例分析：《葉問前傳》詠春拳的全面勝利
Chapter11 動作導(dǎo)演與電腦特技
11.1進入動作場景的核心
11.2特技與武術(shù)的“平衡”
11.3從搏斗競技到電腦動畫
11.4動作設(shè)計常用的數(shù)碼科技
Chapter12 動作導(dǎo)演與文化屬性
12.1歷史題材的選取與民族藝術(shù)的展示
12.2民族文化的象征化、寓言化表達
12.3傳統(tǒng)文化的敘事語境和創(chuàng)作背景
12.4程小東與袁和平之比較
Part3 動作導(dǎo)演基本方法
Chapter13 表 演
13.1頭部的體語
13.2上肢的體語
13.3下肢的體語
13.4體態(tài)的體語
Chapter14 套 招
14.1攻防轉(zhuǎn)換“十三招”
14.2打斗“三招論”
14.3“多對多”與“一對多”的打斗
Chapter15 攝 影
15.1景 別
15.2運動鏡頭
15.3機 位
15.4軸 線
15.5特技攝影
15.6案例分析：高手出招“后發(fā)先至”
Chapter16 剪 輯
16.1打斗剪輯的原理
16.2打斗剪輯的常用方法
16.3打斗剪輯的空間關(guān)系
16.4打斗剪輯的節(jié)奏
Chapter17 特 技
17.1威 亞
17.2彈 床
17.3假 肢
17.4 Power粉
17.5血 漿
17.6魚 線
17.7飛葉
Chapter18 強 調(diào)
18.1對照的強調(diào)
18.2重復(fù)的強調(diào)
18.3焦點的強調(diào)
Part4 金牌動作影人訪談
成 龍：電影就是我的生命
洪金寶：香港功夫片的“大哥大”
元 彪：從“替身王”到“*佳武指”
徐 克：“俠”是一種人生觀
吳宇森：用舞蹈的手法拍動作
劉家良：功夫片“史記”
袁和平：動作設(shè)計，情理之中意料之外
程小東：詩意武功的締造者
徐小明：香港電視史上**個武術(shù)指導(dǎo)
江道海：魔術(shù)雜技，動作設(shè)計的藝術(shù)原型
羅禮賢：我的鏡頭“永遠(yuǎn)在動”
熊欣欣：打不死的“鬼腳七”
徐向東：動作設(shè)計就是建大樓
趙長軍：這一生，我為武術(shù)而生
趙文卓：朗朗乾坤，王者之風(fēng)
馬振邦：精武人生八十年
劉家輝：功夫片，從武術(shù)主題去創(chuàng)作故事
陳觀泰：戲里戲外的大圣劈掛高手
國建勇：拍動作片要“文戲武唱”
何 清：歷史在影像中延伸
附錄1：香港武術(shù)指導(dǎo)源流
附錄2：不同時代的兵器
附錄3：海外武術(shù)一覽表
附錄4：歷屆香港電影金像獎*佳動作設(shè)計獲獎及提名名單
附錄5：歷屆臺灣電影金馬獎*佳動作設(shè)計獲獎及提名名單
參考文獻
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功夫片的秘密 動作導(dǎo)演藝術(shù) 作者簡介
張力，1980年8月生人，祖籍陜西，現(xiàn)居北京。北京電影學(xué)院電影學(xué)碩士、南京政治學(xué)院文學(xué)學(xué)士、南京大學(xué)管理學(xué)學(xué)士，中國臺港電影研究會會員。 11歲開始習(xí)武，1999年開始武術(shù)文化與影視藝術(shù)的研究寫作，在《電影藝術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報》《中華武術(shù)》等專業(yè)刊物發(fā)表文章百余萬字。曾參與多部動作電影創(chuàng)作。 主要代表作：2008年，中央電視臺電影頻道五十集大型紀(jì)錄片《中國武俠電影人物志》總策劃、編導(dǎo)；2009年，中國第一本全景展現(xiàn)功夫演員、武術(shù)指導(dǎo)的人物傳記《打不死的鬼腳七：熊欣欣功夫電影傳奇》；2012年7月，全景展現(xiàn)北京近代傳統(tǒng)武術(shù)文化的口述歷史《京城武林往事》。
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