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達馬的語氣 版權信息
- ISBN：9787562463665
- 條形碼：9787562463665 ; 978-7-5624-6366-5
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
達馬的語氣 本書特色
★他的小說被收入《大學語文》之中
多數已經成為當代漢語小說名篇
代表著中國當代文學的一個高度
★《我愛美元》英文版在英語國家受到熱捧
★他以作家的身份，拍出了非文學化的電影，很電影的電影。
★這個人身上蘊含著幾乎是無窮的可能性。
★“你有沒有讀過朱文？”這是一句暗號，用于找到彼此并相互確認。
★他是中國現當代文學研究生重點研究作家之一
★他是一個非常“神秘的”的導演
★電影曾獲柏林電影節、威尼斯國際電影節、香港國際電影節、意大利都靈國際電影節等眾多獎項
達馬的語氣 內容簡介
他的小說被收入《大學語文》之中多數已經成為當代漢語小說名篇代表著中國當代文學的一個高度《我愛美元》英文版在英語國家受到熱捧他以作家的身份，拍出了非文學化的電影，很電影的電影。這個人身上蘊含著幾乎是無窮的可能性。“你有沒有讀過朱文？”這是一句暗號，用于找到彼此并相互確認。他是中國現當代文學研究生重點研究作家之一他是一個非常“神秘的”的導演電影曾獲柏林電影節、威尼斯國際電影節、香港國際電影節、意大利都靈國際電影節等眾多獎項。
達馬的語氣 目錄
我們還是回家吧
傍晚光線下的一百二十個人物
磅、盎司和肉
達馬的氣
到大廠到底有多遠
丁龍根的右手
他們帶來了黃金
食指
我現在就飛
再教育
寫給張燈的一個短故事
一個實習生
街上的人們
人民到底需不需要桑拿
五毛錢的旅程
傍晚光線下的一百二十個人物
磅、盎司和肉
達馬的氣
到大廠到底有多遠
丁龍根的右手
他們帶來了黃金
食指
我現在就飛
再教育
寫給張燈的一個短故事
一個實習生
街上的人們
人民到底需不需要桑拿
五毛錢的旅程
展開全部
達馬的語氣 相關資料
不可能再有第二個朱文了，他的惟一性不是說他是朱文，而是像朱文那樣的優秀、出類拔萃。果敢、寬闊、沉著，同時又極為犀利，這些品質都落實在朱文的作品中。朱文是當代漢語文學中最具力量的作家，讀他的作品給人以無所不能的感覺。他是現實的天才，擁有駕御天才所需的更為必要和罕見的能力。朱文的小說是天分加實力的奇觀，既鮮艷欲滴又固若金湯。
——韓東（作家）
在讀朱文的小說時我體驗到一種久違了的狂喜。他有一個驚人的本領：對最乏味的生活進行最富有趣味的撫摸、揉捏和敲打。換句話說，他總是能抓住一切陳詞濫調的臨界狀態，使老套常規呈現出另類的炫目光芒。他肆無忌憚，沒有任何顧忌，那種狂歡化的世俗性傾向即使是今天的文壇小后生們也難以望其項背。而在這種大鄙大俗之中裸露的精神原點，或者說是一種反道德的道德性，恐怕又連他的文壇老前輩們也很少曾經達到。朱文以一種極為現實的方式逼近了我們生活中最為虛空，也最為本真的領域。從這個意義上說，他是我們這個時代最為純粹的文學家之一。
——嚴鋒（批評家）
朱文的小說出現在上世紀九十年代的中國文學界，充分顯示出了一種異端敘事的力量——他所開辟的表達日常生活、書寫卑微經驗的話語方式，看起來瑣碎，無意義，漫不經心，喋喋不休，其實自有一種別人所沒有的鋒利、幽默和智慧。他的小說作為身體語言史的獨特實踐，往往通過小人物的靈魂自瀆，并以具體、口語、人性的發聲方式，來闡明一個時代的高尚和污穢。他的寫作，既是語言的狂歡，又是一個個無力、無能的個人如何淪陷在當代現實中的生動注解。
——謝有順（批評家）
朱文以其對青年亞文化的天然親和力，生氣勃勃地闡釋了90年代至今的中國，也從另一個側面賡續了汪曾祺以降江蘇作家同情世俗的傳統。他對底層知識分子披著各種現代偽裝的假道學的粗野嘲諷，出人意料地繼承了批判現實主義文學的未竟之業。他特別善于描寫一顆煩惱而覺醒的心跳動于氣壯如牛卻又悲慘至極的中國（南京）特產的庸眾之海。庸眾養育了像朱文這樣既審視自身又叛離主流文化界的見證者，中國文壇這才發生了真的“斷裂”。
——郜元寶（批評家）
朱文的小說，直接，尖銳，咄咄逼人。他從日常的現實生活中的困難、困惑、煩惱開始敘述，經過或長或短的過程，到最終，仍然是困難、困惑、煩惱。他沒有站在這些問題之外，也沒有站在這些問題之上，他就其中去經受。他的敘述被這些問題裹挾著展開，卻并不試圖通過敘述來重新組織、抽象和闡釋這些問題，也就是說，他并不希望敘述成為隔在日常的現實生活和人的感受之間的東西，而通常的情形卻是，文學就是隔在這之間的東西。朱文小說由此獲得直接的品質。他的尖銳和咄咄逼人，也毋寧說是現實生活中的困難、困惑、煩惱的尖銳和咄咄逼人。只不過，他的敘述有一種力量，讓閱讀他的小說的人也迎面撞上這些困難、困惑、煩惱，撞得令人惱火、憤怒，甚至絕望；或者是，他的敘述把你拖進了現實生活的一連串的問題之中，糾纏不已，難以脫身。
——張新穎（批評家）
朱文從來不抽象地描寫人的心理過程，但對一種非常貼近生活地面的心理活動卻把握得準確而老到。我把這種心理世界的描寫暫時稱作“低姿態飛翔”，與80年代現代派小說強調人的精神活動、甚至脫離生活處境抽象地描寫精神世界，是不一樣的；但與90年代新寫實小說的完全排斥人的精神活動，將精神消融于日常生活瑣屑也有所不同。他寫出了人的精神的飛翔，但又是一種低姿態的（也就是與生活本相糾葛在一起的）精神活動。
——陳思和（批評家）
“朱文的小說總是具有一種情緒化的抒情外殼，但即使在他的《我愛美元》這樣直接書寫欲望的小說里，我們也能夠從文本‘反諷’的敘述基調中感受和觸摸作家思索人類生存困境的哲學之思。”
——《鐘山》
“我不知道人們在等待什么——如果《弟弟的演奏》注定是一篇驚世駭俗之作。也許人們在等待死亡，或者是作品在冷漠的遺忘中的死亡，或者是作者之死，那時他的作品就該大放光芒了。”
——《作家》
“……那不和諧的音響和粗野奔放的身影提示出朱文小說創作的一個重要的方面，這就是敘事人表現出來的對向來屬于知識分子的文學表達方式的拒斥”。
——《江南》
“作為一個小說家，朱文敘述了一個又一個平淡與神奇、常態與荒誕、輕松與沉實、真實與虛幻相糾纏的故事，穿破生活現象表層，訴求于豐富的可能性與內在的真實性。”
——《花城》
“朱文有能力抓住當代毫無詩意的日常性生活隨意進行敲打，他的那些隨意概括的表象，那些毫無詩意的當代生活場景，總是滲透進一種質素，一些莫明其妙的怪戾的不安定因素潛藏于其中，它們隨時顛覆生活，要越出敘事的邊界。”
——《山花》
達馬的語氣 作者簡介
朱文：1967年生，作家，電影導演。1989年畢業于東南大學動力系。著有詩集《他們不得不從河堤上走回去》，小說集《我愛美元》、《因為孤獨》、《弟弟的演奏》、《人民到底需不需要桑拿》，長篇小說《什么是垃圾，什么是愛》。作品被翻譯成英語、法語、德語、意大利語等多種語言，在全世界出版發行。擔任編劇的電影作品有《巫山云雨》、《過年回家》等。擔任導演的電影作品有《海鮮》、《云的南方》、《小東西》。
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