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角兒 目錄
角兒紅桑葚紫桑葚磨坊與紫色女兒石盲好戲連臺大山無言孟姐
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角兒 節選
《角兒》內容簡介：寫了十多年小說，掃視自己筆下的人物，幾乎全是女性。幾位有數的男性，也被我寫得瘦骨嶙峋，甚至，毫無生氣。不僅僅因為自己也是女性，更談不到女權這個詞。實在是筆力不及。也許，與女人對話更容易些？只要坦誠相待，總有走進內心的那一瞬。還有，女人與生俱來的仁慈，善良、包容以及悲憫情懷，飛蛾撲火般地追求愛情的執拗天性，更能使筆下的文字，搖曳生輝，顧盼生情。曾有評論家分析我作品中的“渡口”情結，我不否認。確實，在短篇小說《河水拍打著堤岸》，長篇小說《浢津渡》以及散文《人之渡》和《村渡》中，我不厭其煩地描述過那個渡口，她成了我作品中不變的場景和無限想象的空間。她的“舟桅林立”，她的“日吞吐貨物五千噸”，她的旌幡飄搖和如銀山般的鹽，遙遙相對通往長安的古驛道以及河谷中晝夜響徹的駝鈴，常常在我寫作時出現。無止盡地主宰著我的情感世界，使我深陷其中而不能自已。說不清為什么，那小小碼頭，帆起帆落，歲月流轉，隨河水漲落而不斷移動，卻始終固守著那個河谷，千百年來，不曾改變。仿佛命運的主宰，讓我們家的女人，也由不得圍著她轉。多少年前，一位十八歲的美麗女子走出豪門大宅，跟在一位教書先生身后，就從對河登上木船，過黃河姍姍而來，做了我的姥姥；十八年后，又一位美麗女子抱著剛出生不久的女兒，跟在做生意的丈夫身后逃出這塊土地，也是在這里啟程。羊皮筏子沖進激流時，她身后傳來的是倭寇的槍聲炮聲，腦子里銘刻的不滅的記憶：小鎮燃起的熊熊大火和屋梁掉進火堆的噼剝聲。她是我母親。又一個十八年過去，享盡了榮華富貴又當過省勞模的母親再次回到渡口，卻是被下放回農村。這一年正好是她三十六歲本命年。剛剛十二歲的我，看不懂母親的愁眉不展，體驗不到世事變遷的兇險，只沉醉在自己的世界。面對一河壯闊，尋找著古詩句中曾經的描繪，喜歡，興奮，新鮮。多少年后我才體驗到，這“新鮮”的代價。把我們從城市生活中拽出來，生拉活扯一般。那種疼痛，伴隨著我*初的文字，宣泄在字里行間。我明白，就因為，她是故鄉。她有養育我祖先的恩德。她理直氣壯。包括后來，政治和非政治原因的一切，一切……
角兒 相關資料
邢月蘭在鏡子里，右手翹成蘭花狀，找那根白發。說破天也不去。不是錢少錢多，藝術怎么能讓錢給臟了？我邢月蘭從不唱堂會。你不知道？說著乜一眼鏡子里的薛老板，手中的小鑷子仍在那堆烏云里翻來翻去。薛老板不耐煩了：在鳳城，連當官的也沒人對我說不，你不知道？哼，不就一個戲子么！你以為你是藝術家？怪不得都說婊子無情戲子無義！邢月蘭一愣。扭身時已柳眉豎起，小鑷子啪地拍在梳妝臺上，蘭花指顫顫抖抖，直點薛老板鼻尖，你，你與我出去——！薛老板拂袖而出。木樓梯上，金利來皮鞋吱吱亂叫。我看你是敬酒不吃吃罰酒的主兒！今兒就吃你一杯，你能把老娘怎樣！話落，邢月蘭順手抓起梳妝臺上的搪瓷茶缸追出來，朝樓梯砸去。聲音攆著薛老板腳后跟，丁零當啷到院里，泡漲的膨大海一路撒落，像誰家的狗屎拉在樓梯上。奔馳600旋風般沖出劇團大門，揚起的煙塵有點盛氣凌人，張越急躲路邊，說，這人抽西北風呀，剛才還問邢老師住哪間房，特儒雅特風度，像電視劇里那個叫……啥的？王勝利說，多了，只要叫老板的，都這德性！再揚臉看，邢老師已轉身進屋，房門啪的一聲，嚎叫就從門縫里鉆出。兩個學生，站樓下面面相覷。戲子，兩個字如同霹靂，把邢月蘭炸醒。北京領梅花獎帶回的那份喜悅，遙遠已似夢境。戲子怎么了？戲子你不也求上門么？有本事你老娘死了你自己怎么不唱，找我們戲子？把我們與婊子相比？可惱，可氣！可恨，可殺！戲子就戲子，老娘位賤人不賤，就是只在臺上唱不走事(唱堂會)，我們又不是王八班子！一生氣，邢月蘭忘了自己一貫是叫八音會或者自樂班的。她始終忘不了，嬸嬸小翠花，就是靠著走事才使堂兄妹有碗飯吃。那是二十多年前，在公社宣傳隊唱過戲的小翠花，席篷下粉墨登場，臂挎竹籃唱“陽春兒天秋燕去田間，慰勞軍屬把呀把菜剜”。黑發藏在火車頭帽子里，然后一掀大辮子繞脖子甩在胸前，唱“八年前風雪夜大禍從天降，座山雕殺我祖母擄走爹娘”。那一次扎兩只水袖啪啦啪啦甩，像紡車輪子滴溜溜轉，把小月蘭轉得偷偷跑出學校進了劇團。可是，堂妹拖到三十歲嫁個二婚頭。堂哥招贅到鄰縣一個小寡婦家。街前巷后誰家有喜事，嬸嬸只有在灶前摘蔥剝蒜的份兒，不能進新房去鋪婚床展嫁妝。親侄女兒月蘭出嫁，最大的心愿就是讓嬸嬸為她盤頭，可奶奶的眼睛錐子般盯著嬸嬸，絕不許她走近月蘭半步。月蘭穿著大紅緞子襖拜完祖宗走出院門時，嬸嬸倚著廚房門，那眼光如同釘子釘在她后腦勺上，二十多年來仍隱隱發痛。月蘭在心里為嬸嬸抱不平，不是嬸嬸頂風冒雪走事，叔叔能有錢買藥治病么？叔叔可是奶奶的親兒子啊。嬸嬸一次散戲后拉著她手說，我的兒，好好在戲臺上唱戲，再窮也別走事。女人一走事，這輩子就不是人了。記住了啊？這幾年搞改制，政府發一半工資，另一半靠劇團自己賣票演戲。演一場兩千塊，每人領十五元補助，旺季時也不過每月十來場。演員紛紛加入走事，就成了時髦，“按質論價”，一晚上能掙成百元錢，農村自樂班也如雨后春筍。邢月蘭從不動心。嬸嬸小翠花的告誡只是原因之一。她從來都認為走事是對藝術的褻瀆。當年人們圍著小翠花，目光與笑聲里那種淫褻，沒齒不忘。她要正正經經在戲臺上唱。要貼了鬢包了頭，描了眉畫了唇，系了裙執了帕扇，像了戲里的人物才開口唱。那一刻她在幕簾后，一聲叫板，踩著鼓板出鬼門道，半個圓場，一個亮相，瞟一眼臺下黑壓壓人頭一片，就有了目空一切高高在上的感覺。她就不再是邢月蘭，而是紅娘、貂蟬、胡鳳蓮、江姐或李鐵梅。她的一舉一動，媚笑，奸笑，假笑，淫笑，甚至皮笑肉不笑，皆屬了劇中人。就連胸腔里那顆心，也因劇中人需要或急促或平緩地怦怦而動。追著她臉蛋身子的那些目光，不懷好意，也是對著劇中人而非她邢月蘭。也是演過的角色太多，她在舞臺下的形象反而常常被人們忽略。那雙大眼左右顧盼，或是柳葉眉微微顰起，還有說話間時不時比惚走神，甚至不說話時聚在眉目間那絲憂郁，都會使人想起劇中角色。偶爾下廚房，端著湯碗出來，一溜碎步，蘭花指高翹，腰肢扭動，燙了手還要不忘節奏扮相，就足以讓你噴飯。她與丈夫吵架最好看，蘭花指直點丈夫鼻尖，“你你你這個——”那“冤家”兩個字經常脫口而出，讓人們像看喜劇一樣忍俊不禁。電話鈴驟然響起。邢月蘭仿佛從夢中驚醒，拿起話筒沒好氣地吼，誰？喲嗬，這梅花獎還真不敢小看，脾氣一夜間就長？大藝術家，看來我這局長沒好日子過了，開個會都請不動？這樣吧，你等著，我讓周副團長坐我的車去接你，啊？邢月蘭說，對不起文局長，我馬上到。粉撲補了腮，口紅重新涂了，出門時習慣地一扭頭，那根找了一早上的白發跳在鏡子里，赫然醒目。
角兒 作者簡介
張雅茜，生于西安，長在甘肅，原籍山西芮城。現就職于山西運城文聯，中國作協會員，一級作家。山西省作家協會全委會委員，運城市作協副主席。山西省文史館館員，山西省晉商文化研究中心成員。中國民主促進會會員，民進山西省全委會委員，民進運城市副主委。運城市第一屆人大常委，第二屆政協委員。運城市第二、三、四屆知識分子拔尖人才。曾在《十月》《中國作家》《上海文學》《長城》等刊物發表長、中、短篇小說。主要作品：有長篇小說《此生只為你》《依然風流》《燭影搖紅》《走出紅塵》(臺灣出版)；小說集《五里一徘徊》《凈土》《紅顏三重奏》；散文《永樂藝風》《稷播豐登》《掀起我的蓋頭來》《永遠的風景》；長篇報告文學《超越財富——李海倉的情懷》《增華歲月》等。作品曾被《新華文摘》《北京文學·中篇小說月報》《散文選刊》轉載。短篇小說代表作《凈土》入選“山西文藝五十年精品選”短篇卷。中篇小說《角兒》獲“趙樹理文學獎”。
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